| Szergej Jakovlevics Szenkin | |
|---|---|
| Születési dátum | 1894. július 13 |
| Születési hely | Pokrovskoe-Stresnevo |
| Halál dátuma | 1963. április 12. (68 évesen) |
| A halál helye | Moszkva |
| Polgárság | Szovjetunió |
| Műfaj | festő , fotós , illusztrátor |
| Tanulmányok | VKHUTEMAS |
| Stílus | szuprematizmus , konstruktivizmus |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Szergej Jakovlevics Szenkin ( 1894. július 13. , Pokrovskoye-Streshnevo - 1963. április 12., Moszkva ) - a szovjet propagandaművészet egyik kiemelkedő alakja, avantgárd művész, a konstruktivizmus képviselője , a művészet egyik alkotója. színes fotómontázs . Művészeti és ipari kiállítások, könyvek és folyóiratok tervezője; híres fotómontázs plakátok szerzője .
A Moszkva melletti Pokrovskoye-Stresnevo faluban született . 1914-ben belépett a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolába . 1915-ben behívták katonai szolgálatra. Az első világháború után az Urálban a Vörös Hadseregben agitprop művészként dolgozott.
1918-ban belépett a MUZHVZ alapján megalakult Második Állami Szabad Művészeti Műhelyekbe (II. GSHM), Kazimir Malevics kurzusába. Malevics tagadhatatlan hatással volt Szenkinre, miközben festett.
1920-ban Gustav Klutsis avantgárd művésszel közösen megszervezte a propagandaművészet („Új gyakorlati realizmus”) önálló műhelyét, amely a dekorációval kezdett foglalkozni. Ösztönzője volt Malevics tanítványainak ("tanoncainak") kézzel írott folyóiratának - "Journal of Free State Art Workshops". A Georges Pompidou Központ könyvtárában két 1919 végi keltezésű számot őriztek meg. Igor Szmekalov orosz művészetkritikus a folyóirat-kiáltvány anyagait szemantikai kapcsolatként határozza meg az előkészített, de soha nem publikált Supremus folyóirat (1917) és az 1920. évi UNOVIS 1. számú vitebszki almanach között. A cikkek szerzői Sergey Senkin „Maradjunk kollektívák”, „Feladataink”, „A vita megnyitása”, Ivan Kudryashov , Tevel Shapiro, Ivan Zavyalov fiatal művészek . Kazimir Malevics „19851. Eugene Onegin ” című cikkét szintén egy kézzel írt folyóiratnak szánták, ahol a szerző arra szólítja fel a színházat, hogy szakítson a makacs hagyományokkal, és térjen át egy nem tárgyilagos színházra, hang-, szín-, mozgás-, hangerő elemekkel. De a cikk valamiért nem került be a folyóiratba; talán azért, mert a szerző elküldte a Vitebsk Revolutionary Art folyóiratnak. Az első szám borítója S. Senkintől: betűösszetétel és akvarell a szuprematizmus jegyében [1] . Az Oktatási Népbiztosság Színházi Osztályának hivatalos orgánumában „Színházi Értesítő” 1919. október-november 39. számában elhelyezték a kézzel írott folyóirat recenzióját.
A. Labas visszaemlékezésében kritikusan fogalmazott Szergej Szenkin munkásságával szemben: „... okos, teoretikus, szkeptikus, többet dönt a fejével, a logikával, egy hatalmas „fölény” feltalálójának tartja magát. A trükk kicsi: adj hozzá két falat egy síkon lévő négyzethez, vagy árnyékolj be egy kört, hogy labda legyen. De nem érti Malevics tanárát” [2] .
Egy nyomtatott folyóirat előállítására tett kísérlet kudarcot vallott, bár megjelent. A magazinban megjelent egy cikk Malevicstől, akinek El Lissitzky írt
Most Unovis. A végrehajtó bizottság folyóiratának története rövid, a folyóiratot a képzőművészet felelős dolgozóinak unovavistimoszti értekezletén kapták el, és felgyújtották (a szó szoros értelmében elégették), természetesen formailag teljesen más szósszal. Kiderült, hogy Shterenberg, miután elolvasta, megrémült, és személyesen vette az Ön cikkét. Ah, így van, a művészetben nem lehet kép! De Malevics továbbra is mindenhova akarja ültetni az Unovist, ezért a távirat az oktatók végzéséről, nem, nem írom alá a táviratokat stb. De a szenvedélyek alábbhagyni látszanak, és remélem, minden rendben lesz. Senkin az egész történet alatt Szentpéterváron tartózkodott, és nélküle itt láthatóan tehetetlenek. Új végrehajtó bizottságot választottak, Senkin ismét belép, és úgy tűnik, hogy a srácok az övéi.
El Lissitzky. 1920. december 21-én kelt levél K. S. Malevicsnek és az Unovis tagjainak Moszkvából Vitebszkbe. A levelet az amszterdami Khardzhiev-Chaga Alapítványnál őrzik.
Szenkin Malevicsnek írt levelében kifejtette, hogy a folyóiratot miatta üldözték, Szenkin, egy cikkben élesen bírálta az Oktatási Népbiztosság Művészeti Osztályát; ennek következtében a folyóirat példányszáma elégett. Az említett David Shterenberg akkoriban az Oktatási Népbiztosság vezetője volt. Megőrződött a magazin egy példánya, amely a Getty Alapítvány gyűjteményében található, ahol különösen S. Senkin cikke „Miért állunk ki a párt megszervezéséért”, „Unovis. Paszternak és Repin”, K. Malevics cikke a színházról és másokról [3] .
Szinte semmit sem tudunk S. Ya. Senkin életéről és munkásságáról a háború után. Felesége - Anna Vasziljevna, az emlékiratokban Alekszej Krucsenikh költő szomszédjaként szerepel [4] .
1921-ben a klubban. Paul Cezanne VKHUTEMAS adott otthont Szergej Szenkin első önálló kiállításának: „30 alkotás. Realizmus. Futurizmus. Szuprematizmus és térbeli szuprematizmus. A szuprematista festmények mellett térbeli szuprematista konstrukciókat mutattak be.
1921-ben Szenkin elhagyta Moszkvát Vitebszkbe , ahol Malevics egy csoport hasonló gondolkodású emberrel dolgozott együtt. A Vitebszki Művészeti Népiskola (VNHU) bázisán létrehozták az UNOVIS egyesületet („Az új művészet igenlései”). Senkin és Klutsis az UNOVIS moszkvai fiókjának alapítói lettek. Senkin abbahagyta a festést, áttért a "produkciós művészetre", a fotómontázsra és a plakátokra.
1922 június-júliusában részt vett a Petrográdi Művészeti Kulturális Múzeumban „A művészet új irányzatainak áttekintése” című kiállításon.
1923 és 1925 között Senkin tagja volt a LEF -nek (Left Front of the Arts), amely egy kísérleti propagandastúdió "Revolution Workshop" létrehozására szólított fel. A LEF-ben együttműködött Alexander Rodchenko -val , Varvara Stepanovával és másokkal, munkáiban egyre inkább eltávolodik a szuprematizmustól a konstruktivizmus felé. Az 1920-as évek végétől Senkin konstruktivista szellemű fotómontázs-plakátsorozatot készített, amely a modern művészettörténetben az agitprop klasszikusának számít: „Aktív, tanulj. Menjen a cellába tanácsért”, „A haladó harcos szerepét csak a párt tudja betölteni” (1927), „Éljen drága, legyőzhetetlen Vörös Hadseregünk!” (1928), "Alakítsunk be gyárak és üzemek boltjait!", "Lenin zászlaja alá a második ötéves tervhez!" (1931), "Erősítsük meg a Szovjetunió ipari erejét!" (1932) és mások Kiállítások tervezésével foglalkozik (a Központi Munkaintézet az 1923-as Összszövetségi Mezőgazdasági Kiállításon, a Komintern Kongresszusának kiállítása Moszkvában (1924), az Összszervezeti Nyomdaipari Kiállítás (1927) El Lissitzkyvel együtt tervezte a szovjet pavilont a kölni nemzetközi sajtókiállításon (1928), részt vett a Szovjetunió pavilonjának tervezésében a New York-i világkiállításon 1939-ben [5] .
Az 1930-as évek vége óta Szenkin a többi szovjet plakátművészhez hasonlóan felhagyott a konstruktivista betűtípusokkal és szövegblokkokkal. Most a plakát egy képet, egy plakátszlogent ábrázolt; kísérleti betűtípusok és betűk alul foglalnak helyet.
Szenkin könyvillusztráció terén végzett munkája szembetűnő. Ezek rajzok A. Krilov meséihez, illusztrációk N. Vladimirsky "Tanyja dala" (1926), D. Bergelson "Viharos napok" (1930), A. F. "Történetek Lenin haláláról" című könyvéhez. Grinberg (1930). Postaköltség- és védjegyvázlatokat készített.
A művész festői és grafikai munkái a Tretyakov Galériában (TG), az Orosz Múzeumban (RM), a Szépmúzeumban találhatók. A. S. Puskin (GMII), magángyűjteményekben. A rajzok és poszterek az Orosz Állami Könyvtár, az Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár (RGALI) gyűjteményében találhatók.