| Tom Roberts | |
| Nagy kép . 1903 | |
| A nagy kép | |
| vászon, olaj. 304,5 × 509,2 cm | |
| Parlament épülete , Canberra , Ausztrália | |
| ( RCIN 407587 . szám ) |
Az Ausztrál Nemzetközösség első parlamentjének megnyitása HRH által, Cornwall és York hercege később Őfelsége V. György király), 1901.( ), Ausztráliában ismertebb nevén The Big Az [1] kép ( eng. The Big Picture ) Tom Roberts ausztrál művész epikus festménye, amelyet 1903 -ban festett . Ausztrália első parlamentjének megnyitását ábrázolja a Melbourne - i Királyi Kiállítási Központban 1901. május 9-én. A művész legjelentősebb vászna.
A festmény a Királyi Gyűjtemény része , de 1957 óta állandó kölcsönben van az Ausztrál Parlamentnek . A festmény jelenleg a canberrai parlament épületében található, és " kétségtelenül az ausztrál parlament történetének legfontosabb műalkotása" [2] .
1901. január 1-jén, sokéves vita után Ausztrália gyarmatai egyesültek, és megalakították az Ausztrál Nemzetközösség szövetségét. Míg az új ausztrál alkotmány egy új főváros felépítését írta elő, távol a nagyobb városoktól, addig Melbourne volt az új ország kormányának székhelye. Miután 1901. május 9-én beválasztották az első ausztrál parlamentbe, letette az esküt a melbourne-i Royal Exhibition Building -ben [3] .
Az új parlament megnyitását történelmi és jelentős eseményként értékelték, mivel VII. Edward király fia , Cornwall és York hercege (később V. György ) Ausztráliába érkezett, hogy a király nevében hivatalosan is megnyitja az új parlamentet [2]. . Ennek a fontos eseménynek a tükrözésére az Australian Art Association, egy magánjótékonykodók konzorciuma, úgy döntött, hogy megrendeli az eseményről készült festményt "ajándékként az embereknek" [2] . Indokaik azonban nem voltak teljesen önzetlenek – a konzorcium hasznot remélt a nyomatok eladásából [4] . Ráadásul a konzorcium kezdetben nem Robertst, hanem J. K. White-ot preferálta [3] .
Bár a Parlament megnyitásának napján Roberts még nem kapott megbízást a leendő festmény elkészítésére, meghívást kapott a konzorciumtól, ezért részt vett az ünnepségen, hogy fényképeket és vázlatokat készítsen. Két héttel a megnyitó után, miután Waite megtagadta, Roberts hivatalosan is megbízást kapott a vászon elkészítésére [5] . Kezdetben 650 guineára szólt a szerződés, de miután a munkakör megvalósult, a szerződést 1000 guineára emelték. Roberts egy guineát is kapott minden tárgy vázlatáért, plusz a költségeket; összesen több mint 2000 guineát kapott munkájáért [3] . A szerződés értelmében Robertsnek legalább 250 felismerhető alakot kellett bevonnia a kész munkába, köztük Cornwall és York hercegét és hercegnőjét, a főkormányzót , az összes állam kormányzóját, az új Nemzetközösségi Parlament tagjait és más fontos vendégeket [3] .
Tom Roberts ezt írta a fiának, Calebnek [6] írt levelében :
Amikor eljött a nagy nap, édesanyáddal bementünk a Kiállítási épület csarnokába, és anélkül, hogy helyet foglaltunk volna, csendesen sétáltunk a legvégéig, és felmentünk az emeletre, láthattam ezt a hatalmas tömeget Ausztráliából és sokfelé. a világé. Nagyon ünnepélyes és fenséges volt. Az alatta lévő fejek tájképnek tűntek.
Roberts a Királyi Kiállítási épület egyik helyiségében kezdett dolgozni a festményen. A festmény három vászontáblából készült, hogy szállításhoz összecsukható legyen [3] . A művész Sydney -be és más helyszínekre utazott, hogy felvázolja a tagokat, és fényképekkel is dolgozott. Arra kérte az ábrázolt résztvevőket, hogy végezzenek bizonyos "méréseket" a pontosság érdekében - életkor, magasság, súly, kalapméret, sőt a születési hely is [3] . Összesen 269 egyéni portré található a képen [3] . Pletykák keringtek arról, hogy néhány méltóság fizetett Robertsnek, hogy előkelőbb pozícióba kerüljön [3] .
Az ünnepségen részt vevő küldöttek többsége feketébe öltözött, és még mindig gyászolják Viktória királynő közelmúltbeli halálát . A fekete szín egyensúlya érdekében a művész a fehérbe öltözött kórusra összpontosított. A király kiáltványát olvasó hercegre fókuszált fénysugár is ad némi színváltozatot, amint azt a későbbi újsághírek is megjegyezték [2] . A látványt mintha a színpad szintjéről ábrázolták volna, de sokkal magasabbról, mint a valóságban, és az épület egyes építészeti jellemzőit vagy lekicsinylik, vagy teljesen figyelmen kívül hagyják. Roberts a "Föderáció atyját" Henry Parkest is kitüntette , bár ő öt évvel korábban meghalt. Hozzáfűzte Parkes portréját egy festmény formájában, amely akkor még nem létezett a színpad fölött [3] .
Roberts a festményt Londonba vitte, ahol az esemény résztvevői közül sokan éltek, a befejezés céljából, munkahelyeként a Birodalmi Intézet dél-afrikai termét használva [2] . A festmény 1903. november 16-án készült el. Összességében két és fél évbe telt Robertsnek a munka befejezése [3] . A festményt ezután Párizsba vitték, ahol a fotógravírok reprodukcióit eladásra kínálták a nagyközönségnek, és Roberts 500 darabot aláírt belőlük. Magát a festményt azonban nem Roberts írta alá [2] .
A festményt először a londoni Királyi Akadémián állították ki , majd 1904-ben a Nemzetközösség kormánya bemutatta VII. Edward királynak. A St. James palotába költöztették , ahol 1957-ig maradt. Ugyanebben az évben Robert Menzies ausztrál miniszterelnök határozatlan időre kölcsönkérte a festményt Erzsébet királynőtől. A királynő beleegyezett, és a festmény 1958-ban visszatért Ausztráliába [2] .
A festményt az akkori parlamenti ház királynői termében akarták kiállítani az események egyéb történelmi feljegyzéseivel együtt, mint például az első canberrai parlament megnyitása 1927-ben és a parlament királyi megnyitója 1954-ben, azonban túl nagy volt a régi épület [2] . Az állam galériáiban tett körbejárás után az a döntés született, hogy a festményt az ausztrál háborús emlékműben állítják ki . 1969-ben a festmény a Parlament épületének alagsorába került, ahol 1980-ig maradt [2] .
A számos szállítás következtében a festmény jelentősen megsérült, és komoly helyreállítást igényelt [2] .
A kép sokáig nem volt védve a hőmérséklet és páratartalom változásaitól, folyamatosan össze volt hajtva, kigurult és kicsomagolt a hordágy keretéből. Egy időben a vásznat még félbe is hajtották a szállításhoz. Mindez súlyosan érintette a vásznat, fokozatosan megereszkedett, hullámokban deformálódott, és a teljes tönkremenetel veszélye fenyegetett [2] .
A Canberra College of Higher Education restaurációs iskolája 1980-ban kezdte meg a helyreállítási munkákat. A munka során infra- és ultraibolya fotózást végeztek a festmény állapotának meghatározására, majd a régi lakk és szennyeződések eltávolítását, valamint a vászon szélének és a kisebb festékfelületek helyreállítását. A felújított festményt a királynő 1981-ben az Ausztrál Legfelsőbb Bíróság új épületébe vitte hivatalos megnyitójára [2] .
A festményt a Főbizottsági terem előterében helyezték el. Az építészek azon munkálkodtak, hogy a helyiség fő dizájnelemei, mint például a tetőablak és a darab körüli korlát összhangban legyenek a festménnyel [2] . Mivel a festmény sérülékeny állapota miatt nem lehetett hengerelni, a festmény áthelyezése a Legfelsőbb Bíróságról a Parlament épületébe logisztikai kihívást jelentett. A költözéshez a Legfelsőbb Bíróság egyes ablakait ki kellett szerelni, speciális teherhordó keretet és állványzatot, valamint a festmény helyén tartó csörlőrendszert kellett kiépíteni [2] . A festmény a mai napig egy kifejezetten erre kialakított helyen áll.
A szövetség 2001-es centenáriumának alkalmából Victoria premierje, Steve Bracks felhívást kezdeményezett a Brit Királyi Gyűjteményben található festmény tulajdonjogának hivatalos átruházására az Ausztrál Koronára . A javaslatot azonban bírálták, mivel nem praktikus és felesleges, mivel a királynő vagy utódai valószínűleg nem követelnék a festmény visszaszolgáltatását [4] .
Egy ilyen monumentális festmény megalkotása - Roberts "The Big Picture"-nek nevezte - megviselte a művészt. A "buldog" beceneve egy nyakörvből és láncból kiszabaduló bulldognak festette le magát egy levélben, amelyben bejelentette, hogy a festmény a befejezéshez közeledik . Egyszer úgy írta le a festményt, mint "17 láb hosszú Frankensteinét" [7] . Roberts látásmódját meggyengítette a sok hasonlóság pontos ábrázolása miatti kényszer, és a feladatnak tulajdonított fontosság kimerítette erejét [8] . Humphrey McQueen életrajzírója azzal érvel, hogy a festmény Robertsnek "túlzott képet adott [saját] fontosságáról":
[A politikusok] bementek a műtermébe, hogy pózoljanak portréikhoz, a királyi jogdíj beszállt, és Deakin személyes barátja lett . Úgy gondolta, hogy most Angliában hírnevet és új megrendeléseket fog kapni. - Humphrey McQueen [5]
Roberts azonban soha nem erősítette meg magát művészként Angliában, és depressziós lett. A festmény elkészültét általában művészi pályafutása fordulópontjának tekintik, amely után munkája soha többé nem érte el korábbi magasságait [5] . A Roberts család ezt a konszenzust "mítosznak" tartja, dédunokája, Lisa Roberts művész kijelentette: "Fia, nagyapám, Caleb dokumentálta, hogy egy évig depressziós volt, ami nem meglepő egy ilyen hatalmas megbízás után. " Ez elvonta a figyelmét attól, amit a legjobban szeretett – a tájtól. De utána visszatért hozzá. Továbbra is festett, de nem vágyott arra, hogy gazdag és híres legyen .
Magát az alkotást az esemény méltó reprezentációjának tartották, de nem remekműnek . A vászon azonban az adott történelmi esemény leghíresebb képi ábrázolása és az ország nemzeti jelképe lett [3] . Bill Leak karikaturista "The Big Picture... Apologies to Tom Roberts" című filmje 1997-ben elnyerte a Walkley-díjat a legjobb alkotás kategóriában [9] [10] . 2001-ben Robert Hannaford megbízást kapott egy kiegészítő darabra a Föderáció századik évfordulója alkalmából [11] .
| Tom William Roberts festményei | ||
|---|---|---|
| Festmények |
| |
| Egyéb | ||