| Thomas Hart Benton [1] | |
| Aheloy és Hercules . 1947 | |
| 160 × 671 cm | |
| Smithsonian American Art Museum [1] | |
| ( l . 1985.2 [1] ) |
Az Aheloy és Herkules Thomas Benton amerikai művész monumentális alkotása Aheloy és Herkules allegorikus ábrázolásával .
Ez a mezőgazdasági bőség szimbóluma, és az Egyesült Államok középnyugati részének betakarítási jeleneteit ábrázolja , amelyeket a folyók megszelídítése után értek el. Ez az 1947-es falfestmény eredetileg a Missouri állambeli Kansas City egyik áruházában volt kiállítva ; jelenleg a Smithsonian Institution gyűjteményében található .
Az Aheloy és Herkules című filmet azért írták, hogy a Harzfeld áruházában mutassák be . Az üzlet női konfekciókra specializálódott, és később maga a szerző is bevallotta, hogy furcsa volt a selyem hálóingek és parfümök hangulatában látni munkáit. Ez volt az első falfestménye a Missouri állam fővárosának évvel korábbi történelmi falfestményei óta . Az üzlet 1984-es bezárása után anyavállalata, az Allied Stores Corporation adományozta a darabot a Smithsoniannak a gyűjteményszerzési program részeként . A festményt a Smithsonian American Art Museumban állították ki, az északi szárny második emeletén.
Bentonnak ez a munkája a „vízkatasztrófa” [2] témájával foglalkozó írások egyike volt , tükrözve az árvizekkel és a vízgazdálkodással kapcsolatos közvélemény aggodalmait, amelyekre a depresszió korabeli közmunkák során és azon túlmenően is megoldást találtak. Mind Kansas City, mind az egész Missouri állam gazdasága az 1940-es években nagyrészt a mezőgazdaságon alapult, amely viszont a vízellátástól függött, és ki volt téve a Missouri és Kansas folyók áradásainak . Thomas Benton készítette ezt a munkát, amikor az Egyesült Államok Hadseregének Mérnöki Testülete megkezdte az árvíz elleni védekezést a területen, aminek eredményeként a mezőgazdasági termékenység hozzájárult a háború utáni jóléthez.
A festményt tojástemperával és olajfestékkel festették vászonra, amely egy 62 × 264 hüvelyk (160 × 671 cm) méretű rétegelt lemezre volt rögzítve. A múzeum igazgatójának - Elizabeth Brown ( Elizabeth Broun ) - első jellemvonása az alkotásról nem volt hízelgő, ízléstelennek nevezte. [3]
A központi figura egy izmos férfi, Herkulest szimbolizálja , félmezben és farmerben, aki egy gonosz bikával harcol, Acheloust , a folyók istenét szimbolizálja , hasonlóan a krétai bikával vívott harcához . [4] Egy másik, szintén kék farmerbe öltözött és szintén meztelen mellkasú férfi a bika csípőjénél áll, és egy kötél végét tartja, amely az előtérben egy másik férfi kezében végződik, aki abbahagyta a favágást. A bika farka egy távoli erdőre mutat, a hátulról egy istállóval és egy bunkerrel . A kötél és a farok hullámos megszakított vonala vizuálisan összeköti az erdőt és a belőle termelt fát.
A kép jobb felét egy gigantikus bőségszaru uralja, amelyről ömlik a termés, amelyen egy sötét hajú nő dől hátra a könyökére csukott szemmel. A fölötte álló szőke nő egy darab vörös ruhát tart a szélben, jobb kezét kinyújtva babérkoszorút helyez a fejére. Sötét bőrű, overallba öltözött fiú ül a nők mellett egy bőségszarukon, és egy kúp alakú edényt tart a kezében. A bal szélső, szintén sötét bőrű férfi a korlátra támaszkodva nézi a küzdelmet a bikával, az eredményre várva. Három szalmaszál magasodik mögötte a mezőre, a mező szélén egy gazdaszekér. A jobb oldalon az előtérben a negyedik kéve látható, amely mellett egy térdre ereszkedő ember kukoricacsöveket önt egy kosárból . Mögötte a háttérben egy gőzhajó , a folyó megszelídítését jelképezi. [5]