| Andrej Zjablov | |
|---|---|
| Halál dátuma | 1783 |
| A halál helye | Ruzaevka |
| Tanulmányok | Rokotov, Sztepanovics Fedor |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Andrej Zjablov († 1783) a név szerint ismert Fjodor Rokotov portréfestő, Nyikolaj Sztrujszkij jobbágybirtokos (Rokotov barátja) egyetlen tanítványa [1] [2] [3] [4] .
A művészeti hoax-konceptualisták , Komar és Melamid szereplője .
Rokotovnál tanult, nyilván az 1770-es években.
Azt jelzik, hogy Zjablov a tulajdonos által tervezett ruzajevkai Szentháromság-templomot és kastélyt ( Sztrujszkij birtoka), kerítéseket a ház körül, és a park kialakításával foglalkozott [5] (mindez elveszett).
Leginkább az új birtokon lévő Struisky a Zyablov által festett 30 méteres mennyezetre volt büszke, amely az előcsarnok mennyezetén található. A plafon II. Katalin császárnőt Minerva alakjában ábrázolta, egy szörnyeteggel, zsenikkel és a magas költészet különféle attribútumaival körülvéve [6] . Ebből az alkalomból írta a költő a „ Blafon ” című verset, amelyet a mennyezet vésett képével együtt adtak ki Szentpéterváron 1791-ben. [5]
Amikor Zjablov meghalt, Sztrujszkij verset írt "Hűséges Zjablovom haláláról, amely 1784-ben Ruzaevkában következett, és Moszkvában felismertem" [6] . Ez a vers a fő információforrás a művészről.
szemelvényeketSajnálom! hűséges rabszolgám, elvesztettelek!
Megtiszteltetés számomra, hogy az utolsó tételed elkészült!
És nem számítottam rád ez a hír,
bár súlyos betegségben szenvedtél!
De az ágyon *** életben hagytalak ott,
Amikor Inzersky partjairól irányítottam utamat.
Nem képzeltem, hogy elhagyod a világot.
De ah! te már az én Zyablovom vagy... nem több.
Gyászolj velem, legkedvesebb Múzsa,
aki mindig a tanítással kerested az egyesülést,
Ma könnyeinek keserű hamvait patak szórja,
S az Evo nevét viseled az utókor!
Annak ellenére, hogy rabszolga volt, méltó lesz a könnyekre.
Legyen ő a családom, nem felejti el mindenki érdemeit.
Hadd képzelje el, milyen hűséges volt hozzám.
És ebben az életben miért szerettem annyira?
A Minerva ott ültet be a tudomány szívébe,
Nekik, akik a világra születtek, csak azokat jutalmazzák.
Még akkor is, ha ő volt a tulajdonos, vagy pásztorfia:
Díjak tárgya, mindenkinek, és a rang egy.
Nem számít neki, a világba, hogy ki kitől született, amíg a
templomba érkezett, nyitott szívvel, és
benne
- és ez mind megvolt!
buzgón
A az az óra, az általam rajzolt, elindult a Történelembe ,
És rabszolgává lett, hogy figyeljen a tiszta múzsák hangjára.
Az alkotók olvasásából, hogyan élesítette az elméjét:
Az ókorban sok hősi gondolaton átlátott.
Már akkor úgy tűnt, hogy az ízlése megfelelő!
De hogyan kerültél közel azokhoz, akik ebben a művészetben dicsőségesek!(...)
... De kik voltak az ajándékaid, ki volt a vezér és a kezdet,
Mit koronázott már meg a művészet ebben az életben,
Gyengédségben mesélj engem, kit utánoztál?
És aki olyan fiatal ecset tisztességesen tartózkodott!
Ez Rokotov, barátom!... a te jótevőd...
Egy képed mellett van egy dicséretes tanú
, aki ma velem együtt könnyeket hullat érted!
És köszönt a halottaknak!(...)
...Csak ő látta Bushehr gonosz vonásait,
Nem gyulladt fel hiába az ügyesség plafonjára .
E munkák módjára jeleket hagyott rám:
Két szobában a felsőket a kezével öltöztetik.
Aki látja az oválist, vagy az én négyszögletes termemet,
Mindenki azt mondja! Zyablov itt minden pompát megmutatott!
A szigorú gondolatok őrzője, méltó a könnycseppekhez!
Te voltál az én találmányom írnoka
A legaljasabb fajta... a mohóság bűze,
mellyel a pokol a poklot okádta világába hozzánk, Undort
a fényben, amit először felfedtem,
Ecseteden keresztül elevennek látnak ott a plafonban .
Amelyre akárhányszor is emelik tekintetüket,
Annyiszor adatik az átok és a becsület! (...)
... De van-e valaki, aki felmegy Isten Királyok Királyának templomába, hogy
a jelenlétben megtalálja Istent?
A palettáról mindenhol ott van a tömjén!
Evo felügyelete alatt épült ez a templom.
Mint minden házam, amelyben élek;
Mindenhol Evo keze munkáját találom.
Belül! kívülről, mi; rabul ejteni, ha a szem tudja,
Vagy ahogy látszik, az udvarom harmonikusan be van zárva!
ile Ion építészeti nézetek;
Racheny abban az evoban nem fog megsértődni (...)
A vers címében szereplő pontatlan dátum miatt a tudósok tétováztak, hogy melyik évben datálják pontosan a művész halálát, 1783-at vagy 1784-et. Korábban a nevéből csak az "A" kezdőbetűt ismerték. Ám, amint az Állami Történeti Múzeumban (2020) rendezett kiállításon látható Rokotov kiállításának kommentárja mondja, nem sokkal előtte „I. Péter és Minerva” című művén egy 18. század végi feliratot fedeztek fel: „Andrey Siablov. Mort - Rusayevka. 1783", amely lehetővé tette a személynév kiderítését és a halál időpontjának pontosítását.
Róla a következő festmények ismertek, mindkettőt az Állami Történeti Múzeum őrzi [7] :
A szovjet időkben A. A Zyablov" a kortárs konceptuális művészet projektjévé vált, a nonkonformisták Komar és Melamid híres duettjének szereplőjévé vált (más "történelmi" szereplőik a "Legendák" sorozatból a 18. századi szabadgondolkodó Dmitrij Tveritinov és Nyikolaj Bucsumov tájfestő).
1982-ben publikáltak [10] egy „művészettörténeti” hoax cikket, amely művészettörténeti tudományos szövegeket parodizál, és A. Zjablikov „igazi” életrajzáról mesél. A cikket a mester két „talált” művének reprodukciója kísérte. A kortárs művészek huligán duettjének változatában 1973-ban az egyik régi moszkvai ház padlásán feketére festett vásznakra és csőbe csavart dokumentumokra bukkantak. A kezdőbetű „A.” változatuk szerint „ Apellest ” jelent (a híres ókori görög festő tiszteletére), mintha valóban túlélte volna 1794-et és mesterét is, megkapta a szabadságot, és bemutatta volna művét a kiállításon. 1798-ban a szentpétervári Művészeti Akadémia, ahol a középkorú művészt ismét az osztályba küldték vakolatot festeni, ami miatt kétségbeesetten felakasztotta magát.
A művészek idézik a talált dokumentumok szövegét - ez a Művészeti Akadémia 1798-as jegyzőkönyve, Zyablov és Sztrujszkij levelezése. A szövegek a 18. századi beszédet utánozzák. A jegyzőkönyv állítólag arról tanúskodik, hogy Zjablov megmutatta a művet az akadémikusoknak, és a következő állásfoglalással zárul: „... a fent említett Apelles-t, megfelelő takarmányozás mellett, állami fenntartásba kell vinni, egy elválaszthatatlan gyakorlatra a gipsz osztályban. egy végrehajtó, Rykov alezredes felügyelete, akit kifejezetten rá bíztak. Keresztül a felirat: "Szerdán dél előtt 7 és 12 óra között felakasztotta magát."
A cikket két „Zyablov művének” reprodukciója kíséri: 1) Őfelsége „Semmi”. 1735. Olaj, vászon. 81x59. (Az egyik festmény, amelyet a szerző N. E. Sztrujszkij Ruzajevszkij birtokának kínzópincéjének díszítésére készített). 2) Őfelségük "Semmi". 1741. Olaj, vászon. 70x50. (Az egyik festmény, amelyet a szerző N. E. Sztrujszkij Ruzajevszkij birtokának kínzópincéjének díszítésére készített). Ez két fekete ovális. Mint most írják, a Komar & Melamid álhírét kommentálva, ezeknek a munkáknak köszönhetően „A jobbágy Apelles Zyablov, a világ első absztrakt művésze, aki egy nem tárgyilagos festményt festett „Őfelsége semmi portréja”, azaz előre. Malevics másfél évszázada, megjelent a néző előtt” [11 ] .
A duó kiállításain a „Zyablov festmények” mellett (nem feltétlenül ugyanazok, amelyek reprodukciói szerepeltek a cikkben) a koholt dokumentumok is külön műtárgyként szerepeltek [12] .