Boehm, Theobald

Theobald Böhm

Theobald Böhm 60 évesen
alapinformációk
Születési dátum 1794. április 9( 1794-04-09 )
Születési hely München
Halál dátuma 1881. november 25. (87 évesen)( 1881-11-25 )
A halál helye München
eltemették
Ország  Németország
Szakmák hangszerkészítő , fuvolaművész , zeneszerző
Eszközök Fuvola
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Theobald Böhm ( németül  Theobald Böhm , 1794. április 9., München  – 1881. november 25.) német hangszerkészítő, fuvolaművész és zeneszerző, a modern keresztfuvola megalkotója .

Életrajz

1794. április 9-én született Münchenben Karl Friedrich Böhm ötvös és Anna Franziska családjában, szül. Sulzbacher, egy udvari rövidárumester lánya. 11 gyerek közül ő volt a legidősebb. Gyermekkorától kezdve sokoldalú tehetsége különböztette meg társaitól. 9 és 11 éves kora között franciául és angolul tanult, amit úgy tűnik, elég jól elsajátított, ezt bizonyítja felnőtt korában mindkét nyelven folytatott levelezése, valamint a latin. 14 évesen édesapja műhelyében dolgozik - vázlatokat és ékszereket készít. Harmonikán kezdett zenélni , 16 évesen August Grenzer keresztirányú fuvolájának mintájára megalkotta első 4 szelepes hangszerét. A fuvolaművész, a müncheni udvari kápolna szólistája, Johann Nepomuk Capeller ( németül  Johann Nepomuk Capeller ), aki vele egy házban lakott a müncheni Altheimerek utcában, ahol Böhm rövid szünetekkel egész életét leélte, hívta fel a figyelmet a tehetséges tinédzserre. és ingyen tanult vele. Két évvel később pedig a müncheni Királyi Isartor Színház ( németül  Königliche Isartor Theater ) zenekarának I. fuvolaművész helyére ajánlotta , ahol zenés és operás vígjátékokat játszottak. A zenekari munkával egy időben Boehm különféle fuvolatervekkel kísérletezett, különféle anyagokat próbált ki a különböző fafajtáktól az ezüst-, arany- és nikkelötvözetekig, és különböző módon rendezte el az ujjnyílásokat. Nem hagyta ott az ékszerész szakmát.

1816-tól 1818-ig Böhm Svájcban , valamint Strasbourgban turnézott . Genfben egy gyárban dolgozott, ahol a zenedobozok gyártását sajátította el . Ott feltalálói szelleme megnyilvánul - olyan gépet hoz létre, amely lehetővé teszi, hogy gyorsan acélcsapokat helyezzen be a zenegépek görgőibe. Továbbra is turnézott Németországban , Ausztriában , Svájcban , és Böhm feltűnt, és jó pénzt keresett, de még mindig nem elég ahhoz, hogy eltartsa növekvő családját. 1818-ban Böhm a bajor király udvari fuvolaművésze lett. 1820-ban előadta G-dúr versenyművét, amelyet Anton Bernhard Furstenaunak  , a híres fuvolaművésznek, fuvolamesternek, tanárnak, oktatási segédanyagok és számos fuvolára írt kompozíció szerzőjének ajánlott. Koncertutakat tesz Lipcsébe , Berlinbe , Hannoverbe , Bécsbe , Prágába , Olaszország és Svájc városaiba is , ahol szólistaként nagy sikereket arat. Az egyik koncerten Nicolo Paganinivel és a híres énekesnővel, Angelica Catalanival együtt lép fel . 1828-ban T. Böhm Rudolf Greve-vel, a híres mannheimi mester, Andreas Greve fiával közösen saját fuvolaműhelyt nyitott, ahol 8-9 szelepes hangszereket (ún. Tromlitz-modell) készítettek, melyeket rendkívüli pontosság. 1831-ben egy londoni útja során megismerkedett a híres angol fuvolásszal , Charles Nicholsonnal . Hangjának erőssége, amit maga Nicholson a hanglyukak méretével magyarázott, sok akusztikus kísérletre inspirálta Böhmot a hangszeren. A Londoni Hangszergyárban két gyűrűs szelepes furulyát készít (Nolan szabadalmaztatott találmánya). Ez a furulya Boehm késői modelljének prototípusa volt. Itt, az angol iparosok körében, akik közül sokan tisztelői voltak, megismerkedik a vasércek feldolgozásának technológiájával, amelyet királyának ajánl. A nagycsalád eltartására kényszerülő Böhm ma elsősorban kohászmérnökként dolgozik, de fáradhatatlanul más területeken is dolgozik. Ezzel párhuzamosan egy új rendszerű fuvolák készítése is folyamatban van.

Egy évvel az angliai utazás után, 1832-ben Münchenben befejeződött egy zseniális szeleprendszer kifejlesztése , amely számos előnnyel járt a hangszernek a régi fuvolával szemben, és minőségileg új szakaszt jelentett történetében. Ez a modell, amely az akkori többi fuvolához hasonlóan fordított kúp alakú is, az úgynevezett gyűrűs szelepes furulya, amelynek segítségével a mester zseniálisan megoldotta a korábban megoldhatatlan fő problémát - 13 hanglyukat lezárni. 9 ujjal, és elérhetővé teszi a kromatikus skála játékát, az összes billentyűt és trillák láncait hangokban és félhangokban (kevés kivétellel). A lyukak helyét empirikusan határozták meg, és minden kézhez hozzáadtak egyet és 1 trilla kart. (A második ilyen kart később a párizsi mester , Louis Buffet Jr. vezette be , 1838-ban egy közös, többszörös csatolású tengelyre is szerelt szelepeket, és a laposrugókat tűrugókra cserélte.) Boehm eredeti szelepének fő ötlete és fő jellemzője A mechanizmus teljesen nyitott szelepek rendszere (a Dis szelep kivételével), amelyek a kromatikus skála lépéseiben helyezkednek el. Ez a különbség az úgynevezett "francia rendszertől", amely kompromisszumos változat volt a régi fuvola és a Boehm-fuvola között.

A következő évben Böhm ismét Európában koncertezett, és Franciaországban és Angliában is elismerést szerzett új hangszerével . De további 15 hosszú évig kitartóan folytatta a munkát. Az első modell sok tekintetben még mindig nem elégítette ki. Hiányossága továbbra is a regiszterek kontrasztos hangzása, a magas regiszterben a hangkivonás nehézsége, az alsóban a tompaság. Maga Theobald Böhm szerint állandóan elgondolkodtatta, hogy az összes fúvós hangszer közül csak a fuvola furata egy fordított kúp, ami némileg ellentmond az akusztika törvényeinek. Boehm megpróbálta "megfordítani az arányokat", ezzel megbizonyosodva megfontolásainak helyességéről. Ezzel együtt jött a felismerés, hogy aligha csak empirikus eszközökkel érte volna el célját. „Ezért úgy döntöttem, hogy segítségül hívom a tudományt” – írja Böhm.

Akusztikát tanult a müncheni egyetemen barátja, Karl Emil von Schafhäutl  fizika, általános geológia, bányászat és kohászat professzorának irányítása alatt , akivel együtt egy új vasérc olvasztási módszert is kidolgozott és szabadalmaztatott , majd a következő években a szerző számos további találmányt e téren.

1834-ben ismét Franciaországba utazott, ahol Németországgal ellentétben új hangszerterve sokkal elterjedtebbé vált. Böhm és Schaffheutl együttműködését és sokéves munkáját egy 1847-es, kúpos-parabolikus fejhajlítású hengeres furulya koronázta meg - a Böhm második modellje. A fej térd alakjából a fuvolamesterek szerint 90%-ban a hang hangszínétől és telítettségétől függ. És bár az átmérő csökkenése és a parabolikus görbe szemmel alig észrevehető, a Böhm által talált forma nem tekinthető véletlennek - hosszas keresés eredménye. Böhm az optimális méretarányokat is kiszámította - a szerszámtest hosszának és átmérőjének, valamint a furatok méreteinek és végső elhelyezkedésének arányát. Sokáig nem tudta eldönteni, melyik anyagot részesítse előnyben. Végül az ezüstöt tartották a legjobbnak, ami hozzájárult a fuvola legkönnyebb és legszínesebb hangzásához. És ma a legtöbb furulyás ezüst hangszeren játszik.

Az 1847-es fuvola azokat a fő gondolatokat testesítette meg, amelyekből Böhm fafúvós-történeti forradalma állt. De a mester még később is tovább javította a részleteket. 1847-ben szabadalmaztatott egy szelepelrendezési rendszert, 1851-ben pedig egy londoni kiállításon mutatta be a Boehm-fuvolát . Böhm eladta az új hangszere gyártásához szükséges engedélyeket a legnagyobb európai fuvolakészítőknek . Rudal, Carte és Rose Angliában, Godefroy Aene és Louis Lot Franciaországban és mások – így kezdte meghódítani Európát az új hangszer. Boehm hangszere nagy elismerést kapott, és 1855-ben a párizsi zsűri a világkiállítás aranyéremmel tüntette ki . De az a tény is ismert, hogy a párizsi konzervatórium például csak 1893-ban, azaz 12 évvel a feltaláló halála után indította el a Boehm-fuvola képzését, amelyet néhány fuvolajátékos ellenállása okozott, akik nem akartak. hogy új hangszert sajátítsanak el nekik.  

1860-ban, már előrehaladott korában kifejlesztett egy új hangszert - egy altfuvolát a Boehm-rendszer mechanikájával. Az 1860-as években (ahogy korábban is, amint azt néhány nem túl sikeres, hengeres hordómetszetű példány is bizonyítja) Boehm egyes szerzők szerint Mendlerrel együtt dolgozott a piccolo fuvola tökéletesítésén , de sajnos a jelek szerint nem. tovább haladnak, mint a prototípusok. Ezt a munkát javasolta Mollenhauernek, aki 1862-ben műhelyében dolgozott. Idővel a Boehm szeleprendszer a piccolo fuvola tervezésének szerves részévé vált, és a szelepmechanizmus legjobb ötleteit a fafúvós csoport összes többi hangszerének mesterei kölcsönözték, beleértve a szaxofont is . 1862 óta visszavonultabb életmódot folytatott, és átadta a műhelyt asszisztensének, Mendlernek. Tevékenységének hosszú évei alatt több mint 100 tanítványa volt - Németországban és külföldön egyaránt, így a tengerentúlon is - hangszermesterek és fuvolások-előadóművészek. Számos művet írt a fuvolaépítés és -előadás különböző kérdéseiről is. A leghíresebbek a következők: „Die Flöte und das Flötenspiel in akustischer, technischer und artistischer Beziehung”, München 1871, Lipcse 1929 („A fuvola és az akusztikus, technikai és művészi játszás”); "Über den Flötenbau und die neuesten Verbesserungen desselben", Mainz, München 1847 ("A fuvolaépítésről és annak legújabb fejlesztéséről").

1881. november 25-én, 87 évesen halt meg [1] . Theobald Böhm a müncheni régi déli temetőben van eltemetve, a 12. szekció - 10. sor - 5/6. hely.

T. Boehm életében tekintélyes zeneszerző volt, de később művei feledésbe merültek. Csak a XX. század végén. felkeltette az érdeklődést ragyogó és elegáns írásai iránt. Ifjúsága a klasszicizmus korszakára esett, a kreativitás virágzása pedig egybeesett a romantika korszakával. Műveiben gyakran használta Beethoven , Haydn , Mozart , Rossini , Schubert , Mendelssohn , Weber , Paisiello , Carafa , német, svájci, skót, tiroli témájú dallamokat.

Család és leszármazottak

Theobald Böhmnek egy hajadon lánya, hét házas fia és 54 unokája volt. Jelenleg számos leszármazott él a világ számos országában. Egyikük, Katharina Böhm ükunokája a Lipcsei Szimfonikus Zenekar fuvolaművésze. Ludwig Böhm ükunokája, végzettsége szerint filológus, az elmúlt évtizedekben híres felmenőjének emlékét örökíti meg. Könyveket, cikkeket gyűjt és publikál róla, neki dedikált zeneműveket, T. Böhm kompozícióinak leveleit, hangjegyeit, hangszeres tanulmányait, népszerűsíti az eredeti Böhm-rendszerű (ún. német rendszerű - nyitott G-sharp szelepes) furulyákat. ), aktív levelezést folytat különböző országok zenészeivel, aktívan részt vesz a müncheni Nemzetközi Fuvolaversenyek szervezésében. T. Boehm, ötévente tartják.

Boehm-fuvola a 19. századi Oroszországban

A Boehm-rendszer furulyáját a jelek szerint először Boehm tanítványa , Karl Vener hozta Oroszországba, aki 1867 óta a szentpétervári Imperial Mariinsky Színház zenekarának szólistájaként dolgozott . Míg híres kottatárs kollégái, Cesare Ciardi és Ernesto Köller továbbra is egyszerű bécsi hangszereken játszottak, Vener az utóbbit, tanára által tervezett, hengeres famintát használta.

A Moszkvai Konzervatórium első professzora (1866 óta) Ferdinand Buchner lelkes ellenfele volt az új fuvolának, és amikor tanítványai titokban új hangszerre kezdtek váltani tőle, 1882-ben tiltakozásul elhagyta a konzervatóriumot. Ugyanebben az évben az osztályát Karl Venus tanítványa, Wilhelm Kretschmann vette át , aki Moszkvában elsőként vezette be a Boehm-rendszerű fuvola képzését, és annak elkötelezett népszerűsítője volt. Krechmann tanítványai, V. N. Cibin , V. I. Glinszkij- Szafronov , G. Ya. Madatov és mások a 20. század elején Oroszország vezető fuvolaművészeivé és professzoraivá váltak, így szilárdan megalapozták az új hangszer használatát az előadói gyakorlatban.

A 19. század végén és a 20. század elején Oroszországban a leghíresebbek az osztrák kiadó és hangszergyártó Julius Zimmermann bécsi stílusú hangszerei voltak , aki aktívan népszerűsítette a fuvolát az Orosz Birodalomban. Ezt követően Zimmerman a Boehm rendszerű fuvolákat készítette - fából, ezüst fejjel és ezüstözött mechanikával. 1905 óta a Konzervatórium professzora és a Mariinszkij Színház szólistája Fjodor Sztyepanov kezdett ilyen hangszereken tanítani Szentpéterváron . Szintén széles körben használták a lipcsei német gyártó, Moritz Max Mönnig ( német Moritz Max Mönnig ; 1875-1949) Boehm rendszerének fa modelljeit. 

Theobald Boehm további találmányai

Fejlesztések tulajdonosa a zenedobozok gyártása , a zongoragyártás, a kohászat, a forgógépek energiaátvitele, a kohógáz eltávolítása és elégetése. Feltalált egy biztonságos (szikra elleni védelem szempontjából) mozdonycsövet és egy optikai eszközt a tüzek lokalizálására. Találmányait szabadalommal igazolják, kitüntetéssel és kitüntetéssel jutalmazzák.

Kompozíciók

A jelenleg megjelentek közül:

Jegyzetek

  1. ↑ Böhm, Theobald, 1794-1881. Furulya és fuvolajáték: akusztikai, technikai és művészi szempontból . – Dover Publications, Inc. (2011). - ISBN 0486212599 , 9780486212593.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák