Signorelli, Luca

Luca Signorelli
ital.  Luca Signorelli

Önarckép (Signorelli mögött – Fra Angelico )
Születési név ital.  Luca Signorelli
Születési dátum 1450( 1450 )
Születési hely Cortona
Halál dátuma 1523. október 16( 1523-10-16 )
A halál helye Cortona
Polgárság  Olaszország
Tanulmányok Piero della Francesca
Mecénások Lorenzo Medici , Federigo da Montefeltro
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Luca Signorelli ( olaszul:  Luca Signorelli ; 1450, Cortona  – 1523. október 16., Cortona) az umbriai iskola késő reneszánsz korának olasz festője . Az igazi neve Luca d'Egidio di Ventura .

Életrajz

Cortonában (Toszkána) született és halt meg , amivel kapcsolatban egyes forrásokban a művészt cortonai Lucának hívják . Ő volt Gilio (vagy Egidio) di Luca di Angelo di maestro Ventura (Gilio, o Egidio, di Luca di Angelo di maestro Ventura) és Bartolomei di Domenico di Schiffo egyetlen fia. Apja és ősei generációk óta művészek Cortonában [1] .

Luca Signorelli Arezzóban , Piero della Francesca stúdiójában tanult , ahogy Luca Pacioli és később Giorgio Vasari is vallotta . Antonio Pollaiolo hatását az emberi anatómia és a figurák mozgásának vonásaiban is megtapasztalta. Közép-Olaszország számos városában dolgozott, a firenzei Lorenzo Medici és az urbinoi Federigo da Montefeltro bíróságán . 1470 körül feleségül vette Gallicia di Piero Carnesecchit, akitől négy gyermeke született: Antonio, Felicia, Tommaso és Gabriella.

Signorelli élete során Cortona közigazgatásának szolgálatában állt. 1479. szeptember 6-án beválasztották a Tizennyolcok Tanácsába (Consiglio dei Diciotto), azóta 1480 és 1523 között tizenkét alkalommal töltött be priori tisztet, tízszer a Tizennyolcok Tanácsába és tizenkét alkalommal tábornokká. Tanács. 1512-ben Cortona firenzei nagykövetévé nevezték ki [2] .

Luca az Urbino melletti Marche -ban dolgozott , amely akkoriban a művészeti élet egyik fontos központja volt. 1477 és 1480 között Signorelli Loretóba ment , ahol kifestette a Szent Ház (Santa Casa) szentélyében lévő sekrestyét [3] . 1481-1482 között Signorelli részt vett a vatikáni Sixtus -kápolna falfestményein (először Perugino asszisztenseként ), és Bartolomeo della Gatta -val közösen megírta a „Mózes halála és testamentuma” című freskót. A Sixtus-kápolnában Signorelli egy időben dolgozott Peruginóval , akinek hatását a művészettörténészek megjegyzik Signorelli freskóin, amelyeket a loretói szentély számára készített, valamint a katedrális Szent Onuphriusz oltárában (Pala di Sant'Onofrio) Perugia ( 1484). Signorelli gyakran járt Firenzében , 1490-ben Lorenzo the Magnificent számára festette "Pán nevelése" című festményt (a festmény Berlinben halt meg a második világháborúban) és a "Madonna és gyermeke" ( Uffizi ) tondót .

Citta di Castelloban ( Umbria ) a művész, aki 1488-ban lett a város díszpolgára, a tizenötödik század utolsó éveiben dolgozott és élt állandóan. 1497-ben Fra Domenico Airoldi , az Olajfa rend apátja és tábornoka felkérte az Asciano (Toszkána) közelében lévő Monte Oliveto Maggiore apátsági kolostor megfestésére. A festmények témája: "Szent Benedek története." Signorellinek sikerült nyolc lunettel lefestenie az északi oldalt, mielőtt elhagyta a munkát, hogy a legfontosabb orvietói megbízásnak szentelje magát . 1505 óta Sodoma fejezte be a falfestményeket [4] . 1499. április 5-én Signorelli szerződést írt alá az "Új kápolna" ( olaszul Cappella Nuova , később Madonna di San Brizio kápolnájaként) boltívesítésének befejezésére Orvieto katedrálisában , amelyet Fra Beato Angelico és asszisztensei kezdtek el. köztük Benozzo Gozzoli ) 1447-ben.  

A művész élete utolsó éveit szülővárosában töltötte, saját műhelyét vezetve nagyszámú diákkal.

Teremtés. Freskók a Madonna di San Brizio kápolnájában

Luca Signorelli leginkább az orvietói katedrális Madonna di San Brizio kápolnájában készült lenyűgöző freskóiról ismert , amelyeket "vallási mélység és drámaiság jellemez, egyesítve a naturalizmussal az egyes alakok ábrázolásában" [5] . A kápolna freskói - az Apokalipszis témájának egyik kiemelkedő ciklusa - a magas reneszánsz esztétikájából a 16. századi manierizmus hideg és másodlagos stílusába való  összetett átmenet sajátosságait tükrözik . Ennek ellenére a források szerint Michelangelót ez a mű ihlette meg, amikor megalkotta " Utolsó ítéletét " a vatikáni Sixtus-kápolnában .

Az új kápolna ( olaszul  Cappella Nuova ), vagy a Madonna di San Brizio kápolna a katedrális kereszthajójának déli részét képezi . A kápolnát 1408-1444-ben építették újjá. Kovácsoltvas kapuk választják el a katedrális többi részétől. 1622-ben a kápolnát Szent Brizionak, Spoleto és Foligno egyik első püspökének szentelték fel, aki megkeresztelte Orvieto lakóit. A legenda szerint egy Madonna (Madonna della Tavola) oltárképet hagyott rájuk: Madonna gyermekével és angyalaival trónol. Ezt a festményt egy névtelen 13. század végi orvietói művész festette.

A kápolna freskókkal való díszítését 1447-ben Fra Beato Angelico és Benozzo Gozzoli kezdte meg „Krisztus Pilátus előtt” és „Angyalok és próféták” kompozícióival. 1499-1504-ben ezt a munkát Luca Signorelli fejezte be. A keleti fal freskójának bal alsó sarkában Fra Angelico mellett ábrázolta magát .

1499-ben Signorelli jeleneteket adott hozzá az apostolokból, egyházi tanítókból, mártírokból, szüzekből és pátriárkákból álló kórussal. Munkássága tetszett a székesegyház gondnokainak, megbízást kapott a kápolna falainak négy nagy lunettájába freskók megfestésére. A munkálatok 1500-ban kezdődtek és 1503-ban fejeződtek be (1502-ben forráshiány miatt szünet volt.) A kápolnában található freskókat Signorelli legösszetettebb és legimpozánsabb alkotásának tekintik. Az Apokalipszisről és az Utolsó ítéletről szóló freskóciklus az Antikrisztus beszédével kezdődik, az Apokalipszis kompozíciójának viharos epizódjaival folytatódik, majd a Feltámadás a testben következik. A negyedik jelenet a "The Damned in Hell" ijesztő ábrázolása. Az oltár mögötti falon Signorelli bal oldalon "A kiválasztottak a paradicsomba mennek", a jobb oldalon pedig "A pokolba üldözött gonosz lényt" ábrázolta.

A Signorelli által készített freskók különös és váratlan benyomást keltenek. Viszonylag későn íródott, a magas reneszánsz festői módszerének válságát mutatják be, amelyet a nagy firenzei és római művészek évtizedekkel korábban alkottak meg. Giorgio Vasari „Életrajzai” című művében megjegyezte: „Luca Signorelli, a kiváló festő, akiről most ideiglenesen mondanunk kell, annak idején Olaszországban nagyon híresnek számított, és műveit úgy értékelték, mint senki mást. volt idő, mert festői alkotásaiban megjelölte a módját, hogy a meztelen testet olyan jól, olyan művészettel és olyan nehézségek megoldásával ábrázolják, hogy az élőnek tűnik” [6] . M. Dvorak ezt írta Signorelli erről a munkájáról:

„Piero della Francesca tanítványa volt, de tanárának teljes ellentéte: a megtestesült szenvedélyes dramatizálása iránti vonzalom jellemezte, nem pedig az elmélkedés és a keresés... Signorelli freskói bizonyos mértékig hasonlítanak a nagyméretűre. századi falfestmények a pisai Campo Santoban, bár nem érik el erejüket és meggyőző erejét. Nagyszerű ideális kompozíciók ezek, amelyekben a mennyei és a földi, a természetes és a természetfeletti, az időben korlátozott és a múlhatatlan, a véges és a végtelen egy epikus teljesítményben és képi látomásban ötvöződik. Míg a késő középkor és a kora reneszánsz freskóin az irracionalitás... a figurák általánosításában, tipikusságában fejeződött ki - aminek köszönhetően a kompozíció és a figurák grandiózus és holisztikus hatásban ötvöződnek, addig Signorelli ellentmondást, ill. kettős értelem. Mindenekelőtt az emberiség utolsó tragédiájának hőseinek ábrázolásában. Egyszer egy anatómiai atlasz illusztrációival hasonlították össze... A tág fogalom ellentmond a naturalisztikusan illusztratív jellegnek... Bármennyire is szembetűnő az alakok átvitelének sokszínűsége és virtuozitása, az ötlet összességében sápadt és fantáziátlan, szinte gyerekes, és ha megpróbálsz elmélyülni benne, akkor az alak és az egész megtestesült esemény eltorzítja a valóságot. Hasonló kettősség érvényesül a térábrázolásban is… A mereven körvonalazott, hidegen értelmezett alakok… a levegőben lebegő bábok benyomását keltik” [7]

.

Jegyzetek

  1. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani – 92. kötet (2018) [1] Archivált 2022. június 21-én a Wayback Machine -nél
  2. ↑ Olasz reneszánsz művész archívuma // Luca Signorelli [2] Archivált 2022. június 21-én a Wayback Machine -nél
  3. ↑ Paolucci A. Luca Signorelli // Pittori del Rinascimento. - Firenze: Scala, 2004. - ISBN 88-8117-099-X
  4. ↑ Paolucci A., 2004. - 278. o
  5. ↑ Vlasov V. G. Signorelli, Luca // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 3. - Névszótár, 1997. - S. 322
  6. ↑ Vasari J. A leghíresebb festők, szobrászok és építészek élete [3]
  7. ↑ Dvorak M. Az olasz művészet története a reneszánsz korban: 2 kötetben - M .: Művészet, 1978. - T. 1. - S. 141-143

Lásd még


  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák