Belov, Kondraty Petrovich

Kondraty Petrovics Belov
Születési dátum 1900. március 23( 1900-03-23 ​​)
Születési hely Verkhnie Usy, Perm Kormányzóság , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1988. május 4.( 1988-05-04 ) (88 évesen)
A halál helye
Ország
Műfaj epikus táj; történelmi forradalmi téma.
Díjak

A Becsületrend rendje SU Medal For Bátor munkáért a Nagy Honvédő Háborúban 1941-1945 ribbon.svg „A munkáért végzett kitüntetésért” kitüntetés
az RSFSR népművésze ;

„A parancsnokok és politikai munkások sokéves aktív segítségéért a szovjet katonák kommunista oktatásában” kitüntetés; köztársasági jelentőségű személyi nyugdíjas.

Kondraty Petrovich Belov ( 1900. március 23., Verkhnie Usy falu , Perm tartomány  - 1988. május 4. , Omszk ) - szibériai művész, epikus tájfestő, az RSFSR népművésze (1976). A híres omszki művész és tanár, az RSFSR tiszteletbeli művészének apja, Stanislav Kondratievich Belov .

Életrajz

Gyermekkorát Pacha faluban töltötte a Tom partján . 7 évesen kezdett el rajzolni. A parasztapa, aki figurás kályhák díszes kirakásával keresett pénzt, erősen elnyomta az üres és káros mulatságot. Belov szolgának és munkásnak adták egy helyi paphoz, aki felhívta a figyelmet az új asszisztens bariton- és zenei képességeire, és azt javasolta, hogy apja készítse fel fiát aldiakónusnak. Apja úgy döntött, hogy feleségül veszi egy helyi kereskedő unokahúgához.

17 évesen édesanyja áldásával megszökött a házasságból Tomszkba . Beállt a murmanszki vasút építésébe . Az építkezésen viszontagságokat élt át, sok kalandot és katasztrófát élt át: csodával határos módon megúszta a tömeg lincselését, a rablókat és a tífuszt. Visszatér Szibériába. 1919 májusában - Kolcsak mozgósítása. Szolgálat Omszkban a 43. harci ezredben, gyakorlat és laktanya rezsim. Részt vett az altáji partizánok elleni sikertelen hadjáratban. A Vörös Hadsereghez került. Szolgálat Irkutszkban a 48. gyalogezredben.

Belov katona letörölhetetlen ceruzával egy meztelen nőt rajzol a laktanya falára, majd az ezred művészeti stúdiójába küldi, amelyet Georgij Manuilov vezetett. A műterem vezetője, aki egykor Pachán volt hivatalnok, azonnal értékelte Belov művészi képességeit, és elvitte magához egy 3 hónapos tanfolyamra. Kondrat Belov megfelelően befejezte tanulmányait a műteremben, és ugyanannak a G. Manuilovnak, aki végzettje közül egyedüliként, kérésére az 5. hadsereg politikai osztályának egyéves művészeti stúdiójába rendelték . A stúdió mindössze egy évig működött, és egyetlen kiadást készített. A végzettek között (20-an voltak, 9-en katonai, a többiek önkéntesek) volt K. Belov.

1921-ben Irkutszk nyugtalan volt, a bandák állandó feszültségben tartották a várost. A szolgáltatás és a képzés párhuzamosan zajlott. A tanárok az ismert irkutszki művészek, K. I. Pomerantsev és S. N. Szokolov, a stúdióhallgatók kedvence, a leendő moszkvai grafikus, S. D. Bigos (csak 5 évvel volt idősebb Belovnál), valamint a csitai szobrász, Innokenty Zhukov voltak. Belov első képi munkája, a The Wide Maslenitsa ellentmondásos véleményeket váltott ki a tanárok körében, de Bigos aktívan megvédte. A következő évben, 1922-ben több új alkotással együtt kiállított az irkutszki művészek tavaszi kiállításán.

1924-ben belépett az Omszki Művészeti és Ipari Főiskolára. M. A. Vrubel. Feltételesen, ösztöndíj nélkül vették fel a technikumba, hiszen itt egy iskola 7 osztálya kellett a felvételhez, és csak plébániai iskolája volt. A speciális tárgyakkal nem volt probléma, de a matematika és a fizika nehezen ment. Az egykori kadéthadtestnél tőzsdénként kellett plusz pénzt keresnem, a munka sok időt igényelt és kevés pénzt adott. A Khudpromban be kellett fejeznem a nyomdai osztályt, ami az akkori munkanélküliség mellett remek lehetőségeket biztosított a szakmában való elhelyezkedésre. 1929-ben, egy évvel a technikum elvégzése után litográfusként helyezkedett el a Szibériai Katonai Körzet katonai topográfiai osztályának geokartográfiai gyárában.

1924-ben az AHR (A Forradalom Művészei Szövetsége) akkori legnagyobb művészeti csoportjának omszki szervezetének tagja lett . A moszkvai N. G. Kotov fióktelepet szervezett Omszkban. Ekkorra az akhroviták vezető pozíciót foglaltak el a város művészeti életében, ellentétben más szibériai városokkal, ahol az Új-Szibéria egyesület dominált. A Szövetségi Nyilatkozat hatására minden Akhrov művész igyekezett érthető, ideológiailag aktív művészetet adni a népnek, anélkül, hogy belemélyedt volna az alakítás problémáiba.

1932 - ben felvették az újonnan megalakult Szovjetunió Művészszövetségének tagjává . Ugyanebben az évben tüdőgümőkórban megbetegedett, az orvosok megtiltották, hogy litográfiai műhelyben dolgozzon. Művészként kapott állást a Vörös Hadsereg Házában. Ott először az előadásokat tervezte, majd játszani kezdett bennük. A színház első hobbija a Kolchak hadsereg szolgálata alatt volt. K. Belov komolyan érdeklődött a színház iránt. 1934-ben a malom klubjában kapott állást, ahol színész, művész és rendező lett. Ugyanebben az évben üzleti út az omszki régió északi részén, hogy ellenőrizzék a betakarítást, ahonnan a művész 140 grafikus portrét hozott a sokkoló munkásokról. Ezek a Drámaszínházban kiállított portrék alkották a művész 1. egyéni kiállítását.

1937-ben feljelentés alapján kizárták az SZKP(b) soraiból, mint aktív fehérgárdista. A létszámleépítés ürügyén kirúgták a klubból, a Vörös Hadseregben való bevetés lehetetlensége miatt törölték a katonai nyilvántartásból. 1937 Omszkban a művészek vadászatának éve volt. Jan Yanovics Avotint, Ilja Vasziljevics Volkovot, Mihail Mihajlovics Oresnyikovot, Szamuil Jakovlevics Feldmant letartóztatták, és táborokban és börtönökben haltak meg - a Vszekokhudozhnik partnerség omszki ágának magja, amely 1932-ben alakult az AChR helyi kirendeltsége alapján.

A háború éveiben a művész folyamatosan dolgozik. 1945-ben „Az 1941–1945-ös Nagy Honvédő Háborúban végzett vitéz munkáért” kitüntetést kapott . . 1946-ban Belov visszakapta az Orosz Művészek Szövetségének tagsági címét, amelyet visszaadtak a Bolsevikok Össz- uniós Kommunista Pártjának . Az 1940-es évek végére az omszki művészek nagyon feltűnőek voltak Oroszország művészeti életében. Az omszkiak munkáit a központi sajtó hízelgeti, köztársasági és szövetségi kiállításokon ünneplik őket. 1949-ben a Művészeti Bizottság a legjobb alkotásokért oklevelet adományozott K. P. Belovnak, V. R. Volkovnak, A. N. Liberovnak, P. S. Muhinnak, K. N. Scsekotovnak .

A "Rafting on the Irtysh" (1948) és az "Flood on the Irtysh" (1949) művek - a tájvonal kezdete a művész festészetében. De még szabadabbá, érzelmesebbé, gátlástalanabbá válik az 1950-es évek végének kis festményein. Az 1950-es évek vége – az 1960-as évek eleje K. P. Belov északi utakat tesz. Az 1960-as évek elején látottak megértésének eredményeként olyan tájképek sora jelent meg, amelyek új vonásokat mutattak a festő munkásságában. Az észlelés epikus skálája itt szinte eltűnik, de a téma ugyanaz marad - a természet élete.

A háború utáni időszakban K. P. Belov nemcsak tájképeket festett. A művész számos alkotása a forradalom, a szibériai polgárháború témájához kötődik. 1964 - ben a művészet kitüntetett munkása lett . 1976 – Oroszország népi művésze . A művész elismerése a 60-as években érkezett. Bármilyen közönség előtt fellépett, személyes kiállításokat rendezett Oroszország legkülönbözőbb részein. A szibériai művészek körében a „Belovszkij szín”, „Kondratovszkij ég” kifejezések régóta általánossá váltak.

Kreativitás

A "Rafting on the Irtysh" (1948) tájkép és programművé vált. 1949-ben a táj bekerült a számos külföldi országban kiállított szovjet művészeti kiállításba. A művészeti kritikusok Szibéria első teljes és kifejező portréjának nevezték. Ezzel a munkával a festő egy új műfajt fedez fel, amely kedvence lesz. K. P. Belov epikus tájfestőként nyilvánul meg, sok tekintetben elüt a hagyományos orosz tájakkal, lírai (Levitan-Savrasov vonal) és dekoratív-szintetikus (Kuindzsi). Szibéria természete más kifejezőeszközöket, más hangsúlyokat igényelt. Ebben a műben megjelenik egy magas nézőpont, amely később hagyományos, végtelen kiterjedéssé válik, amelyet a kompozíció hangsúlyozza; van egy kedvenc motívuma - az ég és a folyó, a felhők tükröződése a vízben, a hideg szél, amely mindent mozgásba hoz. Számára a természet nem a táj szép darabjai, hanem egy megelevenedett élővilág, amelynek az ember csak egy része. A művész látja a természet teljességét, temperamentumát, szó szerint a hőmérsékletet, de ez csak egy része valami nagyobbnak - a kozmosznak. A hozzáállást tekintve Belov panteista.

Az 1960-as évek utazásai után új vonások jelennek meg a belovói tájon. Ebben az alkotássorozatban a művész eltávolodott a panorámától és a léptéktől, a dinamika narratív szerveződését a természet belső dinamikája váltotta fel, amelyet formális művészi technikák fejeznek ki: az ecsetvonás ritmusa és mozgékonysága, kifejezése. A természet még inkább a művész társszerzőjévé válik. Bár a művek többsége azokról a helyekről kapta a nevét, amelyeknek szentelték („Tevriz”, 1960, „Uszt-Isim”, 1960, „Tobolszknál”, 1960, „Berezovszkij-fok”, 1960, „Szalehárdnál”, 1960), „Salekhard”, 1961, „Hanty-Mansiysk”, 1961, „Tobolsk Center”, 1961) a festő nem hoz létre nagyméretű képeket az ősi szibériai városokról, a kirándulási megközelítés teljesen hiányzik. Úgy tűnik, hogy az egyik helyen leírthoz hasonló sarok máshol is lehet, de ez a természet végső hitelessége. A városok megjelenésének egyénisége sajátos eset a festő számára, bár ezt az egyéniséget könnyedén megragadja, de nem fókuszál rá, hanem alárendeli a természet egyéni állapotának. K. P. Belov festményein nemcsak a kisvárosok, hanem a nagyvárosok is tájrészletekké válnak, az emberi élet csendes, olykor kissé zajos szigeteivé a fenséges természet között.

A háború utáni időszakban K. P. Belov munkáit a forradalom, a szibériai polgárháború témájának szentelik ("A Vörös Hadsereg beszéde Omszkban", "Kolcsak utolsó felvonulása", "Szent Kereszt osztaga") , "Kolchak hadseregének összeomlása"). Leggyakrabban gouache-ban, néha olajban készülnek. Nem hordoznak mély társadalomtudományt, nem adják ki magukat a történelmi események filozófiai általánosításának. Legtöbbjük kompozíciójában Az építészeti emlékek jelentős szerepet játszanak. Talán az oka annak, hogy a művész vonzódott Omszk történelmi és forradalmi témájához, azzal a törekvéssel függ össze, hogy a város megjelenését oly módon kívánja helyreállítani, hogy ahogy fiatal korában rátalált, K. P. Belov folyamatosan eltűnt katedrálisokról, templomokról, kápolnákról, lakóépületekről ír - a Nagyboldogasszony székesegyház és a Feltámadás székesegyháza, Illés próféta temploma, a Szerafim-Aleksejevszkij-kápolna, a Tara-kapu... Ő maga állította: "Festményeim - Ez az ókor személyes védelme emlékművek.

Pacha és Omszk a művész munkásságának két fő vezérmotívuma. Legújabb munkája egy nagy vászon "Fiatalságom faluja".

Az omszki Staro-Severnoye emléktemetőben temették el.

Díjak

Kormány:

Kreatív:

Kiállítások

Kreatív utazások és üzleti utak

Versenyeken való részvétel


Kreatív örökség

K. P. Belov munkáit az ország számos múzeumában őrzik, Omszkban az omszki régió BUK „Omszki Regionális Szépművészeti Múzeum” gyűjteményében találhatók. M. A. Vrubel "és a MUK Városi Múzeum" Omszk művészete " , de az örökség nagy részét az omszki régió GUK múzeumában tárolják" Kondraty Belov Omszki Múzeuma ".

Kondraty Belov Omszki Múzeuma

A K. P. Belov Múzeum 1991. március 29-én nyílt meg, egy híres művész halála után. Kondraty Petrovich azonban maga választotta ki a házat múzeuma számára: egy régi kastélyt az egykori Plotnikovskaya utcában (ma Ch. Valikhanov utca), a kezdetek faépítészetének emlékműve. 20. század (1901)

A K. P. Belov Múzeumot 1991-ben nyitották meg a GUK „Szépművészeti Múzeum” nevű civil szervezet fióktelepeként. M. A. Vrubel ”és egy évvel később elnyerte függetlenségét.

A tárolóegységek teljes száma: főalap - 610, beleértve:

A művészeti alap döntő részét a művész végrendelete alapján a hozzátartozók által adományozott alkotások teszik ki.

A múzeumban a Belov-dinasztia képviselői dolgoznak.

Memória

Érdekes tények

Bibliográfia

Belov K. P. Életemről [Szöveg] / K. Belov. - Omszk: LEO, 2005. - 159 p. : illusztráció, portré, fax. - A születés 105. évfordulója alkalmából készült.

Linkek