Dandy ( eng. dandy ) a 19. század szociokulturális típusa : a megjelenés és a viselkedés esztétikáját , a beszéd kifinomultságát határozottan követő férfi .
A dandy egy arisztokrata modorát reprodukálja, bár származása szerint legtöbbször a középosztályhoz tartozik . Így dacosan és paradox módon, sőt önpusztítóan szembeszáll a kiegyenlítés elvével, a polgári „közép” diktatúrájával és a középszerűséggel. Charles Baudelaire a dandyizmusnak ezt a társadalomkritikus, tiltakozó felfogását dolgozta ki esszéiben .
A dandyizmus Angliában a 18. században – a 19. század elején jelent meg a gazdag burzsoá osztály társadalmi és kulturális életben betöltött megnövekedett szerepére adott reakcióként, és elterjedt egész Európában. A dandyizmus a megváltozott viszonyokra egy személyi kultusszal válaszolt, amely a divaton keresztül mutatja meg felsőbbrendűségét a társadalommal szemben.
A dandyizmus egyik legkiemelkedőbb képviselője George Brummel volt , akit "az elegancia miniszterelnökének" neveztek. Mindent összevetve kifogástalan ízlésével Brummel a leendő IV. György király befolyásos személye, barátja és divattanácsadója lett . Élesen különbözött a felsőbbrendű társaságok dögeitől, akik pazarlással hívták fel mindenki figyelmét. Brummel alapelve a „feltűnő feltűnhetetlenség” volt – kifogástalanul szabott ruhát viselt, affektus nélkül , és minden lehetséges természetességgel viselkedett. Jelmeze a természet szélsőséges arisztokráciájának kifejezője volt. Mivel nem tisztelte azt a társadalmat, amely nem birtokolta az általa megszemélyesített kultúra formáját, Brummel ennek ellenére nem szegte meg annak törvényeit. De nem rejtette véka alá a megvetését, nevetségessé tette a sokkal előkelőbb vagy tehetségesebb embereket [1] . A híres dandy fényével való szembenézés felkeltette Byront , akinek azt tartják, hogy jobb Brummelnek lenni, mint Napóleonnak [2] .
A dandy divat hangneme már a 18. század utolsó évtizedeiben kialakult. Ismert egy eset , ami az egyik dandival történt -- Lord Spencer . Egyszer egy klubban gondatlanságból megégette a kabát farkát a kandalló tüzében. Spencer levágta őket, életet adva egy újfajta felsőruházatnak – egy keskeny kabátnak Spencer padló nélkül . Egy időben világos színű spencert hordtak a férfiak kék frakkkal , de hamarosan ez a kabát a női ruhatár részévé vált [3] .
A 19. század első évtizedeiben kezdett kialakulni az első ránézésre szerényen, de hangsúlyosan elegánsan öltözött férfi képe. A kifogástalan öltönynek nem kellett volna zavarba hoznia tulajdonosát, akit a mozgás laza kecsessége jellemez, az olaszok la Sprezzaturának hívták .
A dandy megjelenésének mértékletessége és látszólagos egyszerűsége számos, de gondosan elrejtett trükk és nagy anyagi ráfordítás gyümölcse volt.
Az élénk színű luxus anyagok és a fülbemászó különc ékszerek kikerültek a férfidivatból. Minden figyelem a vágásra irányul, amelynek hibátlannak kell lennie. Az akkori mindennapi és ünnepi gardrób fő elemeként - frakkot, kiváló minőségű kendőt használtak. A színválasztást a körülmények határozták meg: a sötétet (leggyakrabban a kéket) estére, a világosat (szürkét) a nappali kirándulásra szánták. Férfi öltönyökhöz széles körben használták a fekete, barna, zöld színű szöveteket. A férfiruházat díszei közül volt egy nyakkendőtű és egy óra. A cilinder a mindennapi viselet elengedhetetlen részévé vált . A férfi öltönynek csak két részlete – a mellény és a nyakkendő – lehetett világos. A mellényt aprólékosan választották ki szín, minta, textúra alapján. A biedermeier korszakban nem volt különbség a női ruha és a mellény anyaga között. A 19. században ez a férfiruha-elem népszerű volt. Mind a romantikusok , mind a dekadensek ruhatárában maradt . Ismeretes, hogy fiatalabb éveiben Oscar Wilde , a mellények nagy szerelmese lenyűgöző gyűjteményt készített a legváratlanabb színek másolataiból. A jelmezt festőileg megkötött fehér anyagból készült nyakkendő, későbbi években nyakkendő tette teljessé. A nyakkendőkötés művészetének birtoklása megkülönböztette az igazi dandyt a hétköznapi embertől. A túl szorgalmasan megkötve egy újonc attribútuma, a dandy nyakkendő csomójának enyhe hanyagsága rögtönzés benyomását keltette, bár általában sok időt fordítottak rá. A 19. század első felében speciális tankönyvek születtek azoknak, akik ezt az összetett folyamatot minden finomságában el akarták sajátítani. Ties az elegáns életről szóló traktátusában (1830) felfigyelt Balzacra . A "Nakkendős kézikönyv" (1828, Ilmenau) pedig dicsérte a Byron nyakkendőt : a laza 4 hüvelykes csomó , a korallszín (scabiosa) és a nyak megszorításának hiánya a tulajdonos költői természetét kívánta kifejezni [4]. . 1804-1825 között volt divatos a magas, keményített , éles végű gallér , az atyamorder [5] .
Rossz formának számított egy igazi dandy számára, ha olyan öltönyben volt, amelynek újdonsága szembetűnő volt. A frakkszövet enyhén kopott megjelenése érdekében szolgának adták viselni, vagy csiszolóanyaggal (smirglipapír, üveg) kezelték.
Nagy figyelmet fordítottak a személyes higiéniára. Az ingek és kesztyűk tisztaságának tökéletesnek kellett lennie. Egyik kortársa szerint egy elegáns férfinak a héten át kell cserélnie „húsz inget, huszonnégy zsebkendőt, tíz fajta nadrágot, harminc nyakkendőt, egy tucat mellényt és zoknit” [6] .
Az 1820-as években a dandyizmus egy különleges irodalmi műfajt hozott létre - "divatos regény" (eng. fashionable novel ), ahol a főszereplő egy "világi oroszlán" volt. Az olvasó, aki a való életben soha nem kerülne az arisztokraták körébe, miután könyvet vásárolt, a „kiválasztottakhoz” csatlakozva kielégítheti kíváncsiságát. Az irodalmi folyóiratok kiadója és társtulajdonosa, Henry Coulburn ( Henry Coulburn ), helyesen átérezve a helyzetet, lehetőséget adott a burzsoáknak, hogy behatoljanak a korszak zárt arisztokrata klubjaiba. Az első sikeres „divatregény” (jó kritikákat és írókat kapott – Henry Mackenzie , Robert Southey ) R. P. Ward „Treman” (1825), álnéven jelent meg. Ez volt az első dandy irodalmi portré , és George Brummel lett a főszereplő prototípusa. A regény sikerét Coleburn ügyesen lebonyolított reklámkampánya is elősegítette. Egy másik Coleburn által szintén névtelenül kiadott könyv, Disraeli Vivian Grayje (1826) botrányt okozott. A kiadó a kapcsolódó magazinokban és újságokban megszervezte egy új, "nagyon éles" könyv bejelentését a társasági életből, a "Don Juan prózában" [7] . A közvélemény több mint kedvezően fogadta "Vivian Grayt", azonban amikor a szerző neve kiderült, a világ felháborodott. Egy fiatal férfinak, aki nem állt kapcsolatban egy arisztokratikus társasággal, nem lehetett megbocsátani a karikatúráját. Felmerült, hogy Disraeli könyvet írt Ward ellopott naplói alapján . A "Vivian Gray" sok szempontból önéletrajzi jellegű – néhány éven belül a dandyizmus eltúlzott változatát magáévá tevő Disraeli, akárcsak regényének főszereplője, elnyeri a londoni társadalom elismerését. Treman és Vivian Grey után Coleburn kiadta Bulwer-Lytton Pelham című művét . A dandyizmus és a detektívtörténet előírásait ötvöző könyv túlszárnyalta az összes többi "divatregényt". Mr. Rusleton karakterében Bulwer-Lytton Brummelt alakította. Maga Brummel, aki már hanyatló éveiben olvasta a „Pelhamet”, úgy érezte, a szerző túlságosan karikaturáltan rajzolta meg. Bulwer-Lytton regénye nagy benyomást tett Puskinra , aki az 1920-as évek végétől a modern élet alkotásait tervezte. A harmincas évek közepén készült egyik befejezetlen prózai vázlatban van egy Puskin által "orosz Pelam"-nak nevezett hős [9] .
A Dandy rangsorolására:
A dandy egyik legfényesebb képe az irodalomban Sir Maxijazza, a magyar származású angol író, Emmushka Ortsy " The Scarlet Pimpernel " című drámájának és regényének hőse (színmű - 1903, regény - 1905).
A dandy férfiakkal néha a párizsi demimonda híres hölgyeit hasonlítják össze , a 19. század második felének - 20. század eleji demimondainokat, például Cora Pearl -t, Louise Casati marquise- t és még Coco Chanelt is .