Akkord

Accord ( fr.  accord , ital.  accordo , késő lat.  accordo - egyetértek) - három vagy több különböző hangmagasságú (pontosabban különböző hangmagassági osztályú ) zenei hang  egyidejű kombinációja, amelyet a fül a zene szerves elemeként érzékel. emelkedés függőleges. A barokk és a klasszikus - romantikus kor zenéjével kapcsolatban ez a kifejezés elsősorban a terciánus szerkezet harmóniáira vonatkozik. A XX-XXI. század zenéjében az "akkordokat" gyakran vertikális harmóniáknak nevezik (beleértve a nem terciánus szerkezeteket is), kivéve a szonorokat [1] .

Általános információk

A klasszikus harmónia -tanban akkord alatt olyan hangok kombinációját értjük, amelyek egyharmadnyira vannak egymástól, vagy tercekbe rendezhetők permutációkkal és oktávos átvitelekkel [2] . G. L. Catoire (1924) J. F. Rameau -ra hivatkozva a következő „axiómát” (a szerző kifejezését) idézi: „a hangok bármilyen kombinációja, amely tercek sorozatába rendezhető, akkordot alkot. Bármely más hangkészlet véletlenszerű kombináció lesz » [3] . Yu. N. Tyulin (1937, 1939 et passim) az akkordot úgy definiálja, mint „olyan egyidejű kombinációt, amely legalább három, tercekbe rendezett hangból áll” [4] . Mielőtt az akkordnak ez a felfogása kialakult (a kifejezés a francia  accorból  - a 15. század végétől), valamint sok harmóniáról szóló műben a 20. században. „akkord” alatt három (vagy több) különböző hangmagasságú hang kombinációját értjük.

Az akkordokat aszerint nevezzük el, hogy hány különböző hangmagasságú (oktáv-duplikáció nélkül) hangokat tartalmaz az akkord, egymástól terccel elválasztva:

3 - triád (kétharmad kombinációja); 4 - hetedik akkord (három terc); 5 - nem akkord (négy); 6 - undecimaccord (ötharmad; ritka); 7 - tertsdecimakkord (hatharmada; nagyon ritka).

Az akkord alsó hangját a főállásban alaphangnak nevezzük (a német Grundton szóból), a többi hangot az az intervallum nevezi, amelyen belül a főhangtól távol vannak ( harmad , kvint , hetedik , nona , undecima ). Az akkord bármely hangja átvihető egy oktávba, vagy megismételhető más oktávokban, miközben az akkord megtartja nevét. A (tercián) akkord olyan formáját, amelyben a gyökér nem található alacsonyabban a tessiturában, akkordinverziónak nevezzük .

Nem terc szerkezetű akkordok

A klasszikus romantikus harmóniában az akkord tercián összetételétől való bármilyen eltérés a nem akkord hangok bevezetését jelentette . A 19. század második felétől próbálkoztak a terc összetétel kvarttal való helyettesítésére, de az ilyen helyettesítéseket nem alkalmazták széles körben. A kvarterakkordok már M. P. Muszorgszkij zenéjében is megtalálhatók (a "Children's" [5] 4. számában ) , mint festék vagy jellegzetes kolorisztikus eszköz . További példák közé tartozik A. P. Borodin első szimfóniája , P. I. Csajkovszkij hatodik szimfóniája (a III. tételben).

A 19. század vége óta ismételten próbálkoztak nem terci szerkezetű akkordok kompozíciós alapként (és nem csak kolorisztikus eszközként), a dúr-moll hangkontextuson kívül . Az ilyen kísérletek leghíresebb példája A. N. Scriabin Prometheus (1910) . A New Vienna School minden képviselője kísérletezett negyedakkordokkal - Schoenberg (az 1. kamaraszimfóniában a két fő téma közül az első 4 egymást követő kvartból áll, majd egyidejűleg szólal meg), Webern és Berg. Anton Webern (1912) a negyedakkordot egy akkordszerkezetnek tekintette, amelyből az alteráció segítségével (mint a tercakkordok alterációja) új „hallatlan, minden hangviszonyoktól mentes harmóniákat lehet levezetni” [6] . A kvarterakkordok gyakran megtalálhatók B. Bartok , P. Hindemith , O. Messiaen , S. S. Prokofjev „Microcosmos” (131. sz.) és „Zene vonósokra, ütőhangszerekre és celestára” című művében [7] [8] .

Y. Khanon szerint az európai zene történetében először Erik Satie használta korai impresszionista álvallásos kompozícióiban a negyedakkordok és más nem terc akkordok kombinációit, mint a zenei szerkezet meghatározó és formáló tényezőjét. . [9] Ezzel egyidejűleg bemutatta ezeket a kísérleteket (amit később az új zene "első még zöld gyümölcseként" írt le) [10] :511 és Claude Debussy , aki ekkor még teljesen a befolyási övezetben volt. Wagner esztétikájának és harmóniájának . [10] :60-61 1892 elején Satie három zenekari előjátékot komponált (a három felvonás mindegyikének bevezetője) A csillagok fia ( franciául: Le Fils des Étoiles ) című drámájából a káldeai wagneri Joseph Péladan . a Katolikus Rózsa + Kereszt rend főpapja . A „misztikus érzések” fokozására Sati „kvartokból álló hathangú akkordokat” használ ebben a három előjátékban. [11] Kicsit később, 1892 novemberében Satie megkomponálta a "keresztény balettet" (a műfaj szerzőjének megjelölése), az "Uspud" ( francia Uspude ), majd 1893-1895-ben a "szegények miséjét" ( francia Messe des) . Pauvres ) testes kórusra; ezekben a kompozíciókban negyedharmóniák fordulnak elő a tercek között, és beleszövődnek a teljes kórustextúrába . Erik Satie korai harmonikus kísérleteivel hatott Debussyre és Ravelre [ 10] :82-83 . Sati korai „misztikus” opuszainak kvartharmóniái „messze meghaladták Szkrjabin , Schönberg és Milhaud műveinek kvartharmóniáit ” [11] .     

Általánosságban elmondható, hogy a 19. század végének és a 20. század első felének különböző zeneszerzőinek negyedakkordjaival végzett többé-kevésbé sikeres kísérletei ellenére a negyedakkord soha nem vált a harmónia szerkezeti és kompozíciós alapjává.

A modern zenében a terc akkordokat is bonyolítja a disszonanciák bevezetése. Vegyes akkordokat is használnak.

Egy akkord logikai szerkezete

A középkor és a reneszánsz többszólamú zenéjét meghatározó konkordokkal (három vagy több különböző hangmagasságú hang intervallumkomplexumai, esetleges oktáv-duplikációival) ellentétben az akkord a hangmagasság-vertikális szerves egysége, amelyet a hangmagasság érzékel K. Dahlhaus meghatározása , mint „azonnal adott” ( német  unmittelbar gegebene Einheit ). [12]

Az akkord szilárdságát az azt alkotó elemek kölcsönhatása, egymásra utaltsága támasztja alá különböző funkciójú. Ez, mondhatnánk, a szemantikai (logikai) jelentésükben eltérő hangok akkordokon belüli funkcionalitása. A különböző akkordokon belüli funkciók összessége és kölcsönhatása belső életet ad az akkordnak, alapja a harmonikus kifejezés gazdagságának. A klasszikus-romantikus harmónia akkordjaiban a következő akkordokon belüli funkciók különböztethetők meg:

Egy akkordhoz elengedhetetlenek a nem akkord hangok (lineáris egyensúlyhiány), valamint a kromatikus áthaladáshoz kapcsolódó elváltozások. Nem lévén az akkord részei, nem szereznek be akkordon belüli funkciókat, de az akkorddal korrelálva adhatnak

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Lásd például: Kholopov Yu. N. Accordica // Harmónia. Gyakorlati tanfolyam. 2. rész: A XX. század harmóniája. M., 2005, 38-92
  2. ↑ Hasonló meghatározást először I. G. Walther adott 1732 -ben .
  3. ↑ Catuar G. L. A harmónia elméleti menete. 1. rész. M., 1924, 14. o.; N. A. Rimszkij-Korszakov a hangok nem terciánus kombinációját hasonló módon határozza meg . Lásd: A harmónia gyakorlati tankönyve. 16. kiadás M., 1937, 9. o.
  4. ↑ Tyulin Yu. N. Harmónia tanítása. L., 1937, 19. o.
  5. ↑ Kholopov Yu. N. Muszorgszkij mint a 20. század zeneszerzője // Muszorgszkij és a 20. század zenéje. M.: Zene, 1989, 80. o.
  6. ↑ "Durch Alteration werden die Quartenakkorde zu noch nie gehörten Harmonien, die frei von jeder tonalen Beziehungen sind" (1912). Cit. Idézet innen: Quarte // Riemann Musiklexikon . Sachteil. Mainz, 1967, S.763.
  7. ↑ Kholopov Yu. N. Quarter akkord // Zenei enciklopédikus szótár . M., 1990, 243. o.
  8. ↑ Nem terzi akkordok. Kvarto kvint összhangzatok // Kholopov Yu. N. Harmónia. Gyakorlati tanfolyam. 2. rész. M., 2005, 49-52.
  9. ↑ Yuri Khanon : " Eric Satie kompozícióinak majdnem teljes listája . Első rész Archiválva : 2015. február 15. ".
  10. ↑ 1 2 3 Eric Satie , Yuri Khanon . "Emlékek utólag". - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  11. ↑ 1 2 Filenko G. "A XX. század első felének francia zenéje". - L . : Zene, 1983. - S. 55. - 232 p.
  12. ↑ Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entestehung der harmonischen Tonalität. Kassel, Basel uaO, 1968, SS. 57, 256 et passim.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban