Yavasev, Christo

Christo Yavasev
bolgár Christo Vladimirov Yavashev

Christo és Jeanne-Claude
Születési név bolgár Christo Vladimirov Yavashev
Álnevek Javacheff, Christo Vladimirov
Születési dátum 1935. június 13( 1935-06-13 )
Születési hely Gabrovo , Bulgária
Halál dátuma 2020. május 31. (84 évesen)( 2020-05-31 )
A halál helye
Ország
Tanulmányok Szófiai Művészeti Akadémia
Díjak Theodor Heuss érem [d] ( 2014 )
Weboldal christojeanneclaude.net
Autogram
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Christo Yavashev ( ang .  Сhristo Hristo Yavashev , Bolg. Christo Vladimirov Yavashev ; 1935. június 13., Gabrovo -  2020. május 31. , New York ) bolgár származású amerikai szobrász és művész, aki feleségével, Jeanne-Claude de- vel vált híressé. Guillebon munkáiért , amelyekbe különféle tárgyakat "pakolt be" - írógéptől és autótól a Reichstag épületéig és az egész tenger partján. Anania Yavashov bolgár régész és botanikus unokája .

Életrajz

1935. június 13-án született a bolgár Gabrovo városában. Apja textilgyár tulajdonosa volt, édesanyja a szófiai Képzőművészeti Akadémia titkáraként dolgozott [4] .

1952-1956-ban. a Szófiai Művészeti Akadémián tanult .

1956 - ban Prágába távozott és illegálisan lépte át az osztrák határt . 1958-1964 között Párizsban élt . 1964-ben New Yorkban telepedett le .

1958-ban Párizsban találkozott leendő feleségével, Jeanne-Claude de Guillebonnal [4] (figyelemre méltó, hogy a pár ugyanazon a napon – 1935. június 13-án – született). Az esküvőjük időpontjáról több verzió is létezik. Egyikük szerint Christo és Jeanne-Claude 1959-ben család lett. Egy másik szerint Christo először féltestvére, Joyce iránt érdeklődött. Jeanne-Claude időközben eljegyezte egy másik férfit, de teherbe esett Christotól (a legenda szerint első csókjuk olyan szenvedélyes volt, hogy kitört a foga). Jeanne-Claude ennek ellenére hozzáment egy másikhoz, de a nászút után szinte azonnal elvált: „Meg voltam győződve arról, hogy egész lényem Christohoz vonzódik.” 1960-ban született fiuk, Kiril, majd 1962-ben összeházasodtak [4] .

1973-ban Christo amerikai állampolgárságot kapott.

2009. november 18-án Jeanne-Claude 74 éves korában meghalt agyi aneurizmával kapcsolatos szövődmények következtében [5] [6] .

Hristo Yavashev 2020. május 31-én halt meg [7] .

Kreativitás

Christo és Jeanne-Claude nagyszerű csomagolási projektjeikről ismertek, de minden kicsiben kezdődött: konzervdobozok, hegedű, kerékpár és szék.

Christo és Jeanne-Claude munkáinak sajátossága minden további munka egyedisége és eredetisége, amit interjúikban is megismételnek: minden projektnek megvan a maga története, különleges energiája, és sok emberrel képes kapcsolatokat teremteni. A hagyományos művészeti formák nem jelentik a néző közvetlen részvételét, ellentétben Christo projektjeivel, amelyek célja a közönség összefogása, aktív résztvevője az előadásban.

Deutsche Welle : „Christo számára a művészetben a legfontosabb maga a művészet, az alkotó cselekedet és a szabadság. A Reichstagot ezüstös kendőbe tekerték, 14 napig állt ebben a formában, és mindennek vége volt. Volt munka – és nem az! Christo művészete átmeneti. És ez az ideiglenesség teszi lehetővé számára, hogy megszabaduljon: a birtoklástól, az adás-vételtől..."

Achim Sommer, a brühli múzeum igazgatója: „Az a tény, hogy ezek a projektek megjelenésük után két héttel eltűnnek, mintha mi sem történt volna, nem jelenti azt, hogy megvalósításukat nem előzte meg hosszú előkészítő szakasz. Például egy olyan nagyságrendű projekt, mint a Reichstag csomagolása, 25 évig tartott! Az előkészületek során Christo számos alkotást készített: kollázsokat, rajzokat, vázlatokat, modelleket, rajzokat. E művek eladása biztosította a finanszírozást ehhez a gigantikus projekthez” [8] .

A projekten való munka során olyan teret használnak fel, amely korábban nem volt benne a megszokott művészi élményben. A projektek tervezése, előkészítése és megvalósítása gyakran éveket, évtizedeket vesz igénybe, ami Christo szerint közelebb hozza munkáikat az építészeti struktúrákhoz és a várostervezéshez, az urbanisztika: az építkezéshez”. A projektek elkészítésében mutatott kitartás Christo szerint nem az alkotók türelmének köszönhető, hanem annak a felfedezésnek, hogy mi lesz a projekt.

A művek valódi jelentése maguk a művészek számára teljesen érthetetlenek. „Nagyon naiv, ha azt hisszük, hogy teljesen megértjük a Pont Neuf jelentését a párizsiak számára. Vagy teljesen megértjük, mit jelent az „esernyők” a japánok vagy a kaliforniaiak számára. Honnan tudhatom meg, hogy a japánok milyen szemszögből látják az „esernyőket”, ha én magam nem vagyok japán? Christo mondja.

A művészek műveikben két, egymástól teljesen eltérő fő szakaszt különböztetnek meg: a „digitális” és az „alkalmazott”. Az első időszak a rajzok, tervek elkészítése a jövőbeni munkákhoz. Jelenleg a hatóságok engedélyével adódnak nehézségek, a projekt csak az emberek fejében létezik, akiknek egy része hozzájárul az ötlet megvalósításához, mások meg akarják állítani.

Az alkalmazott időszakban az alkotók természeti akadályokkal, időjárási viszonyokkal szembesülnek. Az első szakasz ellenére, minden kutatás, vizualizáció és makett ellenére nehéz elképzelni, hogyan fog kinézni élőben. Ez a munka izgalmas része, hogy az anyag színei, léptékei, dinamikája a szélben csak a munka elkészülte után válik láthatóvá.

Christo és Jeanne-Claude műveiben fontos gondolat a törékenységük. A projekt ideiglenes jellege is esztétikai megoldást jelent. Christo és Jeanne-Claude műveiben megpróbálták megkérdőjelezni az emberek művészet halhatatlanságáról alkotott elképzeléseit. „Talán több bátorság kell ahhoz, hogy örökre eltűnjön, mint a megmaradáshoz. Mindezekben a projektekben az eltűnés témája, az árnyékban maradás vágya az egyik legerősebb. El fognak tűnni, mint a gyerekkorunk, a mi életünk.” A nagy szövetvászon segít a művészek számára alkotásaik ingatagságának és törékenységének érzését közvetíteni. Christo munkássága az „átmenethez” kötődik, a projekt egy állandó reinkarnációt mutat, valamit, ami jön és megy.

Christo és Jeanne-Claude másik jelentős gondolata a szabadság és az irracionalitás demonstrálása volt: műveik nem függenek senkitől és nem tartoznak senkihez. „Nincs okuk létezni, kivéve a költészetet, az abszolút kreativitást. A szabadság a legfontosabb eleme ennek a projektnek. Ezért nem örökkévalóak a munkáink. Mert a szabadság a birtoklás ellensége, és a birtoklás egyenlő a statikussággal…”

Emellett Christo műveiben felvetette a külső és belső tér problémáját. Egy olyan világban, ahol az ember éjjel-nappal egy rendezett térben van, ahol minden dolog valakié, valaki által tervezett. Ez a tér tele van szabályokkal, törvényekkel, jelentésekkel, tulajdonosi jogokkal. A művészek mintha egy időre kölcsönadnák ezt a teret, kicsit megzavarnák, szokatlan módon használják. Műveik célja, hogy a nézőt arra kényszerítsék, hogy újragondolja a megszokott térről, önmagukról alkotott képét benne. A kreativitás céljára kiválasztott helyek mindegyike nem volt elhagyatott, a mindennapi életben használták az emberek, bizonyos jelentéssel bírtak a lakók számára.

A csomagolás jelensége apró részleteket, apró részleteket rejt magában, egyensúlyban hagyva a tárgy fő lényegének absztrakt kifejezését. A tárgy lényege az arányokban, magasságban és szingularitásban mutatkozik meg [9] .

1961-ben feleségével együtt megtartotta az első csomagolási akciót. 1995-ben a Reichstag zsúfolásig megtelt. 2020 őszén, miután megkapta az összes szükséges engedélyt, a párizsi Diadalív megpakolását tervezte [10] .

Negyvennyolc év alatt Christo és Jeanne-Claude huszonhárom projektet valósított meg. Christo első nagy projektje felesége halála után a The Floating Piers (2016) volt – az olasz lombardiai Iseo -tó fényes ösvényeinek hálózata , amely lehetővé teszi az emberek számára, hogy a vízen járjanak. Csaknem másfél millióan jöttek el megnézni [4] .

Christo és Jeanne-Claude minden munkájukat maguk finanszírozták. Projektjeik minden hivatalos leírásában kötelezően szerepelt „a művészek semmilyen formában nem fogadnak el szponzorációt” [11] . A projekteket a házastársak által alapított CVJ Corporation holdingon keresztül finanszírozták, amely minden projekthez leányvállalatokat hozott létre, a munkavégzés helye szerinti országban. Ezzel egyidejűleg megnyílt egy megbízható banki hitelkeret, amelyet saját munkáiból származó fedezet biztosított, amely garantálta a rendszeres pénzáramlást, miközben a CVJ a folyamatban lévő projekteket kisplasztikák, vázlatok, festmények és kiállítások értékesítésével fizette magángyűjtőknek. és különféle intézmények [4] .

Főbb munkák

" Futó kerítés. California " (1972-1976) egy 24 mérföld hosszú szövetfal.

« Becsomagolt Reichstag. Berlin "(1971-1995). 1995. június 23-án a Reichstag épületét 100 000 négyzetméternyi ezüstszövetbe csomagolták, amelyet nyolc kilométer hosszú kék kötéllel rögzítettek. A szél megmozgatta az anyagot, és egy élő dinamikus tárgy illúzióját keltette. Az elképzelés szerint az épület bepakolásánál darukat nem használnának, ezért a művészek profi hegymászók segítségét kérték. Az előadás heves vitákat váltott ki a közéletben és a politikai környezetben. Wolfgang Schäuble szerint a társadalom "polarizációjához, nem pedig kohéziójához" járult hozzá [12] .

"A becsomagolt Pont Neuf . Párizs " (1975-1985). Ez a projekt 3 millió nézőt vonzott, és kilenc év tárgyalásra volt szükség a francia kormánnyal az engedély megszerzéséhez. 41 000 négyzetméter aranyszövetet használtak fel az ötlet életre keltésére.

Körbevett szigetek. Vizcayai-öböl . Nagy Miami . Florida (1980-1983). A Vizcayai-öböl tizenegy mesterséges szigetét rózsaszín szövet vette körül.

" Esernyők. Japán - USA "(1984-1991). 1991. október 9-én Japánban és Kaliforniában egyszerre 3100 esernyő nyílt meg a dombokban és völgyekben, mindegyik 6 méter magas és 9 méter átmérőjű, alapozása pedig 6 x 6 láb.

Projekt "Esernyők"

Christo és Jeanne-Claude közös projektjüket "Umbrellas" ( eng.  Umbrellas ) néven valósították meg, melynek célja az volt, hogy bemutassák "az életmód és a földhasználat hasonlóságait és különbségeit". Ezzel egy időben az Egyesült Államokban sárga, Japánban kék ernyőket szereltek fel (összesen 3100 esernyő).

A munkálatok 1990 decemberében kezdődtek az első acél napernyő talpak felszerelésével, amelyeket speciális, 80 cm hosszú horgonyokkal rögzítettek a talajhoz, hogy ellenálljanak az 1500 kgf (15 kN) feszültségnek. A munka 1991 szeptemberében fejeződött be. A projekt végső költsége 26 millió dollár volt, amelyet teljes egészében maguk a művészek finanszíroztak. Ibaraki prefektúrában 1340 kék, a kaliforniai Tejon Ranchon pedig 1760 sárga esernyőt helyeztek el. Az installáció hivatalos megnyitására 1991. október 9-én került sor.

Összesen hárommillióan látták az esernyőket, amelyek mindegyike 6 méter magas, 8,66 méter átmérőjű és több mint 200 kg súlyú. Az esernyők hatalmas turisztikai attrakcióvá váltak, felhasználásuk a piknikezőhelyektől az esküvői oltárokig terjed.

A művész később felidézte, hogyan jött egy csoport vak ember „megnézni” az „esernyőit”. Egyikük pedig dicsérte a skálát, amit az árnyék nagyságából, valamint a nap és az esernyő alatti hőmérsékletkülönbségből értett és érzett [11] .

1991. október 26-án Kaliforniában az egyik esernyőt elfújta a feltámadt szél, aminek következtében egy nő, Lori Keevil-Matthews lett az áldozata, többen megsérültek. Az elhunyt emléke iránti tiszteletből Christo úgy döntött, hogy leszereli az esernyőket. Október 28-án a házaspár elkezdte felépíteni projektjét [13] . A második haláleset Japánban történt az esernyők eltávolítása közben - egy daru hozzáért egy nagyfeszültségű kábelt, és Masaaki Nakamura munkás meghalt [14] .

Jegyzetek

  1. ↑ Modern Művészetek Múzeuma online gyűjtemény 
  2. ↑ https://christojeanneclaude.net/press/christo-1935-2020
  3. ↑ Fallece Christo, el artista que envolvió el Reichstag  (spanyol) – 1882. – ISSN 1888-5160
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Miranda Collinge. Likho megfordult . Esquire Kazahsztán . Esquire (2018. augusztus 17.). Hozzáférés időpontja: 2020. június 16.
  5. ↑ artsbeat.blogs.nytimes.com
  6. ↑ Grimes, William . Jeanne-Claude, Christo munkatársa, 74 éves korában meghal  (2009. november 19.). Letöltve: 2009. november 20.
  7. ↑ Meghalt Christo Yavashev amerikai művész . TASS. Hozzáférés időpontja: 2020. június 3.
  8. ↑ A nagy csomagoló, Christo rejtett világa .
  9. ↑ Interjú Christo-val és Jeanne-Claude-dal .
  10. ↑ A Reichstagot megpakoló művész távozott // St. Petersburg Vedomosti. - 2020. - június 3.
  11. ↑ 1 2 Kira Dolinina. A művész többé nem fordul Párizs felé . Kommerszant (2020. június 2.). Hozzáférés időpontja: 2020. június 16.
  12. ↑ Becsomagolt Reichstag .
  13. ↑ Christo Umbrella Crushes Woman , New York Times (1991. október 28.). Letöltve: 2011. április 20.
  14. ↑ 2d Person Is Killed In Christo Art Project , New York Times (1991. november 1.). Letöltve: 2012. december 1.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák