| Carton, Enguerrand [1] | |
| Avignon Pieta . 1455 körül | |
| A Louvre festészeti osztálya [d] [1] | |
| ( Inv. RF 1569 [1] ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Az Avignon Pieta vagy Pieta Villeneuve-les-Avignonból ( fr. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon ) egy 1455 körül festett festmény, amelyet Enguerrand Carton festőnek tulajdonítanak . Jelenleg a Louvre -ban őrzik .
A festmény eredete és eredeti helye ismeretlen.
1834-ben a festményt a Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignon kollegiális templomban fedezte fel Prosper Mérimée , aki akkoriban a történelmi műemlékek főfelügyelői posztját töltötte be . Mérimée megkísérelte a festményt a nyilvános gyűjteménybe juttatni azáltal, hogy a templom kúrájának felajánlotta egy "elsötétült, meglehetősen középszerű festmény" ( francia tableau fort noir [...] et par conséquant très médiocre ) cseréjét egy "gyönyörű, modern festményre". , világos kép" ( francia un beau tableau moderne bien brillant ). Merimee javaslatát nem fogadták el.
1904-ben a festményt bemutatták a francia "primitívek" párizsi kiállításán, ahol ismét felkeltette a figyelmet, többek között a Louvre Baráti Társaságától is .
1904. június 12-én a Louvre Baráti Társaság elnöke, Georges Berger tárgyalásokat kezd a város polgármesterével, felajánlva neki, hogy vásároljon egy festményt 35 000 frankért (ez 5 000 frankkal több, mint a biztosítási érték). festmény). Júliusra az ár 50 000 frankra emelkedik. A párizsi kiállítás kurátora, Henri Bouchot ugyanakkor ír Villeneuve polgármesternek a festmény Párizsból való visszaszállításának veszélyéről - a festményt azonnal helyre kell állítani, és ha megvásárolják a Louvre-ba, akkor a helyreállítás költségei a múzeum fizeti.
A majdnem befejezett tárgyalások 1904 augusztusában megszakadnak, miután Valla apát, Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignon lelkésze kinyilvánította a templom jogait a festményhez - konzuli rendeletet adott a 7. Thermidor XI. amelyre az egyháztól eredetileg a Köztársaság javára elkobzott festmény visszakerült a székesegyházba. 1904. október 2-án a festményt Villeneuve-les-Avignonba küldik.
A tárgyalások 1905 tavaszáig tartanak. Az egyházak és államok szétválasztásáról szóló francia törvény megvitatása és elfogadása kapcsán a curé elfogadja Berger érveit, miszerint a művészet nemcsak az egyházé, hanem az embereké is, és a festmény jogait a városra ruházza át. , cserébe a festmény másolatát a templomnak. A városi hatóságok átengedik a képet a Louvre Baráti Társaságnak, már 100 000 frankért.
A festményt 1905. november 14-én ünnepélyesen átszállították a múzeumba, RF 1569 leltári számmal.
Prosper Mérimée Giovanni Bellini kezét látta a festményen ; más művészettörténészek is olasz mestereknek tulajdonították a festményt.
Az 1904-es kiállítás után a tulajdonítás miatt újra viták kezdődtek, megjelent a spanyol iskola egy változata.
Charles Sterling művészettörténész, aki nem tudta egyértelműen egyik vagy másik nemzeti iskolának tulajdonítani a festményt, 1938-ban megalkotta az „Avignoni Pieta mestere” kifejezést. Ugyanebben az évben egy bizonyos Marignane [2] ( fr. Marignane ) Carton művésznek tulajdonította a tabló szerzőségét , de ezt a dowsinghoz közel álló áltudomány alapján tette . Csupán 20 évvel később, 1959-ben Sterling bebizonyította a Carton szerzőségét a kezek, az arcok, a szövetredők és a kövek szerkezetének tipológiája alapján, összehasonlítva az avignoni festményt ezekben a paraméterekben két másik festménysel, amelyeket kétségtelenül festett. Karton keze: a Kádár család Irgalmas Szűzanya és a Szűz Koronázása [3] .
Dominique Thiebaud szerint a legtöbb művészettörténész egyetért azzal, hogy elismeri Carton szerzőségét, csak Albert Chatelet és Jacques Thuillier tagadja még mindig a Pieta szerzőségét.
Michel Butor képzeletbeli múzeuma szerint a festmény a "nyugati festészet 105 legfontosabb alkotása" egyike [4] .