| Dmitrij Pimenov | |
|---|---|
| Születési dátum | 1970. június 14. (52 évesen) |
| Születési hely | Baku |
| Polgárság |
Szovjetunió Oroszország |
| Műfaj | akcionizmus |
Dmitrij Boriszovics Pimenov ( Baku , 1970. június 14. ) orosz akcióművész , színész , író, az E. T.I.” .
1970 -ben született Bakuban [1] . Az 1990-es években részt vett az „E. T.I.” ( A. Osmolovsky , O. Mavromatti , G. Gusarov mellett) [2] . 1993-1994 - ben részt vett a "NETSIZIUDIK" programban ( A. Brenerrel , A. Osmolovskyval, O. Mavromattival, A. Revizorovval, A. Zubarzhukkal) [2] .
1998 májusában Anatolij Oszmolovszkijjal és Avdej Ter-Oganjannal közösen megszervezte a párizsi diákforradalom 30. évfordulója alkalmából barikád felépítését a Bolsaya Nikitskaya -n, annak a Romanov sávval való kereszteződésében, sétatávolságra az egyetemtől. Kreml [3] .
2008 novemberében a Krymsky Val- i Művészek Központi Házában kísérletet szimulált a Szovjetunió első elnöke, Mihail Gorbacsov [4] [5] életére úgy, hogy petárdát dobott rá [6] .
2011 decemberében a Bolotnaja téren tartott tüntetésen provokációt szervezett azzal, hogy sajtókártyákat letépett az újságíróktól [7] .
2012 októberében Dmitrij Pimenov másik kezdeményezése vált ismertté: az Orosz Ortodox Egyház Zsinati Ifjúsági Ügyek Osztálya , amely szimmetrikus választ kíván adni a kortárs művészek, például a Pussy Riot vallásellenes akcióira , radikális kiállítást tervezett rendezni. Az ortodox művészet, amely versenyre kelhetett az elmúlt hónapok antiklerikális projektjeivel és akcióival [8] [9] . Pimenov kezdeményezését Konstantin Zvezdochetov művész támogatta [10] .
2013 júniusában betört a Ciolkovszkij könyvesboltba , és ortodox szlogeneket kiabálva fegyverrel megfenyegette annak alkalmazottait, de a Ciolkovszkijon kívüli üzlet alkalmazottai kirúgták.
Egyetlen. Háromszor volt házas.
Jelenleg Alexandra Obukhova művészeti kritikus házastársa, aki a The Secret Aesthetics of Martian Spies című filmben is szerepelt (remake – 2. rész)
"Keresztapám" a modern művészetben Dmitrij Pimenov Brenerrel együtt egy időben kiáltványokat írt a Minsk Hotelben, míg a kilencvenes évek közepén olcsó szobák voltak. De kevés volt a kiáltvány. Ezután Pimenov 1999-ben, a Manezhnaya-n egy földalatti bevásárlókomplexum új épületében történt robbanás után azonnal szórólapokat nyomtatott, ahol magára vállalta a robbanásért, és szinte egy időben érkezett a helyszínre az igazságügyi szakértőkkel. Ők kapták el Dmitrijt egy évig, az FSZB-k akkoriban beszélgettek feleségével, Masha Demskaya-val, ő pedig Csehországban bujkált. Ez volt a " háború " következő lépése. Hol van itt a művészet? „Mint egy szórólap, én is az vagyok” – és szó szerint. Az akciót így is lehetett nevezni, de Pimenov költő, nem szereti az idézeteket. Talán éppen egy ilyen radikális antropológia tette lehetővé számára, hogy remekül játsszon egy facebookot a " Por " című filmben, amelyet éppen jól ismert baloldali radikálisaink hoztak létre (egyszer létrehozták a " Anonymous and Free Art " mozgalmat), és minden bizonnyal megörökítették. nagyobb közönség, mint amelyik Dasha Mitinről beszélt. Mi volt az új Pimenov akciójában? Kisajátítási akció – így keresztelték el. Ez még betudható a posztmodernségnek – de ez már feltételes, hiszen politikai értelmet adott egy nem politikai eseménynek. Elmondta, amit az emberek gondolnak (egy új épületről, amelyet kifejezetten azért hoztak létre, hogy több ezer ellenzéki gyűlést kiszorítsanak Manezsnajából) – arról, hogy mit nem tettek meg az emberek. Ez a közepe. Még nem radikális realizmus, amelyben a szerző mindig előadó és értelmező, elszenvedő és kommentátor. De már nem posztmodern – még a közelmúlt, akkoriban még népszerű Brener és Kulik szintjén sem [11] – Dmitrij Csernij, 2011
Nemcsak és nem is annyira az államrendszertől szenvedtem. Ha emlékszel a legutóbbi Bolotnaja akcióra, a Libertárius Párt tagjai ott csavartak-csavartak: letéptem az újságírók jelvényeit, azon tűnődtem, ki hívja ki a rendőrséget egy kormányellenes tüntetésen. Az első, aki azt kiáltja: "Rendőr!" egy ortodox újság alkalmazottja. Meg akartam mutatni a bloggereknek és a nyugati médiának is, hogy mindez az előadás társadalma [12] – Dmitrij Pimenov, 2012 .