| Paul Cezanne | |
| Lány a zongoránál (nyitány a Tannhäuserhez) . 1869 | |
| fr. Jeune Fille au piano | |
| Vászon , olaj . 57,8 × 92,5 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE-9166 lajstromszám ) |
A lány a zongoránál (nyitány a Tannhäuserhez) Paul Cezanne festménye.
A festmény 1869-ben készült a Cezanne családi birtokon, Aix-en-Provence város közelében, címe Wagner „ Tannhäuser ” című operájára utal [1] .
Ami azt illeti, hogy kit ábrázol a kép, nincs teljes egyértelműség. Sokáig azt hitték, többek között A. G. Kostenevich is, hogy a művésznő nővére, Marie - a zongoránál és Ann Elizabeth Honorine Cezanne anyja - a kanapén ül és varr [2] [3] , de később Kostenyevics meggondolta magát. Cezanne D. Revald által összeállított okfejtési katalógusára , valamint Cezanne édesanyjáról és nővéreiről készült fényképekre hivatkozva úgy vélte, hogy Cezanne húga, Rose ült a zongoránál, nővére, Marie pedig a kanapén varrt [4] .
A festmény ötlete 1864-re nyúlik vissza, John Rewald impresszionista történész megjegyzi, hogy „Cezanne is nagyra értékelte Richard Wagner „nemes intonációit”, és a „Tannhäuser nyitánya” című festmény megfestését tervezte . Annak ellenére, hogy a nyitányt Wagner fúvós hangszerekre írta, vannak más hangszerekre való intabulációk is, különösen a 19. század második felében volt nagy népszerűségnek örvendő Liszt zongoraátirata , amelyet zongorán is lehetett játszani [ 6] .
A kezdeti ötlet jelentősen eltért a végső műtől, Cezanne barátja, Marion professzor 1866. augusztus 28-án, Morstatt német zenésznek írt levelében a következőképpen írta le a festmény egyik előzetes vázlatát :
„Nemrég egy reggel félig megfestett egy csodálatos vásznat... Tannhäuser nyitánya lesz a címe. Ez a festmény a jövőé, mint maga Wagner zenéje… A lány a zongoránál; fehér a kéken; minden az előtérben van. A zongora nagy vonalakban van írva, az öreg apa profilba fordulva ül egy karosszékben; a szoba hátsó részében egy fiú, aki ostoba tekintettel hallgat zenét. Az összbenyomás vad és elsöprő erő .
1867. szeptember 6-án Marion ismét ezt írta Morstattnak:
„Visszatért az ön számára ismerős cselekményhez... azonban teljesen más és nagyon könnyed tónusokban minden figura teljesebb. A lány szőke feje nagyon szép, elképesztő erővel íródott. Az én profilom nagyon hasonlóra sikeredett, ráadásul mesterien van kidolgozva, az egykori színélesség és a többi alkotás megfélemlítő vadsága nélkül. A zongora olyan pompásan van megírva, mint az első változatban, a függöny redői pedig szokás szerint ámulatba ejtik a hitelességet” [8] .
Mindkét lehetőség nem maradt fenn. Alfred Barr , Marion leveleinek első kiadója felvetette, hogy a végleges Ermitázs-változatot az egyik korábbi vázlatra írhatták volna [9] , de a festmény röntgenvizsgálata az Ermitázs restaurátorműhelyében nem tárt fel régi rögzített alakokat [ 9]. 10] .
A festmény első tulajdonosa Maxime Conil volt Montbrianból, 1899. december 18-a óta A. Vollard galériájában állították ki . 1908. április 29-én a festményt Maurice Denis [11] tanácsára Ivan Morozov moszkvai kereskedő és gyűjtő vásárolta meg 20 000 frankért [4] . Az októberi forradalom után Morozov gyűjteményét államosították, és ez a festmény többek között az Állami Új Nyugati Művészeti Múzeumba került, majd a múzeum 1948-as feloszlatása után az Állami Ermitázs Múzeumba került . 2014 vége óta a vezérkar épületében (409-es szoba) a Szergej Scsukin és a Morozov fivérek emlékére rendezett Galériában állít ki [12] .
Az Állami Ermitázs Nyugat-Európai Képzőművészeti Osztályának főkutatója, A. G. Kostenevich művészettörténet doktora a 19. század és a 20. század eleji francia művészetről szóló esszéjében, amely a festmény részletes elemzését végezte, különösen megjegyezte:
A színes kontrasztokban, az ecset érintésében a vásznon rendkívüli energia rejlik. Itt van például egy faldarab a tetején. A díszek olyan dinamikusan vannak megírva, mintha nem egy békés családi jelenetről lenne szó, hanem Delacroix harcairól . Nem az a szerepük, hogy megmutassák, hogy a falat mintás tapéta díszíti , hanem hogy fontos plasztikus elemként szolgáljanak egy festői egész felépítésében. Úgy tervezték, hogy embereket és dolgokat összekapcsoljanak egymással [2] .
Korábban, 1866-ban a jobb székben Cézanne apját ábrázolta "Louis-Auguste Cézanne portréjában" ( National Gallery of Art , Washington ). A tapétatervet 1878-1879 körül Cezanne reprodukálta "Önarckép szalmakalappal" ( Modern Művészeti Múzeum , New York ) háttere.
| Paul Cezanne festményei | |
|---|---|
| |