| dráma a telefonon | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Jakov Protazanov |
| Főszerepben _ |
Pjotr Sztarkovszkij Vera Schilling |
| Operátor | Alekszandr Levitsky |
| Filmes cég | P. Timan és F. Reinhardt |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Év | 1914 |
A Drama by the Phone egy orosz némafilm , amelyet Jakov Protazanov rendezett . 1914. december 28-án jelent meg [1] [2] [3] . A film nem maradt fenn [4] .
A film D. W. Griffith egyik híres korai filmjének, az "Elzárt villa" ("Lonely Villa") cselekményét használja fel, az akció Oroszországba való áthelyezésével [5] [6] . Griffith filmje viszont hasonlít az André de Lord darabja alapján készült 1906-os francia filmhez."A telefonnál" [7] .
A Verhovsky ügyvéd városi lakásában végzett elhúzódó javítások miatt feleségével és lányával vidéken él. Este a városba megy Rosztov ismerőseihez. A Rosztovszkijéknál zajos és vidám, de Verhovszkij homályos szorongást érez. Megpróbálja felhívni a dachát, de megzavarják [8] .
Egy fiatal nő gyermekkel és egy dadával szállt meg a dachában. Gyanús típusok kóborolnak a félreeső házban. Amikor megtudják, hogy két nő maradt a házban, megtámadják a dachát. Verhovszkij átbeszélte a feleségét, bátorította, de aztán rájött, hogy a dolog komoly.
A rablók betörnek a házba, „a férj mindent hall telefonon, ami ott történik, de nem tud semmit tenni” [9] . Verhovceff siet a mentésre, de a segítség már késő.
A „Forradalom előtti Oroszország filmezése” című könyvben ismertetett finálé leírása szerint „rablók megöltek egy védtelen nőt, a hazatérő férje pedig megtalálta a holttestét” [10] . Jurij Civyan filmtörténész azt írta, hogy „olyan sürgős volt az orosz közönség körében a tragikus filmek iránti igény, hogy amikor 1914-ben Yakov Protazanov színre vitte a Drámát a telefonon, Griffith félreeső birtokának orosz analógját, a tragikus [döntőt] választotta: a férjet. nem volt ideje megmenteni, és otthon találta a rablók által meggyilkolt felesége holttestét” [4] . A rablók elmentek, a meggyilkolt nők holtteste a földön hever, a lánya sír az anyja holttestén [8] .
A film megjelenésének évében „nagyon megrendítő, jól felépített, eredeti, okosan kitalált mutatványos” drámaként értékelték [3] [11] . Veniamin Vishnevsky filmtörténész "figyelemre méltó drámai tanulmánynak, érdekes kameramunkának és vágási technikának" [1] méltatta a filmet .
A film elsősorban a képkocka felépítése miatt érdekes: „Ebben az esetben így alakult: ő közelről beszél, ő is közelről, a hangszórók között pedig középen egy tájkép látható. egy dacha, Moszkva. A tájkép keretének aljára rá van nyomtatva, hogy mit mond, és mit mond. Az egész munka a keretek szokatlanul pontos kiszámítására épült - ilyen és ilyen feliratnak kell megjelennie egy ilyen és olyan kereten " [9] .
Szemjon Ginzburg filmtörténész rámutatott, hogy a film azért érdekes, mert „a filmművészetben szinte először alkalmazták az „osztott képernyő” elvét, vagyis a különböző események képeinek egyidejű megjelenítését” [12] . Így jellemezte:
„A film különálló részeiben Protazanov és operatőrje, Levitsky három részre osztotta a képernyőt két függőlegessel. A képernyő közepén a nézők a dachába betörő rablókat látták, a bal oldalon - a férj telefonon beszélő képe, a jobb oldalon - a feleség, aki hazahívta a férjét. A képernyő alján feliratokat helyeztek el ezekben a darabokban, közvetítve a férj és feleség párbeszédét” [5] .
S. Ginzburg szerint „Protazanov és Levitsky tapasztalata azért fontos, mert jellemzi a keresések légkörét, amelyben a forradalom előtti orosz filmmunkások legjobbjai dolgoztak” [5] . Külön megjegyezte, hogy „ha Griffith számára a késleltetett megváltás motívuma elsősorban a drámai feszültség keltésének egyik módja volt, ha Griffith ehhez rövid darabok párhuzamos szerkesztését használta, akkor Protazanovot főként a szereplők pszichológiai állapota, a bemutatás lehetősége érdekelte. egy néhai férj fokozatosan növekvő izgalma és egy védtelen nő réme » [10] . S. Ginzburg szerint "a film sokkal hosszabb darabokból állt, mint Griffithé, a hétköznapi jeleneteket részletesebben dolgozták fel benne".
Az „Elzárt villában” a drámai feszültséget a montázsritmus, a feleség és a férj két, egyszerre fejlődő történetének egyre gyorsuló párhuzamos szerkesztése, a „Telefon drámájában” a montázs ritmusa, az egyre gyorsuló párhuzamos szerkesztés, a „Telefon drámájában” pedig a montázs ritmusa teremtette meg. a szereplők lelki élete. Így a forradalom előtti évek orosz filmművészetének egyik jellegzetes vonása, amely Protazanovra különösen jellemző - az a vágy, hogy a közönség minden figyelmét a képen látható szereplők mentális életére összpontosítsák - nagyon világos kifejezést kapott. itt.
Vlagyimir Mikhailov filmkritikus is megjegyezte „az ötletet, hogy több párhuzamos cselekvést szinkronban mutassunk be egy képkockában, amelyet kiegészítenek a magyarázó feliratok, amelyeket nem külön keretben adtak meg, mint akkoriban, hanem ugyanabban a képkockában” [6] . Kiemelte: "Protazanov filmje szokatlanságával felkeltette a közönség figyelmét, a kritikusok írtak róla, a képet később a filmtörténészek is nagyra értékelték" [13] .
Mihail Arlazorov Y. Protazanovról szóló könyvében a következő értékelést adta: „A „Dráma a telefonon” megjelenésétől az osztott képernyő megszületéséig körülbelül fél évszázad telt el, de nem feledkezünk meg a régi Protazanov-szalagról sem. egy nagy művész első távoli kísérlete arra, hogy kitörjön a némamozi konvencióinak szorításából” [14] . Nyikolaj Izvolov filmtörténész nagyra értékelte a rendező és operatőr munkáját: „A „Dráma a telefonban” (1914, rendező: Y. Protazanov, opera. A. Levitsky) a forradalom előtti filmművészet egyik legmerészebb kísérlete volt. , ahol nem voltak szokásos szerkesztések és feliratok: a montázst az osztott képernyő, a feliratokat pedig a feliratok felülírták" [15] .
A Yakov Protazanov által a „Dráma a telefonban” című filmben rendezett „érdekes megoldást” Irina Grashchenkova filmkritikus is megjegyezte : „A negyven év múlva osztott képernyőnek nevezett jelenség segítségével sikerült létrehoznia a pszichológiai állapotok folyamatos mozgását. , tapasztalatok, tettek.”
Ugyanakkor a néző a képernyőn látta: a középpontban a rablók, akik megtámadtak egy magányos vidéki házat; a jobb oldalon - a ház háziasszonya, aki megpróbálja felhívni a férjét telefonon; a bal oldalon - egy férj, aki siet, hogy segítsen feleségének és gyermekének; alul a szereplők beszédét közvetítő feliratok voltak. A keret soha nem ismert ilyen telítettséget" [16] .
Neya Zorkaya filmkritikus a "Dráma a telefonon" című filmet "innovatívnak nevezte a dramaturgia, a vágás és a képernyőeffektusok tekintetében" [17] .
| Jakov Protazanov filmjei | |
|---|---|
| |