| Univerzális balett | |
|---|---|
| Alapított | 1984 |
| színház épülete | |
| Elhelyezkedés | Szöul |
| Menedzsment | |
| Rendező | Julia Hong Moon |
| Weboldal | Hivatalos oldal |
A balett, mint színházi és zenei művészet fejlődése Ázsiában szorosan összefügg az októberi forradalommal Oroszországban. Japánban és Kínában a balett megalapítói az orosz emigránsok voltak, akik a forradalom következtében hagyták el hazájukat, míg a koreaiak Japánon keresztül ismerkedtek meg az európai balettel. Így az Európában a 16. században keletkezett balett műfaja Oroszországon keresztül csak a 20. században jutott el az ázsiai kontinensre. Ez az időbeli szakadék, valamint az ázsiai népek nemzeti hagyományai és szokásai némileg hátráltatták a balettművészet elsajátítását.
Az évek óta Japánban dolgozó orosz baletttanárok benyomásaikat megosztva azt írják, hogy a hagyományos kimonókultúra , valamint az együtt ülő és térddel járás szokása komoly akadályokat gördít a klasszikus balett olyan alapelemei elé, mint az eversion.
A koreaiak számára azonban ez a probléma nem létezik. Ez elsősorban annak köszönhető, hogy a koreaiak, különösen a férfiak, kizárólag olyan testhelyzetben ülnek, amely gyakorlatilag egybeesik a lótuszpozícióval, és ebben a pozícióban töltik életük jelentős részét. Mivel ez egy olyan testtartás, amikor ülő helyzetben a térdre hajlított lábak oldalra fordulnak, elmondható, hogy az en dehors pozíció az egyik leggyakoribb és legorganikusabb a koreaiak mindennapi életében. A fentiek ellenére a balett története Koreában a komplexusok leküzdésével kezdődött. Az 1920-as évek végén a balett úttörői, mind egyként, emlékirataikban megjegyezték: „A balett tisztán nyugati jelenség. Rövid lábainkkal és karjainkkal, érzelmi sajátosságunkkal határozottan elfogadhatatlan számunkra.”
Az 1930-as években a koreaiak megismertetésére a balett művészetével a táncszakértők minden tőlük telhetőt megtettek, majd visszavonultak, és hiábavalónak tartották a koreaiak klasszikus táncba való megismertetését. Aztán figyelmük a koreai hagyományos tánc felé fordult [1] .
A koreai közönség rokonszenvesen fogadta ezt az eredményt, felismerte, hogy a balett nagyon távol áll a koreai kultúrától, ezért nem is vártak sokat ettől a művészeti formától. A balett iránti érdeklődés csak rendkívül kevés szakemberben maradt meg: ők őrizték meg és adták tovább a következő generációknak.
50 évvel azután, hogy a koreaiakat megkísérelték bemutatni a balettnek, az "Universal" társulat aktívan turnézni kezdett Délkelet-Ázsiában , Európában , az Egyesült Államokban és más országokban, és a "Sim Cheon" produkciója felkeltette a kifinomult európai közönség figyelmét. Az USA központi része a koreai balettig. A New York Post tudósítója, Clive Warne ezt írta 2001 -ben , miután a koreai társulat visszatért az amerikai körútról [1] :
Úgy tűnik, azok, akik azt hiszik, hogy Ázsia lesz a 21. század balettjének központja, most önbizalmat nyerhetnek szavaikba: ennek megerősítése a látott előadás
Így a helyzet gyökeresen megváltozott: megnyíltak a koreai balett kilátásai, és helyreállt a balett iránti érdeklődés a koreai közönségben.
A szöuli székhelyű Universal Ballet Company -t 1984-ben alapították, az Universal Ballet Company Alapítványt pedig 1986-ban az Egyesítő Mozgalom indította el annak az ötletnek a részeként, hogy Korea 5000 éves kultúráját a baletten keresztül terjessze az egész világon. [2] [3] A washingtoni székhelyű Universal Ballet Foundation a koreai Universalt működteti központjaként. A balettakadémiát eredetileg Park Pohee és Adrienne Dellas balett-táncos indította el. [4] Korábban Dellas Julia személyes oktatója volt. Julia apja 2000-ben az Universal posztját töltötte be; a Nemzetközi Kulturális Alapítvány elnöke is volt. Megnyitásuk óta Julia Moon primabalerinaként képviselte őket. [4] 1986-ban Julia Moon szerepelt a Sim Cheon című régi koreai mese alapján készült darabban az Ázsiai Játékok és a Szöuli Művészeti és Kulturális Fesztivál idején. [4] A Sim Cheon , amelyet a Universal Ballet állított színpadra és adott elő először, továbbra is egyre ismertebb művé vált Dél-Koreában. [4] A Universal Ballet Foundation összesen több mint 10 millió dollárt költött 40 országban zajló turnékra. [5]
Julia Moon 1989 decemberében debütált a leningrádi Mariinszkij Színház baletttársulatában, a Giselle című filmben . [6] [7] Teljesítményét a New York Times egy egész oldalas írása ismertette . [6] A cikk pozitív képet festett Sun Myung Moonról is . [6] A szöveg egy szovjet újságíró által készített interjút is tartalmazott Sun Myung Moonnal, amelyben Moon azt mondta, hogy a balett „döntő lépés volt a Szovjetunióval való személyes kapcsolataim fejlődésében”. [6] Sun Myung Moon kifejezetten a Julia Theater (Kirov) számára hozta létre a Mariinszkij Balett Akadémiát az Egyesült Államokban, és Oleg Vinogradovot a Mariinsky Ballet Company-tól bérelte fel művészeti igazgatónak. [8] Vinogradov 1988 -ban kezdett dolgozni . [ 9]
1990 -ben a Washington Ballet alapítója, Mary Day így nyilatkozott a The New York Timesnak Julia Moonról: "Nagyon-nagyon édes lány, tehetséges balerina és egyszerűen jó ember. Sajnáltuk, hogy elveszítettük, amikor visszatért Koreába futni. a cég." [10] 1990-ben a Universal Balletnek még fel kellett lépnie az Egyesült Államokban, és a társulat még mindig drága baletttanárokat toborzott az Egyesült Államokból. [tizenegy]
A Tulsa Worldnek adott 1993 - as interjújában Julia Moon azt mondta a balettről mint művészeti formáról: "Ez valóban univerzális nyelv." [12] A koreai stílus és mások közötti különbségről azt mondta: "Azt mondanám, hogy a koreai balerinák, akik Koreában nőttek fel és tanultak, az amerikaiakhoz, japánokhoz vagy kínaiakhoz képest líraibbak a mozgásukban." "Van valami, ami összeköti őket a lágy stílusú koreai néptáncokkal, és líraibbá teszi őket." [12] 1995-ben Julia Moon elvállalta a Universal Ballet Company vezérigazgatói feladatait. [13]
A Universal 1998 -ban tartotta első amerikai turnéját . [14] Julia Moon elmondta, hogy a vállalat elkülönül az Egyesítő Egyháztól, és hogy rajta és egy másik alkalmazotton kívül mindenki nem tagja az Egyesítő Egyháznak. [14] [15] Elmondta, hogy balettje nem modern előadásmódú, mert szerinte a klasszikus a legszebb forma, mivel "eredetünk innen ered". [14] Azt is hozzátette, hogy nem akarja kizárni a modern táncstílusokat repertoárjából, és ezt az irányt a klasszikus tradícióval párhuzamosan fejleszti. [tizennégy]
2000 -ben a Daily Telegraphnak adott interjújában Julia Moon megosztotta gondolatait a Universal vezérigazgatói posztjáról. "Hiányoznak belőlem a balerina és a rendező tulajdonságai. Néha azt kívánom, bárcsak egy senki lennék, de mivel a társaság rajtam áll, úgy érzem, ha tétovázok és megbotlok, a társaság is megbotlik" - mondta. Ugyanebben az évben a Universal Ballet hírnevet szerzett európai turnéja során, különösen Görögországban, amely évekkel később ismét meghívta az Universal Balletet, hogy látogassa meg az országot. [16]
2001-ben a Universal előadta a Sim Cheont Kaliforniában . [17]
2004-ben a Universal előadta a La Bayadère -t a Sojong Fine Arts Centerben. A Long Beach Press Telegram szerint Julia Moon művészeti igazgatói szerepét elhomályosítja Sung Myung Moon és Park karizmája és energiája, akiknek közös a vágya, hogy világszínvonalú balettet hozzanak létre Koreában. [13] Az Egyesítő Egyház továbbra is anyagilag támogatja az Universal Balletet, és Julia Moon is az igazgatótanács tagja. [18]
Fennállásának évei alatt a társulat 14 nagybalettet és 40 egyfelvonásos balettet mutatott be, összesen mintegy 1400 előadást Koreában és külföldön. A cégnek mintegy 60 művésze és 40 műszaki és adminisztratív alkalmazottja van. A repertoár olyan előadásokból áll, mint: "Hattyúk tava" O. Vinogradov szerkesztésében (1992), "Csipkerózsika" (1994), "Coppelia" (1985), "Vain Precaution" (1987), "La Bayadère" (1999 ) ), A diótörő V. Vainonen (1986), Don Quijote (1997), Giselle (1985), Universal Ballet Company, Dél-Korea rendezésében. " Rómeó és Júlia " O. Vinogradov (2002), Sim Chon (1986) és mások rendezésében .
1999 -ben a társulat nagy európai turnét tett, és nemzetközi szintre lépett. Most már nemzetközi, Oroszországból , Amerikából , Olaszországból , Koreából stb. művészeket és tanárokat hoz össze. [19]
Az univerzális balett a következőkből áll:
-57 tag
-8 vezető balerina
-6 egyszemélyes balerina
-4 demi szólista
-39 másik. [húsz]