A szimbolista dráma a német romantikus idealisták ( neoromantika ) filozófiai tanításain alapuló dráma , vonzódás a miszticizmushoz , az individualista önmélyítéshez, átmenet az illuzórikus figyelemelvonások birodalmába.
A dramaturgok naturalizmustól és impresszionizmustól a szimbolizmus felé való elmozdulása a 19. század végén és a 20. század elején azoknál az íróknál volt megfigyelhető, akik munkásságuk kezdetén ragaszkodtak a dráma naturalista felfogásához. G. Hauptmann tehát elhagyja munkája első korszakának társadalmi drámájának pozícióit, és a „Gannele”-tól ( 1892 ) kezdve „A fulladt harang” ( 1896 ) és „Pippa táncol” illuzórikus vízióinak világába vonul vissza. " ( 1906 ). G. Ibsen munkásságában fokozatosan mélyreható változást terveznek , amely az 1880 -as évek végén és az 1890 -es évek elején megy végbe . a társadalom kritikai elemzésétől a kreativitás utolsó korszakának szimbolikus képeinek megalkotásáig ("Vadkacsa", 1884 ; "The Builder Solness", 1892 ; "Amikor mi, holtak feltámadunk", 1899 ), és így a köveztetés a szimbolista drámaírók útja Németországban .
A valóságtól való eltávolodás, az önmélyedés, a miszticizmus utáni sóvárgás a dráma lírailag gazdag képsorokká bomlását eredményezi; előnyben részesítik az egyfelvonásost, egy rövid, zenei-lírai jelenetet, amely megszabadult a külső események ábrázolásától, és belemerül a "konfliktusoktól mentes emberi lelkiismeretbe" ( Maeterlinck ).
A cselekvés lefagy és szétoszlik, az akarati elv kikapcsol. Verlaine szlogenje - "elsősorban a zene" - széles körben alkalmazható a drámában, dramatizált szövegekké alakulva (például H. von Hofmannsthal lírai drámái ). A képek homályossá válnak, a szereplők immateriálissá válnak, a valós megjelölések és cselekmények mögött más, misztikus jelentést javasolnak sejteni, melynek nyitására a szimbolista drámatechnikát szánják hosszú szüneteivel, zenei visszhangjaival, az ismétlődő megjegyzések árnyalt hangjaival, a hangzó beszéd ritmikus sajátosságai, amelyek segítik az intim líra megragadását.az érzékszervek.
A szimbolista dráma technikája a legvilágosabban Maeterlinck drámáiban fejlődött ki , mint például a "The Blind " ( 1890 ), a "There Inside" ( 1894 ), a "Sister Beatrice" ( 1900 ) stb., ahol a "csendet" hallgatják. , a "lélek zenéjéhez" és a "tudattalanhoz" koherens rendszerbe foglalják. Maeterlinck volt a szimbolista dráma fő teoretikusa is, aki találóan jellemezte az olyan jellemzőket, mint „a külső cselekvés progresszív bénulása”, „másodlagos párbeszéd”, amely felfedi a kimondott szavak mögött megbúvó misztikus jelentést, és a képek irrealitása, amelyek közelebb hozzák a szimbolista drámát a bábhoz. színház (lásd Maeterlinck műveit, Buried Temple, 1902 , Treasure of the Humble, 1897 , Double Garden, 1904 stb.).
A szimbolista drámára jellemző a retrospektivitás olyan cselekmények használatában, amelyeket szívesen kölcsönöznek távoli, esztétikailag érzékelt korszakokból (például a 18. századi reneszánsz és Velence Hoffmannsthaltól ), vagy a feudális középkorban (Maeterlincktől) a misztikusból merítenek. legendák és mesék, és mese formájában vannak keretezve – extravagánsok ( G. Hauptmann "A vízbefúlt harang" ).
A szimbolista drámában kedvelt elsorvadás, elsorvadás, alvás és halál témái és képei a lét erejébe vetett hitet vesztett, tétlenségre ítélt társadalmi csoport pesszimizmusát tárják fel.
A cikk a Literary Encyclopedia 1929-1939 szövegét használja , amely közkinccsé vált, mivel a szerző, A. Gvozdev 1939-ben meghalt.