A gitárerősítő (köznyelvi erősítő, erősítő, kombó) egy elektronikus erősítő , amelyet elektromos és elektronikus hangszerekkel, különösen elektromos gitárokkal való használatra terveztek .
Az első zenei erősítőket a gitár hangjának felerősítésére találták fel. Az ilyen eszközök legkorábbi példái az 1930 -as évek elejére nyúlnak vissza , amikor az elektrolitkondenzátorok és az egyenirányító csövek megjelenése lehetővé tette egy gazdaságos beépített, váltakozó áramú tápegység megépítését. Ennek eredményeként a hordozható vákuumcsöves erősítők többé nem függtek a nehéz és nehézkes akkumulátorcsomagoktól . Kezdetben gitárerősítőket használtak az akusztikus gitárok hangjának felerősítésére . Az elektromos gitárerősítés a 30-as és 40-es években került előtérbe, a hawaii zene népszerűsége nyomán , amely széles körben alkalmazta az erősített ukulelet .
A korai gitárerősítők hangszínszabályozása nagyon egyszerű volt, és többnyire a hang magas frekvenciájú összetevőjének felerősítéséből állt. Az első erősítők korai áramkörei , tökéletlen hangszórói és alacsony teljesítménye (kevesebb, mint 15 watt az 1950-es évek közepéig ) azonban nem tették lehetővé a hangspektrum felső és alsó részének jó minőségű reprodukálását. A kor legjobb modelljei olyan effektusokat is tartalmaztak, mint a rugós reverb vagy az elektronikus tremolo . A korai Fender erősítők „ vibrato ” -ként emlegették a tremolo -t , a Fender Stratocaster vibrációs kart pedig „tremolo karnak” nevezték (és ma is).
Az 1960-as években a gitárosok hangtorzítással kísérleteztek az erősítők szándékos túlhajtásával . Dave Davis , a The Kinks gitárosa az egyik erősítő kimenetét egy másik bemenetéhez kapcsolva úgy érte el a túlhajtás hatását, hogy a fejlesztők ezt el sem tudták képzelni. Később a legtöbb gitárerősítőt speciális túlterhelhető előerősítővel látták el, az effektpedálokat és egyéb berendezéseket pedig az ilyen hangok biztonságos és megbízható előállítására találták ki. Mára a torz hangzás az elektromos gitárjáték számos stílusának szerves részévé vált.
A gitárerősítőknek két alapvető formája van: a kombinált (vagy kombinált ) erősítő az erősítő elektronikus áramkörét és az akusztikus reprodukciós rendszert tartalmazza ugyanabban a szekrényben. Másik formában az erősítő külön dobozban van elhelyezve, és összekötő vezetékkel csatlakozik a hangszórórendszerhez. A különálló erősítőt fejnek , a hangszórórendszert pedig szekrénynek hívják . A fej a szekrény tetején található, és az úgynevezett gitárveretet alkotja ( amp stack ). Léteznek olyan fogalmak, mint a "half-stack" ( half-stack ), amely egy erősítőből és egy szekrényből áll, és a "full stack" ( full-stack ), ami egy erősítő pár szekrényhez csatlakoztatva, vagy egy kombinált erősítő egy további hangszórórendszer csatlakoztatva. Szintén a hangfelismerést a hangszórófej kiválasztása és a ház kialakítása (anyagvastagság, nyitott vagy zárt hátfallal), valamint az áramköri megoldások adják.
A modern gitárerősítők csöves és félvezetős erősítőkre oszthatók ; Léteznek hibrid modellek (csöves jelfeldolgozással és szilárdtest-kimenettel, vagy szilárdtestjel-feldolgozással és csőtáprésszel). A különböző piacokon a csöves és a szilárdtest-erősítők aránya változó (a gitárosok elsősorban az USA-ban a csöves erősítőket részesítik előnyben ).
Történelmileg a csöves gitárerősítők megelőzték más fajtákat. Az áramkör alapja az elektroncső azon képessége, hogy az érintkezőire adott feszültségtől függően befolyásolja az elektródák közötti elektronáramlás intenzitását, ami lehetővé teszi az elektronáramlásban továbbított jel felerősítését. A lámpára adott feszültség növekedésével jellegzetes túlterhelések lépnek fel ( overdrive , angolul overdrive ), amelyek visszatükröződnek az erősítő hangjában. Idővel ez egyrészt ahhoz vezetett, hogy növelni kellett az ezeket tápláló lámpák és transzformátorok számát, hogy nagyobb hangerőn tiszta hangot kapjunk; másrészt mellékhatás volt, hogy a zenészek szándékosan használták az erősítő hangjának ezt a tulajdonságát elektromos gitár és más hangszerek használatakor. A tranzisztoros ULF-ekhez képest a csöves végfok kimeneti impedanciája magas - akár több tíz ohm is lehet, így a hangminőség függ a végfok lámpáinak minőségétől és a megfelelő kimeneti transzformátor minőségétől. . A lámpa kialakításának látszólagos megbízhatatlansága és primitívsége a gyakorlatban könnyű javítássá válik. - az ULF cső szinte minden meghibásodása (kivéve a táp- és/vagy kimeneti transzformátorok meghibásodását) "terepen" kiküszöbölhető.
Az elektronikus technológia fejlődésével a zenei erősítők gyártói tranzisztoros gitárerősítőt vezettek forgalomba. A tranzisztoros erősítő gyártása és karbantartása olcsóbb, mint egy csöves erősítő. Az elektronikus csövek hiánya miatt a táp- és kimeneti transzformátorok szükséges száma és méretei jelentősen csökkentek, és maguk a tranzisztorok méretei sokkal kisebbek, mint az elektronikus csövek méretei, amelyek együttesen lehetővé tették a méretek és a kimenetek jelentős csökkentését. hasonló vagy még nagyobb kimeneti teljesítménnyel rendelkező eszközök tömege. A tranzisztor a használat során nem veszíti el tulajdonságait, és általában megbízhatóbb, mint az elektroncső, bár az üzemi feszültség túllépése esetén érzékenyebb a meghibásodásra, és további megoldást igényel a hőelvonás problémájára is. Az alacsony kimeneti impedancia miatt a tranzisztoros erősítő könnyen illeszthető bármilyen kis impedanciájú hangszóróhoz, vagyis a hangszóró egyenetlen impedanciája gyakorlatilag nem befolyásolja az erősítést. A tranzisztoros erősítőknek nincs olyan erős mikrofonhatásuk , mint a csöves erősítőknek, és nem szükséges az aktív rádióelemek rendszeres cseréje , azonban meghibásodásuk esetén a helyszíni javítás sok időt és szerszámot igényel.
A félvezető gitárerősítők jellemzője az erősítő túlterhelésekor fellépő torzítások és a csőáramkörök túlterhelése közötti hallható különbség. Különösen, ha a tranzisztoros erősítő túlterhelt, a nemlineáris torzítási jellemzők élesebben nőnek, meredekebb görbe mentén. Tanulmányok [1] [2] azt is kimutatták, hogy a csőáramkör túlterhelése esetén egyenletesebb harmonikusok keletkeznek, amelyek kellemesebbek a fülnek, ha pedig a tranzisztoros áramkör túlterhelt, akkor több furcsa harmonikus keletkezik, amit az agy úgy érzékel. disszonancia.
Idővel mind a cső, mind a tranzisztor áramkör együtt létezett, mindegyiknek megvannak a maga fent felsorolt előnyei és hátrányai. Ennek eredményeként létrejöttek a hibrid áramkörök, amelyek a feladatoktól függően csőjelfeldolgozást és/vagy csatornaillesztést és tranzisztoros teljesítményszakaszt használhattak, ami lehetővé tette a „meleg” csöves hangzáshoz közelebbi elérését, ill. ugyanakkor nagyobb kimeneti teljesítmény viszonylag kis méretek, súly és költség mellett; vagy tranzisztoros jelfeldolgozó és csőteljesítmény rész, ami "modernebb" hangzást adott, illetve a fázisinverter cső és a cső kimeneti szakasz túlterhelése, ami kicsit más hangot ad a fülnek; más megoldás is lehetséges volt. Például, ahogy a Marshall erősítőcsalád fejlődött , a JCM800 sorozat eredetileg csupa előerősítővel és teljesítményrészekkel rendelkező erősítő volt, de a piac megváltozásával a cég szilárdtest komponenseket vezetett be az áramkörbe, ami lehetővé tette a gitáros számára a túlterhelés növelését. az erősítő tetszés szerint. Ez a gitárosok által félreérthetően meghozott technikai döntés aztán a JCM900 -as szériára vándorolt át , azonban a modellpaletta későbbi fejlesztése során – a JCM 2000 -es sorozatban a piaci preferenciák nyomására ezeket az elemeket felváltották egy teljesen csőoldat, amely ugyanazt a funkciót látta el.
A mikroprocesszorok és a digitális jelfeldolgozás megjelenésével az 1990-es évek végén "modellező erősítőket" fejlesztettek ki , amelyek képesek szimulálni számos jól ismert csöves erősítő hangját anélkül, hogy csöveket használnának az áramkörben. Az új erősítők speciális processzorral és szoftverrel emulálhatják a klasszikus erősítők csöves hangját . A csőerősítés digitális emulációjának fő hátránya, hogy széleskörű alkalmazásban jelenleg lehetetlen teljes mértékben szimulálni a vákuumcsövekben lezajló folyamatok nemlinearitását, illetve ezeknek a folyamatoknak az erősítő táptranszformátorával való kapcsolatát. Jelenleg egyes zenészek a legfejlettebb digitális erősítőket használják az "Overdrive" effektus eléréséhez élő előadásokon, de a hangstúdiókban továbbra is csak a teljes csöves erősítőket részesítik előnyben.
A csöves, analóg és digitális eszközök hangbeli különbségeiről lásd a torzításról szóló cikket .
Általában az erősítőnek egy gitár bemenete, egy vonali bemenete és egy kimenete van, gyakran 1/4"-os TRS csatlakozóként . Néha XLR csatlakozókat építenek be az erősítőkbe mikrofon csatlakoztatására .
| gitárok | |
|---|---|
| A gitárok fő típusai a hang erősítésének módszerével | Akusztikus klasszikus Orosz héthúros Tizenkét húros Csatahajó népi Óriási elektromos gitárok Bas-gitár ritmus gitár szólógitár elektroakusztikus Félakusztikus |
| Más típusok | Akusztikus Orosz akusztikus új Jó cuatro miniatűr gitárok Cavaquinho Ukulele Gitalele elektromos gitárok Ukulele Guitar Warr rúd Boncolt gitár Serpenyő |
| Gyártók | |
| Kapcsolódó cikkek | |
| Számítógépes játékok | |