| Vlagyimir Amosovics Taburin | |
|---|---|
| Születési dátum | 1864 |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1919. január 13 |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Műfaj | könyvgrafika |
| Stílus | reális |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Vlagyimir Amosovics Taburin ( 1864 – 1919. január 13., Petrográd [1] ) – orosz művész , könyvgrafikus , illusztrátor , fotóriporter , író , újságíró és reklámplakátok szerzője .
Vlagyimir Amosovics A. S. Puskin , M. Yu. Lermontov , N. V. Gogol , I. S. Turgenyev , I. A. Goncsarov , N. S. Leszkov , A. P. Csehov , P. D. Boborykin , Vl. műveit illusztrálta . I. Nemirovich-Danchenko és mások.
Vladimir Taburin a múltban jól ismert szentpétervári művész. Nagyapja Fjodor Trofimovics Taburin (született 1777) 1809-1817. navigátor , majd 14. osztályos tisztviselő és tanár a Tengerészeti Minisztérium Admiralitási Osztálya alá tartozó Navigator Baltic Schoolban . Amos Fedorovich atya (1808-1873) kollégiumi értékelő , 1833-1847 között jegyzőként dolgozott , javította a Kronstadt városszervezési bizottság 1832 -ben jóváhagyott pénztárnoki állását . Két idősebb testvére, Vlagyimir, Georgij (született 1865 körül, 1886 - ban végzett a pavlovszki katonai iskolában ) és Konstantin (született 1866. június 1-jén) az orosz-japán háború tisztjei voltak . Vladimir 1864-ben született [1] .
A festői Szemlében a művész a természetből készült rajzokat helyezte el, amelyeket a királyi család életében történt eseményeknek szenteltek: a császári díszek ünnepélyes szállítása, II. Miklós és Alexandra Fedorovna megkoronázása - hagyományos tömeges és jó szándékú kiadványok témái. , valamint az 1890-es évek közepétől a " Nívában " az "Irodalmi album" címszó alatt rajzai, valamint N. N. Karazin , E. M. Boehm , I. S. Izhakevich , L. O. Pasternak , E. P. Samokish-Sudkovskaya munkái illusztrálták kiemelkedő munkáit. irodalom mesterei, akiknek összegyűjtött művei évente a folyóirat ingyenes mellékleteként jelentek meg, illetve a főkiadvány oldalain jelentek meg ilyen művei. Így Taburin A. S. Puskin , I. S. Turgenyev , I. A. Goncsarov , N. S. Leszkov , A. P. Csehov , P. D. Boborykin , Vl. I. Nyemirovich-Danchenko , A. K. Sheller-Mihailov .
A művész az irodalmi illusztrációk mellett önálló műveit is publikálta a folyóiratban, de a Niva munkatársaként sokat dolgozott a magazin megbízásából, tematikus és jubileumi munkákat adott elő ( Szentpétervár 200. évfordulójára ) és a szerkesztőbizottság különböző megbízásai az éves összegyűjtött művek kötéseinek díszítésére (például V. A. Zsukovszkij összegyűjtött munkái , 1902 , Heinrich Heine , I. F. Gorbunov , 1904 ) stb., amelyeket A. F. Marx kiadója adott ki .
1913-ra személyi nemességet kapott [2] .
Vlagyimir Taburin 1919. január 13-án halt meg [1] . Testvéreinek nyoma veszett az 1920-as években: Györgyöt, aki a bolsevikok alatt a Vyritsky községi tanács elnökeként karriert futott be, a „tisztek ügyében” letartóztatták, a többit a fehér mozgalomban részt vevő Konstantin töltötte. Krímben töltött napjairól .
Az orosz-japán háború éveiben V. A. Taburin kénytelen volt átmenetileg félretenni az irodalmi illusztrációkat, és irányt váltani munkáiban. Bátyjához, Györgyhöz, a 35. kelet-szibériai gyalogezred kapitányához [3] hasonlóan őt is a Távol-Keletre küldik, hogy csatlakozzon a hadsereghez. Viktor Bullával és Peter Otsuppal híres fotósokkal együtt a Niva folyóirat különleges haditudósítójaként és fotóriportereként érkezik a mandzsúriai hadműveleti színházba . [4] Itt sokrétű a tevékenysége: félig fikciós riportokat ír, mindennapi vázlatokat készít a frontvonalból, kipróbálja magát csatafestőként , számos egzotikus képet közöl Északkelet- Kínáról az átlagos orosz olvasó számára . 1904 nyarától a folyóirat szinte minden számában megjelentek „A háborúról” általános címmel esszék, a szerző rajzaival és fényképeivel kísérve. Szerintük a 275 000 példányban megjelent hetilap olvasói értesültek ennek az Oroszország számára sikertelen háborúnak minden hullámvölgyéről. Az újságíró egyfajta együttérzéssel jellemezte a két hadviselő közé került helyi lakosság helyzetét:
Ezek a kínaiak kedves kis állatok. Nem félnek tőled, és elég nekik egy szeretetteljes mosolyt látni ahhoz, hogy teljesen megbízhassanak benned. Ez egyébként általában a kínaiakra vonatkozik , akik valamilyen okból félig állatnak tűnnek az európaiak számára. Lenézően és durván bánnak velük... Ez tény, amit senki sem vitat... Így bánik velük a katonánk, így néznek rájuk a tiszteink; ilyen a külföldiek hozzáállása hozzájuk, ahogy észrevettem Ying-kouban ...
Közben elég egy szeretetteljes pillantás, egy barátságos szó, és a fekete szemekben, dagadt szemhéjakban olyan szeretetteljes hála, olyan alázat világít, hogy szégyelli az ember azokat, akik nem tudnak, vagy nem akarnak ilyen mosolyt kelteni. .
- V. A. Taburin, "At War", Niva , 1904, 34. szám, 672. o.A következő évben , 1905-ben a háború kimenetelét előre meghatározták a mukdeni csata eredményei . Az orosz katonák és tisztek önzetlen bátorságáról és önzetlen bravúrjáról a mukdeni csatában az újságíró „Mukden csata” esszésorozatot írt , amelyek 14-23 számban jelentek meg a folyóiratban.
A háború végén V. A. Taburin nem hagy esszét, megírja a „Vanka-Cain” című történetet a Nivának, amelyben megpróbálja elemezni a legutóbbi háború katonai kudarcainak okait, és hamarosan visszatér szokásos munkájához. könyvillusztrátor. A háborúban való tartózkodás anyaggal gazdagította a későbbi műalkotásokhoz.
Az össz-orosz hírnév birtokában a Taburin nem korlátozódik a Nivával való együttműködésre. Még az 1890-es évek végén. a gyermek- és ifjúsági irodalom felé fordult, illusztrálta A. Szalnyikov „Puskin gyerekeknek” című kiadványát - a költő válogatott verseinek gyűjteményét. 1908-ban ismét kiadta a korábbiakat [5] , és új könyveket illusztrált: A. V. Kruglov története a fiataloknak „Élő elmék” a M. O. Volf’s Partnership kiadványában; Lydia Charskaya (L. A. Voronova, férje, Churilova nyomán ) ifjúsági regényei, gyerekeknek szóló magazinok és még sok más.
Vlagyimir Taburin bizonyos mértékben hozzájárult Puskin Dantesszel vívott utolsó párharcának helyének megbízható ábrázolásához . Az 1890-es évekre a Fekete-folyó e helyén fennállt a veszély, hogy Puskin elveszíti modern megjelenését. I. Krinitsky és V. Ya. Reinhardt művészekkel együtt az elsők között próbálta átadni a leszármazottaknak ennek az emlékezetes helynek a képét. Alexander Romanov kutató ezt írja: [6]
1890 elején az egész leírt, elhanyagolt állapotú területet átadták a versenytársadalomnak. A "Picturesque Review" magazin arról számolt be, hogy ezt a "Puskin-sarkot" hippodrommá akarják alakítani. Itt helyezték el V. Taburin művész rajzát, amelyen látható, mennyire elhanyagolt a párbaj helyszíne.
- Alekszandr Romanov, "Puskin emlékművek története a Fekete-folyó mellett és Szvjatogorjában "Köszönhetően a nyilvánosság erőfeszítéseinek és a lóverseny-rajongók pártfogásának, 1899 Puskin-évfordulójára elkészült az első, még mindig tökéletlen talapzat, amelyen a költő gipsz mellszobra és „Alekszandr Szergejevics Puskin, párbaj helyszíne” felirat látható. 1837. január 27- én történt ”, készült és telepítették, amely 1924 -ig állt .
Vlagyimir Taburin könyvgrafika területén a legkiemelkedőbb esemény N. V. Gogol munkáinak illusztrálása az "Associations of M.O. Wolf" kiadó számára. 1900 óta egymás után jelennek meg a nagy klasszikus illusztrált gyűjteményei, köztük a Holt lelkek című költemény . Gogol összegyűjtött munkái a "Nagy orosz írók" sorozatban, amelyet a "M. O. Wolf Egyesület" adott ki, az egyik legérdekesebb volt ebben a sorozatban. Drága volt, fényűzően díszített, a könyv gazdag ismerőjének tervezték.
Az összegyűjtött művek nagy formátumban, arany domború kötésben jelentek meg, amelyen egy ovális medalionban elhelyezett vak Gogol -dombormű volt látható, míg az újítás az volt, hogy minden kötetnek saját porvédője volt. Ezen kívül a könyvekhez kartondoboz is tartozott, amelyen ez állt: "A tok nélkül a könyvet nem fogadják vissza." Az író sztereotipikusan kiadott műveit először 1908 -ban adta ki a M. O. Wolf Egyesület, és a jövőben változtatás nélkül csak újranyomták. Taburin illusztrációkkal kísérte mind az író életrajzát („Gogol felolvassa a „ Kormányfelügyelőt ” a Maly Színház művészei előtt ) [7] , mind pedig magát a műveit. Összesen 32 illusztráció készült külön lapra, ebből 6 rajz a „Holt lelkeket” illusztrálta.
Minden illusztrációt egy lakonikus Gogol-szövegből vett idézet kísért. Maguk a festmények fekete-fehér féltónusokkal készültek, és autotípiás módszerrel nyomtatták. A művész nem a narratív-klimatikus, hanem a színpadra állított-hasznos epizódokat választotta a vers illusztrálására: Nozdryov és Csicsikov veszekedését, Pavel Ivanovics elszakadását Manilovéktól stb. Az illusztrációk meglehetősen jó realista módon készültek, de nem váltak kiemelkedő eseménysé Gogol alkotásai és a Holt lelkek ikonográfiájában. [8] [9] A „MO Volf's Partnership” egyidejűleg külön albumot is kiadott „Gogol V. A. Taburin művész illusztrációiban”, amelyet az „ Őszinte szó ” magazin mellékleteként terjesztettek .
Az orosz-japán háború befejeztével Vlagyimir Taburin közelebb kerül a V. G. Korolenko által vezetett „ Népi Szocialisták ” „ Orosz gazdagság ” című folyóirathoz , és főleg ott adja prózai műveit. Itt publikált esszéket és történeteket "Gyorsvonat", 1909, "Politika", 1909, "A lélek él", 1910, "A régi kumirninál", 1911, "Praskovya-Péntek", 1912 A naplóból ismert. K. P. Pjatnyickijról , hogy amikor F. I. Csaliapin 1911. szeptember 18 - án meglátogatta Makszim Gorkijt, Gorkij felolvasta Taburin „ A lélek él” című történetét. [10] Kiadásához lefoglalták az „Orosz gazdagság” című folyóirat 1910. évi tizenegyedik könyvét . A folyóirat hamarosan megjelenő tárgyalásáról V. G. Korolenko ezt írta S. D. Protopopovnak : [11]
"Veszélyes" cikkeket olvasok, mint más elvtársak, és nemcsak hogy nem kell panaszkodnom a bajtársaimra, hogy "vigyázatlanok" voltak velem szemben, hanem éppen ellenkezőleg, gyakran késleltetik az általam kihagyott cikkeket. Taburin kéziratát, amiért az utolsó előtti könyvet (a letartóztatottak közül) őrizetbe vették, én olvastam el elsőként, és már el is küldtem a bajtársaimnak pozitív választ adva.
Taburin történetéről pedig Korolenko a következőket számolta be az A. G. Gornfeld folyóirat szerkesztőbizottságának titkárának: [12]
Nem valószínű, hogy ez a dolog észrevétlenül múlik el, ha csak az olvasóknak, kritikusoknak van bátorságuk felfogni (az is lehet: látják, hogy itt lövik, és megkerülik).
Az első világháború alatt Vlagyimir Taburin újrakezdte az együttműködést a Nivával, és megjelentette benne az „Aki vár”, 1915 című történetet .
Vlagyimir Taburin igazi hivatása azonban nem az írás volt, hanem a képeslapok készítése. Az alkalmazott festészet ezen ágának úttörője és vezetője Elizaveta Merkuryevna Boehm művész volt. 1898 óta az orosz stílus híveként több mint háromszáz kompozíciót készített nyílt levelekre. A kompozíciók fiúk és lányok képeit tartalmazták különböző jelmezekben, orosz eposz szöveggel vagy különféle mondások kíséretében. A képeslapokat fotótípussal , színes autotípiával , litográfiával és kromolitográfiával nyomtatták. Boehm képeslapjai nagyon népszerűek voltak Oroszországban és külföldön egyaránt. Boehm, N. N. Karazin, N. S. Samokish , S. S. Solomko mellett a World of Art művészei önállóan dolgoztak ebben a műfajban Oroszországban .
E. M. Boehm orosz utánzói közé tartozott E. P. Lebedeva-Anokhin és A. A. Lavrov művész. [13] Vlagyimir Taburin is E. M. Böhm nyomdokaiba lépett. A Singer cég első ismert képeslapsorozata, amelyet V. A. Taburin vázlatai alapján terveztek, 1905-ben jelent meg. [14] „Orosz közmondások az arcokon”-nak hívták, és hat részből állt: „A vacsora nem piros a pitéknél, hanem piros az evőknél”, „Bárhogy is gondolja, nem jut eszébe jobb kenyér és só” „Martyn akkor jó, ha van Altyn. Hood Roman, ha üres a zsebed”, „Ne áss lyukat a másiknak, te magad esel bele”, „Ha két nyulat üldözsz, egyet sem fogsz el”, „Egy kedves barátodnak” és fülbevalót a fülből”.
Lényegében ezek a képeslapok népszerű, népszerű nyomatokra emlékeztettek – tanulságos vagy szórakoztató jelenetekre orosz stílusban. Bizonyos szempontból játékosan, bizonyos szempontból ironikusan teremtették újra a falusi életet, egy hétköznapi utcai ember – a Singer termékek potenciális vásárlója – gazdasági szerkezetét. A „Ahol a munka sűrű, a lusta ház üres” mondású képeslap egy vidéki házat, egy nagy és szorgalmas családot ábrázolt a Singer varrógép körül, és mintegy zseniális polgári értékeket inspirált: szorgalom, megfontoltság, nepotizmus, ami a természetes jóléthez vezet, a Singer cég dédelgetett termékeinek formájában.
Taburin munkásságában különleges helyet foglaltak el az első világháborúnak szentelt képeslapvázlatok, amelyeket Theodor Kibbel petrográdi cége adott ki 1916 -ban . [15] Ezeket a vázlatokat közmondások is kísérték, és a szereplők továbbra is ugyanazok a stilizált gyerekek voltak, pirospozsgás, kövérkés, kissé bábokra emlékeztető arccal, de ez a stilizáció nem valami kizárólagos jellemzője volt Vlagyimir Taburin alkotói modorának, hanem tisztelgés volt. a korszakhoz hasonlóan más orosz művészek is festették a háborút (A. A. Lavrov, A. F. Postnov publikációi), a gyermektémát propagandacélokra aktívan kihasználták német , angliai , francia stb. képeslapművészek . [16] Ebben a sorozatban a művész ismét megverte a „Ne áss lyukat a másiknak, te magad is beleessz” közmondás cselekményét, mint korábban a Singer képeslapoknál, csak ezúttal nem átvitt, hanem szó szerinti értelmezést kapott. Lásd a galériát .
A globális történelmi kataklizmák groteszk „gyerekháborús” formájú ábrázolásának fogadtatása magában rejtette az értelmetlen emberölés minden abszurditásának feltárásának lehetőségét, ezért egyes képeken szereplői hangsúlyosan szánalmasnak, védtelennek, szenvedőnek tűnnek, míg többi műve általában az orosz katona vitézségének, nagylelkűségének és bátorságának ideológiai propagandájának keretébe illeszkedik.
1917 -ben a művész újabb sorozatot adott ki: „A politika gyermekei”. [17] Itt a lubok paradox módon együtt él a karikatúrával . A forradalmi kor fájdalmas ellentmondásaitól szétszakadt Oroszország vezető politikai erőit sajátosan tömzsi orrú, nagy szemű játékos személyiségek képviselik: ki újságpapírral és szemüveggel, ki parasztsapkában és szárcipőben jár egy esküdt ügyvéd aktatáskája, meg némelyik revolverbombával, de lényegében egyformán gyerekes huncut emberek, csak nagypolitikát folytatnak. A rajzok nagyon jópofa karikatúrának tűnnek 1917 -re , kivéve a bolsevik képét, dühösen és leereszkedően a kis mensevikre, és a művész közönyéről beszélnek kortársai érthetetlen és veszélyes politikai játszmái iránt.
V. A. Taburin képeslapjai nagy számban jelentek meg, és többször kinyomták őket. A művész nem kerülte el a képeslapok összes népszerű szerzőjének sorsát, akiknek vázlatait ismeretlen kézművesek engedély nélkül reprodukálták. Így például a „Becsület kisajátítója” című fekete-fehér képeslapot Taburin „Büszkeség” című akvarelljéről másolták (a rajz eredeti szerzői cselekmény volt: egy büszke lány szívesebben állt fegyverrel, mintsem engedett egy erőszaktevőnek) . Ugyanilyen módon reprodukálták I. S. Turgenev fekete-fehér féltónusú illusztrációit. A Singer sorozat népszerű képeslapjait már a szovjet időkben, egészen a Nagy Honvédő Háborúig nyomtatta a Graficheskoe Delo állami vagyonkezelő. [tizenöt]
Mint minden művész, aki az alkalmazott grafikának szentelte magát , Taburin is rengeteg étlapot, meghívó plakátot, reklámplakátot stb. rajzolt. Abban az időben Oroszországban a reklámművészet még az első lépéseket tette. Szergej Solomko, Nyikolaj Orlov , M. Medvegyev művészek és még néhányan kipróbálták magukat ebben a műfajban. Ahogy egy kortárs írta:
A reklám ugyanakkor keresi azokat a formákat, amelyek minél jobban megütik a tömegeket, vonzzák... megalkotja a maga tömör kifejezőnyelvét, plakátot készít. A gyártó vagy a kereskedő arra törekszik, hogy a fogyasztó emlékezetébe ugyanazok a szavak kerüljenek, hogy a fogyasztási cikket jellemző élénk képre emlékezzen, a művészek pedig a gyártó számára készítik el a plakát művészetét.
- Jurij Bocsarov, "A plakát művészete", Kora reggel, 1913, december 19.Az 1900-as évek elején Taburin megkezdte az együttműködést a Singer céggel, amely akkoriban csak az orosz piac elsajátítására törekedett, és ebből a célból varrógépeket gyártó vállalkozást épített Podolszkban . A művész orosz stílusú reklámplakátot készít: az epikus hercegnő magabiztosan dolgozik egy modern Singer varrógépen. A távoli történelem és modernség elemeinek egy képben való ötvözése a reklámozáshoz elengedhetetlen intrika és meglepetés hatását keltette.
Taburin vázlatát az Oroszországi Pénzügyminisztérium Ipari és Kereskedelmi Osztálya hagyta jóvá bolti jelzésként és a Singer cég oroszországi hivatalos védjegyeként . A varrógépek emblémája villogni kezdett a Niva és más népszerű illusztrált magazinok és újságok oldalain. A Taburin reklámplakátjai az Orosz Birodalom szinte minden nagyvárosában díszítették a Singer márkaboltok kirakatait. Vlagyimir Taburinnak így sikerült drasztikusan növelnie egy jól ismert amerikai cég védjegyének népszerűségét Oroszországban, amelynek termékei a 20. század elején az ország életének egyik jelévé váltak.
A Singer céggel való együttműködés mellett, amelyhez a művész a plakáton kívül 18 képeslapot is rajzolt, V. A. Taburin 1900 - ban reklámplakátot készített az A. N. Shaposhnikov és Társa Dohánygyár Egyesülete számára, mozdonyok és társai számára. cséplőgépek egy raktárból G. Lanz Armavirban , egy 1910-es nyomtatott művek kiállításának plakátja stb. [18] V. A. Taburin kereskedelmi és ipari plakátjai szervesen ötvözték az információs és propaganda elemet a kiváló művészi technikával.
A különböző kritikusok V. A. Taburin munkásságához való viszonyulását a század eleji művészeti iskolák és szellemi áramlatok konfrontációjának összefüggésében kell vizsgálni. Általánosságban elmondható, hogy a művész kreatív modorával kapcsolatos kijelentések az ironikustól a negatívig terjednek. Ez annak köszönhető, hogy Taburin munkáit a Niva folyóirat művészeinek alkotásait archaikusnak, nem művészinek, rutinnak értékelő prizmán keresztül, egy igénytelen laikus szükségleteire tervezték. Ugyanakkor a Taburint nem személyesen, hanem kollektíven szemrehányják, mint más "kereskedelmi" művészekkel közös főnév. E „baloldali” kritikusok szájában az ilyen művészek alkotói elvei a „régi”, távozó Oroszország szimbólumai. Annyiban szükségesek, hogy leküzdeni és új vizuális eszközök felé kell elmozdulni, a rajz, az illusztráció művészi lehetőségeinek friss pillantása, a művészet új irányzatainak nehéz utat kellett megtenniük az általános korrupció körülményei között. a taburinok, izhakevicsek stb. „mindenféle” ízlése. Szergej Bobrov író úgy vélte, hogy Nivában: [19]
olyan vidám kézművesek uralkodtak, mint Izhakevics, Taburin, Solomka, Elizaveta Boehm. Ott még az egyszerű Shishkin is ritkaságszámba ment.
Kuzma Szergejevics Petrov-Vodkin is megszólaltatta : [19]
A Vrubel előtti illusztrációt annyira elhanyagolta, annyira vulgarizálta a régi Niva, hogy teljesen figyelmen kívül hagytuk ezt a területet, és Karazin, Panov, Pavlov birtokába adtuk .
Kornij Csukovszkij és Makszim Gorkij beszélgetése egy gyerekkönyv sorsáról jelzésértékű. Csukovszkij ezt írja: [20]
Ekkor kezdett beszélni egy teljes értékű gyerekkönyvért folytatott küzdelemről. Kiderült, hogy ő, az egyetlen író, akivel akkor találkoztam, szintén gyűlöli ezeket a Tumimokat, Elachicsokat, Aleksandrov Kruglovokat, a gyermekkor ellenségeit és fojtogatóit.
„A gyerekirodalom – mondta –, minket nagyokosok és gazemberek alkotnak, ez tény. Nagyokosok és gazemberek. És különféle túlérett hölgyek. Folyamatosan szidja Charskaya, Klavdiya Lukashevich, Guiding Lights, Fireflies, de a káromkodás nem segít a dolgon. <...> - itt nem egy könyv kell, hanem legalább három-négyszáz a legjobbak közül, amelyek minden ország irodalmában csak léteznek - mesék és versek, és népszerű tudományos könyvek, történelmi regények és Jules Verne , Mark Twain és Miklukho-Maclay ... Csak így lehet felvenni a harcot ez ellen az utálatosság ellen... A gyerekkönyvek rajzainak pedig a legmagasabb színvonalúaknak kell lenniük – nem a Taburinok firkái, hanem Repin , Dobuzhinsky , Zamirailo...
Akármennyire is értékelte Makszim Gorkij Taburint, a prózaírót, lekicsinylően beszélt Taburin gyermekkönyv-illusztrátori lehetőségeiről.
Nem minden irónia nélkül, Samuil Yakovlevich Marshak is beszélt a forradalom előtti gyermekirodalom e sokféleségéről és annak másik ismerőjéről [21] . Kornij Csukovszkijhoz, Makszim Gorkijhoz hasonlóan ő sem elégedett meg a burzsoá képmutatással és a cukros építkezéssel:
Mindenekelőtt a kadétcsapat minden álhősiessége, a Nemesleányok Intézetének hisztérikus szentimentalizmusa és a jótékonysági árvaházi moralizmus becsomagolásba és darálásba került. És egyúttal a cégnek, meg annak a cukros liberalizmusnak, amely "mély szánalmat és részvétet élt át mások szenvedése iránt" a sápadt és sovány "munkások" láttán, melyeket korom és por borított <... > egy sors jutott a lendületes lóháton ülő cári tábornoknak és talmi parasztoknak, akiknek kunyhója minden földjével együtt időnként leégett, szegény Sivkát pedig szégyentelen cigány lótolvajok vitték el. Nincsenek többé – születésnapi könyvek, krétapapíron „80 Taburin és Sudaruskin illusztrációval”.
- S. Ya. Marshak, "Oktatás egy szóval." Cikkek, jegyzetek, emlékiratokAz októberi forradalom gyökeresen megváltoztatta a művészet természetéről alkotott nézetet, Taburin kreatív modorát és Lydia Charskaya (a "Jávák hercegnő" története Marsakra utal) és az általa illusztrált Alekszandr Kruglov a modern időkben túl cukrosnak, "burzsoának" és ódivatúnak tűnt. , így a kreativitás a művész teljesen feledésbe merült. Az utóbbi időben azonban a filoművészek , az alkalmazott grafika ismerői körében megújult az érdeklődés munkássága iránt : meghívók, ötletes menük, művészeti plakátok, vászonrajzok, gratuláló címek és reklámplakátok. Képeslapjait az Összoroszországi Dekoratív, Iparművészeti és Népművészeti Múzeum „Képeslap Múzeumában” állították ki az „Orosz falu a XIX. század végén – XX. század elején” régi képeslapok kiállításán, valamint A. M. Vasnetsov , B. M. Kustodiev , I. A. Charlemagne , N. P. Bogdanov-Belsky . [22]
Ne nélkülözze Vladimir Taburint és a hazai reklámtörténészeket. [23] [24]
Az 1920-as években a Taburin testvérek nyoma veszett. Georgy, aki a bolsevikok alatt karriert futott be a Vyritsky falu tanácsának elnökeként, letartóztatták a "tisztek ügyében", Konstantin, aki részt vett a fehér mozgalomban, hátralévő napjait a Krím -félszigeten töltötte . A Szentpéterváron élő Vladimir Amosovich többször is megváltoztatta szentpétervári lakásait. Íme az összes pétervári címnaptár adatai:[ a tény jelentősége? ]
"Oroszország". Tinta. Mérete 20x31 cm, korai. 20. század
Dashiqiao-i csata: G.K. Shtakelberg báró és egy lövedék felrobbanása
„Gyermek-politikusok” képeslapsorozat, 1917
Orosz cserkészek . „Légy kész” a gyengék megsegítésére”
„Bogatyr”, nyílt levél, V. A. Taburin vázlata
„Tömegsírnál”, nyílt levél
"Büszkeség". V.A.Taburin akvarell, papír, grisaille, 29,2×20 cm
"Pétervár alapítványa". Rajz a város 200. évfordulójára, Niva, 1903, 19. sz.
"Ne áss gödröt a másiknak, maga is beleesik." A közmondás "énekes" változata
"Ne áss gödröt a másiknak, te magad fogsz beleesni." A közmondás katonai változata
A „Levél a szülőföldnek” egy képeslapból készült, színes vászon keresztszemes minta. 1907
Az „At a halt” egy színes keresztszemes minta, amely képeslapból készült. 1907