Dreileben (filmtrilógia)

Dreileben
Dreileben
Műfaj dráma
thriller
Termelő Christian Petzold
Dominik
Christoph Hochheusler gróf
Operátor
Zeneszerző
Időtartam 88+89+90 perc.
Ország  Németország
Nyelv Deutsch
Év 2011
IMDb ID 1718776

A Dreileben ( németül  Dreileben ) egy német filmtrilógia, amely három filmrendező – Christian Petzold , Dominik Graf és Christoph Hochheusler – által készített három másfél órás filmből áll, amelyeket egy közös cselekmény egyesít: egy kisváros több lakójának sorsa. azokban a napokban, amikor a rendőrség egy szökött gyilkost keres. A trilógiát a 2011 -es Berlini Filmfesztivál különleges vetítésén mutatták be .

A trilógia filmjei

Szinopszis

Az akció augusztus több napján játszódik a német kisvárosban, Dreilebenben és a környező türingiai erdőkben . Kórházba szállítják Frank Molest, aki egy négy éve elkövetett lánygyilkosságért tölti az idejét, hogy elköszönjön halott édesanyjától. Egy gyakornok (Johannes) felügyelete miatt, aki nyitva hagyta az ajtót, Moles megszökik a kórházból, és elbújik az erdőben. Még aznap este Johannes találkozik egy Anna nevű lánnyal, aki véletlenül belefut Molesbe az erdőben. Egy nap, miután összeveszett Johannessel, Anna zajt hall az út mellett, és közeledik egy barlanghoz az erdőben, azt gondolva, hogy Johannes ott van, de hamarosan felhívja az út mellett. Miután szakított Johannesnel, Anna kést dob ​​az erdőben, és hazamegy öccséhez, de Moles felkapja a kést, és üldözőbe veszi (" Valami jobb, mint a halál ").

Joe (Johanna) pszichológust is hívják, hogy segítsen a nyomozócsoportnak, akik felajánlják, hogy elfogják Molest egy vörös hajú lány segítségével, hogy lesbe csalják. Joe megbeszéli a Dreilebenben élő barátjával, Verával, hogy sok évvel ezelőtt Münchenben ismerkedtek meg ugyanazzal a Patrick nevű emberrel. Ennek eredményeként Vera arra a következtetésre jut, hogy az ötéves kislánya, Joe, akit egyedül nevel, nagy valószínűséggel Patricktól született. Molesh-t, aki egy vörös hajú lányt keresve lép be a szállodába, letartóztatják, majd Joe visszamegy a lányához (" Don't Follow Me ").

Krail nyomozó, aki igyekszik megszokni Moles gondolkodásmódját, felkeresi anyja házát, és megnéz egy videót is, amely részben rögzíti egy lánygyilkosság körülményeit, amiért Molest elítélték. Crile arra a következtetésre jut, hogy egy másik személy követte el a gyilkosságot. Vakondok, miután több napot töltött az erdőben, az anyja házához érkezik, ahol meglátja a neki hagyott iratokat, amelyek szerint egykor örökbe fogadta. A ház konyhájában kést vesz, miközben maga a ház is leég az iratokkal együtt. Reggel Moleš üldözi Annát a város utcáin, és amikor eléri a négy évvel ezelőtti gyilkosság helyszínét, kést emel rá (" One Minute of Darkness ").

Létrehozás

A trilógia három német rendező e-mailben folytatott megbeszéléséből nőtt ki [1] , majd a Revolver magazin ( Revolver, Zeitschrift für Film ) oldalain [2] [3] jelent meg . Petzold felvetette a szökésben lévő bűnöző ötletét, amelyet részben Dieter Sarmem (egy német bérgyilkos, aki 1999-ben több hétig szökött és médiajelenséggé vált) szökése és Friedrich Schiller története ihlette . ] .

Bár Németországban van egy Dreileben nevű falu , a film helyszíne egy türingiai kitalált város, és az igazi Dreileben létezését a forgatás idején még nem tudták a készítők [4] [3] [1] . Ugyanakkor maga a német Dreileben szó a drei "három" és a leben "élet" komponensekre bomlik , aminek következtében a trilógia nevét néha "Három élet"-nek fordítják [3] .

Christoph Hochhäusler szerint

Olyan „szomszédos” filmeket szerettünk volna készíteni, amelyekben közös hely, idő és néhány szereplő van, amelyek narratív módon kapcsolódnak egymáshoz, ugyanakkor nem függnek egymástól, és nem alkotnak egyetlen történetet. Nem akartam egyfajta „ rejtvényfilmet ” csinálni , amelyben minden elem szépen összeadódik egy nagy talányhoz, amit csak az utolsó rész megnézésével lehet megfejteni. Nem valami sorozatot vagy minisorozatot szerettünk volna létrehozni, hanem három független teljes filmet, amelyeknek van valami közös vonása [4] .

Értékelések

Kamila Mamadnazarbekova a trilógiát " a berlini iskola zsigereiben kifejlesztett kollektív tévéprojektnek" nevezi . A kritikus szerint a trilógiát "a hétköznapi sorozatgyártástól" az különbözteti meg, hogy az alkotóelemek között nincs szoros kapcsolat: az általános környezet és a szökött gyilkos története mellett "ez három teljesen különböző kép - egy melodráma , egy rendőrségi nyomozó és egy pszichológiai thriller " [3] . Ugyanakkor "egy-egy film külön-külön a maga koncentrált műfajában nem olyan érdekes, mint a kombinációjuk", és általában "a projekt szórakoztató konstruktorrá válik, amelyet érdekes összeállítani, de sok időt vesz igénybe" [3] .

A The Hollywood Reporter bírálója egyenlőtlen fontosságúnak nevezte a trilógia filmjeit, a második részt a leggyengébbnek, a harmadikat pedig a legtökéletesebbnek, de általában többnek nevezte a "Dreileben"-t, mint három rész összegét [1] . Párhuzamot von más hasonló projektekkel, nevezetesen a brit Red Riding trilógiával, Luca Belvo belga rendező 2002-es trilógiájával és Lars von Trier Advance Party -jával [1] .

Olga Shakina a trilógiát "tipikus komor mesének egy szörnyetegről az erdőben" [5] nevezi .

Maria Furseeva azt írja, hogy ha Petzold filmjében a Vakondok az erdőben megbúvó potenciális fenyegetés, akkor a harmadik részben maga a szökevény keres védelmet az erdőtől, amely szemben áll egy vidéki város ellenséges lakott terével. Hochhäusler filmjében: "A vakondok kapcsolatba lépnek az erdővel, és az erdő védelme alá veszi." A kritikus szerint Hochhäusler, akárcsak a másik „Bűnös vagyok” című filmjében ( Falscher Bekenner , 2005), felveti „olyan ember hamis bűnösségének kérdését, aki személyiségénél fogva nem illeszkedik az adott társadalomba. körülmények." Dreilebenben az ok-okozati összefüggés a következőképpen épül fel: „a társadalom gyilkosként és erőszakolóként azonosította a Vakondokat (…), ami ennek következtében visszafordíthatatlan mechanizmust indított el” [6] . Christoph Hochhäusler maga is hasonlóan fogalmazza meg filmje fő gondolatát: „egy ember, aki menekülése során azzá válik, amit mások láttak benne mindvégig” [4] . Eredetileg ezt az ötletet vetette fel Petzold, aki tévesen Friedrich Schiller „ Bűn az elveszett becsületért ” című novellájának (1786) cselekményének tulajdonította, amelyről később kiderült, hogy hamis emlék [7] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 Young, Neil . Dreileben: Film Review  (angolul) , The Hollywood Reporter  (2011. március 14.). Az eredetiből archiválva : 2019. március 28. Letöltve: 2019. március 28.
  2. ↑ MONTAG: DREILEBEN . Letöltve: 2021. május 15. Az eredetiből archiválva : 2021. május 15.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Kamila Mamadnazarbekova. Botrányok, intrikák, nyomozások. Ülés. 2011. augusztus 16. . Letöltve: 2021. május 14. Az eredetiből archiválva : 2019. szeptember 6..
  4. ↑ 1 2 3 4 Christoph Hochhäusler: Az iskola, amely történelemmé vált . Letöltve: 2021. június 1. Az eredetiből archiválva : 2021. június 2.
  5. ↑ Olga Shakina. Üres ház. "Hétvégi otthon": Hans-Christian Schmid Archiválva 2021. június 2-án a Wayback Machine -nél // Filmművészet. 2012. №3.
  6. ↑ Furseeva, Maria. "Berlini Iskola": egy nagy ország kis történetei // A századfordulón. Kortárs európai mozi: kreativitás, gyártás, terjesztés Archiválva : 2021. június 2., a Wayback Machine / Szerk. M. A. Palshkova. M.: VGIK, 2015. - S. 17-55.
  7. ↑ Dennis Lim. A lehetőségek világai: Christian Petzold, Dominik Graf és Christoph Hochhäusler Dreilebenje . Letöltve: 2021. június 2. Az eredetiből archiválva : 2021. június 2.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak