| Tűzmadár | |
|---|---|
| alapinformációk | |
| Műfaj | Rock and roll , pop rock , art rock , kemény rock |
| évek | 1975 – a mi időnk |
| Országok |
Szovjetunió Oroszország |
| A teremtés helye | Dubna |
| Nyelv | orosz |
| Összetett |
Szergej Popov - gitár, ének, szerző Alekszandr Vaszilcsenko - gitár, ének Alekszandr Kapitonov - basszusgitár Szergej Pestov - dob Jurij Pulin - billentyűk |
A Firebird egy szovjet és orosz rockegyüttes , amelyet Szergej Popov alapított 1975 -ben , és még mindig időszakosan létezik. A zene stílusa pop rock hard rock és art rock stílusokkal . A leghíresebb dalok: "Ugly" , "Outside the law" , "Masha" , "Let me go" és mások.
A Firebird csoport 1975 tavaszán alakult a moszkvai régióbeli Dubna városában. Az új csapat létrehozásának ötlete Sergey Popov , a Wayback Machine 2020. március 19-i archív példányától származik , aki ekkorra már komoly saját dalkészlettel és jelentős előadói tapasztalattal rendelkezett a moszkvai és dubnai csoportokban. Először 1967 tavaszán lépett színpadra a Phobos beat csoport tagjaként. Ez a csoport középiskolásokból alakult, repertoárja nyugati eredetű slágerekből, valamint saját szerzeményű dalokból állt. Utóbbi akkoriban szokatlan volt, és a 60-as évek végén Szergej dalait a Red Devils , a Centaurs, az Okna moszkvai beategyüttesek vették fel a repertoárra, sőt a Flowers első szerzeménye is , amikor Alekszandr Szolovjov ott játszott. , a Vörös Ördögök billentyűse.
A Firebird csoport első szerzeménye 17-18 éves srácokból állt, akik alig ismerték a hangszereket: Szergej Pestov vette át a dobos helyét, Alekszandr Kapitonov - a basszusgitáros, Alekszandr Vaszilcsenko - a második gitáros. Szergej maga cserélte szólógitárra a basszust, amellyel egykor kezdett. 2 hét elteltével a csoport táncokat játszott: a Beatles , Deep Purple , Grand Funk , Slade kompozíciói lettek a repertoár alapjául. A műfaj klasszikusainak tanulmányozásával párhuzamosan megkezdődött a munka saját dalaikon. Fájdalmas és nehéz folyamat volt, tekintettel a zenészek fiatalságára és tapasztalatlanságára, de az akkoriban fennmaradt koncert- és táncfelvételek arról tanúskodnak, hogy a srácok nem csak kellően elsajátították a hangszereket, de a közönség is jól fogadta őket.
1979-ben, a The Time Machine „underground” felvételeinek sikerétől inspirálva , a Firebird zenészei úgy döntöttek, hogy megpróbálnak felvenni egy teljes értékű mágneses albumot saját dalaikból. Addigra több felállás is megváltozott a csoportban - valaki bement a hadseregbe, valaki csak meg akart mutatkozni a színpadon, és nem bírta sokáig. A nagyszínpad akkor leggyakrabban táncház volt, ritkábban a dubnai rekreációs központok termei, a környező városok klubjai, szponzorált katonai alakulatok és vállalkozások. A csoport értékes szerzeménye Jurij Pulin billentyűs volt, aki a zene mellett szeretett rajzolni. Ekkorra Alekszandr Kapitonov és Alekszandr Vaszilcsenko visszatért a hadseregből, Szergej Pestov négy éve ült a doboknál.
A felvétel helyszínéül a Kultúrpalota „Október” rádióközpontját választották, ahol megfelelő körülmények és „Kometa 212” magnók voltak. Először egy hangszeres fonogramot rögzítettek, majd egy hangszín nélküli keverőn keresztül ének szólamokat raktak egymásra. A végtermék minősége minden kritikán alulinak bizonyult, Szergej Pestov és Alekszandr Kapitonov pedig otthagyta a csapatot, hogy egy jazzkvartettben játsszon: a Firebirdben szerzett tapasztalat már ezt lehetővé tette. A döntést befolyásolta a sokéves fáradtság, a számottevő bevétel hiánya a véget nem érő táncestekből és annak megértése, hogy a csapat által készített dalok soha senkinek nem hiányoznak majd.
Vlagyimir Bychkov lett az új basszusgitáros, Sergey Zaonegin a dobos, Elena Zimenkova, akinek erős és ragyogó hangja van, meghívást kapott a csoportba. A "Firebird" anyagi bázisa némileg javult, az "October" rekreációs központ alagsorában, ahol a csoport próbált, igazi stúdiót építettek újjá a zenészek kezei által. A repertoár helyreállítása és több új dal hangszerelése után a csapat, már új felállással, új felvételbe kezdett. Úgy döntöttek, hogy az albumnak 55-60 percig kell tartania - a 375 méteres orsókapacitás szerint; hogy egy ilyen hosszúságú átlátszó műanyag szalagdoboz ideális az albumborítók - borító, plakát, műsor- és zenekartörténet - tárolására. Addigra egy új felvételi technikát dolgoztak ki: hangszeres fonogram alatt az egyik magnóról a másikra felülszinkronokat vettek fel - felváltva a különböző csatornákon; majd szinkronban bekapcsolták a magnókat, és már 4 csatornát is összehoztak. Mivel ezeknek az információknak a pontossága nem volt nagy, ezért számos mintából kellett kiválasztani a legjobb darabokat és összeragasztani őket. A három Comet 212 sztereó magnó sebessége hozzávetőleg 30 cm/sec-re nőtt, ezzel némileg javítva a hangminőséget.
Ezzel a technológiával rögzítették a Firebird csoport első albumát, amelynek nevét Szergej Popov egyik dala adta - „A vágyak városában, az álmok szivárványa alatt”. Az album dizájnját Jurij Pulin dolgozta ki, az összes "képet" pedig Vjacseszlav Novozsilov, az Oktyabr Kultúrpalota fotókörének vezetője fényképezte le. Addigra a csoportnak ez a felállása is összeomlott: Alekszandr Vaszilcsenko feleségül vette Elena Zimenkovát, és együtt hagyták el a csoportot; Jurij Pulin és Vlagyimir Bycskov is távozott. Szergej Popov magára hagyva egész nap másolatokat készített az albumról, és a dobozokra rajzolt fényképeket ragasztott. Erre a foglalkozásra eredeti ötlet támadt a fejében.
Abban az időben a diszkómozgalom erősödött : a diszkók hangsebességgel szaporodtak országszerte, és nagy hiányt tapasztaltak a modern orosz nyelvű zenéből. Szergej megszerezte a főváros és a moszkvai régió diszkóinak címét az illetékes kulturális intézményekben, és utánvéttel küldött körülbelül 50 díszített tekercset, amelyeken a „Vágyak városában ...” című album felvétele szerepelt. A felvételt tartalmazó tekercs ára 11 rubel volt, mindegyikben a Firebird csoportról szóló rövid üzenet volt, amely a következő mondatot tartalmazta: ha a felvétel nem tetszett, a címzett azonos feltételekkel visszaküldheti a kazettát. Egyik doboz sem tért vissza, és néhány hónappal később az egész ország diszkókban táncolt a "Masha"-ra és az "Ugly"-ra, és nemcsak Szergej Popov, hanem Velimir Hlebnikov verseiből is hallgatott dalokat . Ez volt az első igazi siker. Az ország különböző részeiről záporoztak a levelek albumfelvétel, dedikált zenészek fényképeinek, plakátok stb. küldésére. Szergej Popov ekkor már új felállást állított össze: Alekszandr Nyikityin - basszusgitár, ének; Vjacseszlav Ponomarjov - gitár, ének Alexey Surkov - billentyűs hangszerek, ének Szergej Zaonegin maradt a dobok mögött. Kint 1981 forró nyara volt, Szergej Popov megírta a hosszan tartó, dallamos "Heat" című dalt, amely a következő év tavaszán megjelent új albumának is a nevét adta. A minősége sokkal jobb volt, mint az előzőé, a példányszámot pedig nem lehet megszámolni. Levelek és parancsok zápora érte a zenészeket, a nap rekordja 28 rajongói üzenet volt, a zenészek felváltva válaszoltak rájuk. A szovjet underground rajongói a levelek mellett ajándékokat, látogatási meghívókat, fotóikat, felvételeiket is küldték a zenészeknek. A csoport nemcsak Dubnában, hanem a Moszkva és a főváros melletti városokban is sikeresen szerepelt. A következő album – Szergej Popov elképzelése szerint – koncepcióalbum lesz. Az első kettő eklektikája már nem illett rá: gyakran a 67-ben és a 81-ben írt dalok hangzottak el egymás mellett egy számon, és az oda nem illő tinédzser szerelmes szövegek egymás mellett az „Outside the the” című szerzemény mellett. Törvény” vagy egy miniatűr Szemjon Kirszanov „Szia!” versei alapján . A végleges hangfelvétel minőségének javítása érdekében egy „Timbre-2” magnót vásároltak; a szalag sebességét a normál stúdió 38 cm/mp-re növelték. Ezen kívül egy saját készítésű 12 csatornás keverőpultot és 6 mikrofont vásároltak a Resurrection csoporttól. Amikor elkezdődtek az előkészületek az új album felvételére, Szergej Zaonegin elhagyta a csapatot, a dobok mögött pedig Vlagyimir Dyagel (később a Mongol Shuudan együttesben játszott ), aki ekkor alig volt 15 éves, de ez nem befolyásolta. A végeredmény bármilyen módon: Volodya régebben akrobatikával foglalkozott, és ez sokat segített neki a lehető legrövidebb idő alatt, hogy elsajátítsa az ütőhangszereket, és mindenkivel egyenrangúan játsszon. Az 1983 nyarán elkészült új album a „Rokodrom” nevet kapta. Szergej Popov addigra a helyi jóléti szolgálatnál vállalt munkát, hogy legálisan terjeszthesse A Tűzmadár felvételeit; a megrendelések mennyisége pedig annyira megnőtt, hogy nagyszámú magnóra volt szükség a másoláshoz. Egy ismerőse szerint Szergej Popovnak sikerült a regionális Népművészeti Házban egy üveg konyakért a Tűzmadár által rögzített összes dal szövegére rátenni az „Előadni megengedett” bélyeget, és egy ilyen „engedély” fajta. törvény legalizálta a csoport tevékenységét saját szerzeményű dalok koncerteken és felvételeken történő előadása során. Ezzel egy időben a központi szovjet sajtóban élesen kritikus jellegű publikációk kezdtek megjelenni az „amatőr rockcsoportok” munkásságával kapcsolatban, ahogy akkoriban a kollektíva által létrehozott repertoárral rendelkező kollektívákat nevezték. A Tűzmadár ezt sem kerülte el. A "Szovjet Oroszország" , a "Komsomolskaya Pravda" és a "Literary Study" magazin negatív vélemények voltak a csoport dalairól. Külön kiemelkedett az „Irodalmi tanulmány”, amely a „Resurrection”-t dicsérte Velimir Hlebnikov „Legyenek szuverének” című daláért, amelyet a „Firebird” adott elő, és a „Firebird”-et megrovásban részesítette a „Tűzmadár” ötlettelensége miatt. dal "Helló!" anélkül, hogy észrevenné, hogy a verseket Szemjon Kirszanov "Kórházi jegyzetfüzet" című gyűjteményéből kölcsönözték.
1983 szeptemberében letartóztatták Alekszej Romanovot és Alekszandr Arutjunovot a Feltámadás csoportból. Egy népszerű moszkvai csoport hangmérnöke, A. Arutyunov lakásán tartott házkutatás során, akitől a Firebird keverőpultot szerzett, a rendőrség okirati bizonyítékot talált erre a tényre. Travina nyomozó Arutyunovnak akarta betudni ennek a távirányítónak az ellopott alkatrészekből történő előállítását és értékesítését, ami illegális üzletnek minősült. Valamivel korábban, a nyár végén az Oktyabr Kultúrpalota egyik alkalmazottja, ahol a Tűzmadár próbált, levelet írt az SZKP Központi Bizottságának, amelyben nagyszabású tevékenységet írt le az "underground" dalok terjesztésére. a csoport tagjai saját szerzeményükből. "Kihallgatások, látogatások kezdődtek a Szakszervezetek Összszövetségi Központi Tanácsától , más, az amatőr előadásokat felügyelő szervektől, házkutatásokat végeztek Szergej Popov otthonában és munkahelyén. Sőt, a felelős nő nyomozó a Resurrection-ügyben nem volt tudomása a Központi Bizottságnak írt megbízásokról, és fordítva. A csoport éppen most kezdte el a negyedik album felvételét, de csak 3 dalt sikerült befejeznem – nem volt rá időm. zsákok a rajongóktól kapott leveleket, tönkreteszik a stúdió iratszekrényét, elrejtik az eredeti albumokat és berendezéseket a barátok elől. Mindez 10 hónapig tartott, és végül a Belügyminisztérium, a KGB és a Központi Bizottság Az SZKP " egymásra találtak" 1984 augusztusában, amikor Szergej Popov és családja elment pihenni rokonaihoz Szuhumiba. Alekszej Szurkov Dubnából telefonált, és azt mondta, hogy „... a város a fülén van, a rekreációs központ igazgatói mennek kirúgták és kizárták a pártból, mindenki téged keres, sürgősen el kell jönnöd." Szergej felesége azonban azt tanácsolta neki, hogy ezt ne tegye: hivatalos vádat nem emeltek ellene, senki sem tudja a szuhumi címet, hadd oldják meg maguk között. Talán ez a tanács mentette meg Szergej Popovot a letartóztatástól: ha Dubnában lenne, nem tudni, hogyan alakult volna minden. Érdekes módon Szergej Popov ugyanekkor adja meg első interjúját egy folyóiratnak, a Komsomolskaya Iskra újságnak (Vlagyimir), amelyet az új Firebird albumnak szenteltek. Moszkvában pedig az egyik barátja, a Kulturális Minisztérium alkalmazottja megmutatja a Firebird mágneses albumokat egy igazgatósági ülésen és a Politikai Hivatal egyik tagjelöltjének, Pjotr Demicsev miniszternek a jelenlétében : „Ezt csinálják a srácok a sajátjukat, a Melodiya cég nélkül. Demicsev megforgatta a kezében, filmekkel díszített dobozokat, fényképekkel díszítve, és „Értsd meg” felirattal, átadta a referensnek. Talán ez az epizód, amelyet a „ 100 szovjet rock mágneses album ” című könyv ír le. Alexander Kushnir , szintén gondot okozott a csoportnak. 1984. szeptember közepén az igazgató kérésére Szergej nyilatkozatot írt az együttes vezetői posztjáról való távozásáról – a felmondásnak nem volt formai oka –, elvette a személyes felszerelést egy barátom lakásába, és kaptam biztosítási ügynöki és házmesteri állást.zene, nem vezetni az együttest és nem írni több dalt - erre van a Zeneszerzők Szövetsége . A Tűzmadár dalainak előadási tilalmának formai oldalán szövegüket elküldték az Írószövetséghez véleményezésre, ami természetesen negatív volt. Valahol októberben a Moszkvai Regionális Belügyi Osztálytól érkezett egy papír a Feltámadás-ügy nyomozójától az OBKhSS helyi osztályához, amely felsorolja Szergej Popov bűneit, amelyek a Büntető Törvénykönyv egyes cikkelyei alá tartoznak, különösen a csoport mágneses albumai. Általában, miután megkapta a fővárosból egy ilyen papírt, az, akinek ajánlják, hamarosan "nem olyan távoli helyekre" távozott. A helyi rendőrök azonban nem akarták bebörtönözni a zenészt, akinek dalait gyerekkoruk óta ismerték, és minden csak egy magyarázatra és Moszkva megtagadására korlátozódott a büntetőeljárás megindítására. Egy ideig a csoport ideiglenes menedéket talált a Mayak barakk típusú klubban, próbáltak, sőt új dalok demóit is rögzítették. Ám miután a klub vezetője megtudta, ki melegített, a Tűzmadarat is kizárták Mayakból. 1985 végén a Tűzmadár teljesen felbomlott: akkoriban egyetlen "kultúra melegágya", ZhEK vagy KYUT sem mert volna elfogadni egy ilyen hírnévvel rendelkező, a központi sajtóban negatív értékelésekkel rendelkező csapatot. olyan utálatos személy az élen, mint Szergej Popov. Másfél évbe telt, mire visszatért a színpadra. De már egy másik rockzenekar vezetőjeként, más zenészekkel és teljesen más dalokkal. Így kezdődött az ALIBI csoport története.
1992-93-ban Vladimir Dyagel és az Alibi zenészeinek segítségével a Firebird legnépszerűbb dalaiból készült gyűjtemény, amely 2002-ben a Rovesnik folyóirat (9. szám) bekerült a 40 legjobb orosz rockalbum közé. .
1996-ban az RTR Program A koncertjén , ahol Oroszországból választották ki az Eurovíziós Dalfesztiválra való jelentkezőket, a csoport egyik legnépszerűbb dala, az Ugly erősen módosított, de felismerhető változatban szólalt meg. A zene szerzője Leonyid Velicskovsky , a szöveg pedig Timur Gorsky volt. A valódi szerzőtől, Szergej Popovtól, aki még 1967-ben írta, az "A" műsort panaszolták emiatt, majd az eredeti meghallgatása után a műsor szerkesztői az adásban elnézést kértek a szerzőtől és a csoporttól. Később egy tárgyalásra került sor, amely 2 évig tartott. A bíróság megtiltotta Velicskovszkij és Gorszkij dalának bármilyen formában történő felhasználását.
2006-ban a csoport története, bár nem volt teljes, megjelent a "Függetlenek generációjának zenei anatómiája" című könyvben, amelyet Szergej Zharikov szerkesztett . Ugyanebben az években Vladimir Marochkin újságíró több publikációt is publikált a csoportról „Az orosz rockzenész mindennapi élete”, „Orosz rock” című könyveiben. Kisenciklopédia”, „Nemzedékünk dalai. Hetvenes évek" és rendszeres kiadásokban.
2009-ben, a csoport Szovjetunióban való betiltásának 25. évfordulója alkalmából a "Firebird" rövid időre a legelső felállásban gyűlt össze, és számos koncertet adott Dubnában, Moszkvában és más városokban: Szergej Pesztov, Alekszandr Kapitonov, Szergej Popov és Alekszandr Vaszilcsenko ismét együtt lépett színpadra. Az egyik koncerten az OGI klubban jelen volt a csoport egykori billentyűse, Alekszej Surkov. Már halálosan beteg volt, és az év decemberében meghalt.
Hamarosan Szergej Nikodimov és Alekszandr Vaszilcsenko Alibi dobos részvételével két tematikus gyűjteményalbumot rögzítettek: "Táncok" és "Koncert" már ismert dalokkal, és azokkal, amelyeket a "Firebird" játszott, de nem vett fel. Bónuszszámként a csoport fennmaradt felvételeit mutatták be próbákon, táncokon, koncerteken és mágneses albumokhoz készült próbákon 1975 és 1983 között.
2009-ben Szergej Popov és Szergej Nikodimov dobos felvette az Angar-4 albumot, amely 1983-84-ben született, és bónuszszámként 1984-ből készült tesztfelvételeket is tartalmazott.
2010-ben a legnagyobb orosz zenei portál a „Sounds. Ru közölt egy részletes történetet Szergej Popovtól arról, hogyan kellett kijátszani (becsapni) a cenzúrát, hogy a Tűzmadár előadhassa dalaikat.
A csoport új reinkarnációjára 2015 végén került sor, melynek tagjai: Sergey Zaonegin - dob, Alexander Nikitin - basszusgitár, ének, Szergej Popov - gitár ének. Evgeny Khoroshevsky az Alibiből billentyűsként és énekesként bekerült a csoportba. 2016 tavaszán a "Firebird" és az "Alibi" nagykoncerttel ünnepelte 40. és 30. születésnapját a dubnai Mir Kultúrpalotában, amelyet a zenészek régi barátja, Evgeny Margulis nyitott meg . Sajnos a csoport első dobosa, Szergej Pesztov nem tudott részt venni rajta, aki barátai és rokonai szerint azután halt meg, hogy a helyi rendőrségen „előítélettel” kihallgatták, állítólagos marihuánaárusítás miatt.
2017-ben jelent meg Terje Toomistu észt rendező "Szovjet hippik" című dokumentumfilmje, melynek filmzenéjén a "Firebirds" "If" című dala szerepelt a "Vágyak városában, az álmok szivárványa alatt" című mágneses albumról. 2018-ban az észt Cece-music cég kiadott egy nagylemezt ezzel a hangsávval
A Firebird csoport rendszeresen koncertezik Dubnában és más városokban, és 2019 májusában először meghívást kapott Ostankinóba a Nostalgia TV-csatornán a Born in the USSR című műsorban .
Ugyanezen év decemberében a Wayback Machine -n megjelent egy limitált kiadású dobozkészlet, Archived May 15, 2020 , amely tartalmazza a csoport mind a 4 albumát, valamint egy füzetet, amely fotókat tartalmaz a fellépésekről, próbákról és a zenekar összes tagjáról.
Mágneses albumok
CD-kiadások