A második gyakorlat ( olasz seconda pratica, seconda prattica ) a vokális kompozíció stílusa és technikája Olaszországban a 16. század végén - a 17. század első harmadában. A második gyakorlat képviselői - Claudio Monteverdi , Giulio Caccini , Cyprian de Rore , Marc'Antonio Igngenieri , Jacopo Peri .
A 16. század végi és a 17. század eleji olasz énekkompozíció eltávolodott a hagyományos reneszánsz polifóniától , amely az úgynevezett francia-flamand vagy holland iskolában virágzott , és egy új zenei raktár segítségével a szöveg érthetőségét igyekezett előtérbe helyezni. homofónia [1] . A Második Gyakorlat fő fejlődése 1600 és 1630 közé esik.
A szöveg érthetősége és ennek következtében a megzenésített beszédgesztusban az emberi hang túlsúlya felé történő fordulás a reneszánsztól a barokkig való jelentős átmenetnek tekinthető, amely a vokális műfajok alkotásaiban ment végbe. Ezt a szavak jelentésére jobban összpontosító megfogalmazással, az új ritmusnak , a szöveg ritmusára fókuszáló, valamint a kromatikusságnak és a homofon textúrának köszönhetően sikerült elérni .
Ezzel szemben a First Practice ( olasz prima pratica ) néven ismert stílust szigorú többszólamúság és a kromatika használatának korlátai jellemzik.
A Második gyakorlat fő képviselője Claudio Monteverdi volt. Legádázabb ellenfele Giovanni Artusi zeneteoretikus és író volt [2] . Artusi 1603-ban a seconda pratica kifejezést használta, hogy szembeállítsa az „első gyakorlat” (prima pratica) stílusában írt zenével. Monteverdi 1605-ben a seconda pratica kifejezést használta 1605-ben Ötödik madrigálkönyvének előszavában . 1607-ben Giulio Cesare Monteverdi megvédte testvérét Artusi támadásaival szemben, és a szöveget helyezte előtérbe a (zenei) harmóniával szemben: "A szó a harmónia ura, nem a szolgája." A Második Gyakorlat úttörői Cyprian de Rore (holland, aki Velencében dolgozott) és Marc'Antonio Igngenieri (egy cremonai zenekarmester és Monteverdi tanára) voltak. Mindketten nagyrészt felhagytak a hagyományos First Practice stílussal. A második gyakorlat apologétái a firenzei Camerata tagjai is voltak – Jacopo Peri, Vincenzo Galilei és Giulio Caccini .
Az új olasz irányzat gyorsan elterjedt Európa-szerte. Németországban például Hans Leo Hassler és tanítványa, Melchior Frank (1579-1639) a Második gyakorlat stílusában kezdtek írni .
A Második Gyakorlat stílusában a hangsúly az embernek a szövegben kifejezett érzelmi állapotain van, más néven affektusokon . Monteverdi 1616-ban például éppen azért utasított el egy mantovai megrendelést [3] , mert a librettista nem fedte fel művében a zeneszerző kívánt hatását. A második gyakorlat nemcsak egy új stílus kialakulásához vezetett a madrigálban , hanem az opera megjelenését is lehetővé tette a firenzei Camerata zenészeinek körében és Monteverdi munkásságában. Ebben szorosan összefügg az akkori irányzattal - az antik modellek átvételének vágyával, a szövegben rejlő drámai kifejező mozzanat erőteljesebb hangsúlyozásával a zenében.
1605-ben megjelent 5. madrigálkönyvének előszavában Monteverdi bejelentette saját könyvét "Seconda pratica, overo Perfettione della moderna musica" ("A modern zene második gyakorlata vagy tökéletessége") címmel, de valószínűleg soha nem írták meg. Monteverdi egyetlen bizonyítéka a zeneelméletre a 8. madrigálkönyv (1638) előszavában található, amelyben azt állítja, hogy ő volt az, aki először "kész" (vagy "tökéletes") zenét készített, és feltalálta az eddig hiányzó "izgatottat". stílus" ( olasz ).genere concitato Caccini jóval azelőtt az Új zene (1602) című gyűjteményének előszavában, amelyet egyesek a Második Gyakorlat egyfajta kiáltványának tartanak, a stile moderno (modern stílus) kifejezést használta, amely jelentésében közel áll.