Diletsky, Nyikolaj Pavlovics

Nyikolaj Pavlovics Diletszkij (körülbelül 1630 , Kijev  - legkorábban 1681 , Moszkva ) - ukrán és orosz zeneteoretikus, zeneszerző [2] . A "Zene nyelvtan" című zeneelméleti értekezés szerzője, amely nagy hatással volt az oroszországi zenetudomány fejlődésére.

Életrajz

Nyikolaj Diletszkij 1630 körül született Kijevben. 1675-ben [3] diplomázott a vilnai jezsuita akadémián (ma Vilniusi Egyetem ), ahol valószínűleg a Liberális Bölcsészettudományi Karon tanult. Ugyanebben az évben átadta a magisztrátusnak az "Arany Toga" ( lengyel Toga złota ) című panelír esszét, és elkészítette a "Zene nyelvtan" [3] első kiadását . Az ortodox hithez ragaszkodott [4] .

1675 után Diletsky láthatóan Moszkvába érkezett [4] . 1677-ben Szmolenszkben a Zenész nyelvtan második kiadásán dolgozott, kóruszenét komponált, és valószínűleg énekeseket is tanított ( a lengyelek alól felszabadult Szmolenszknek kóruskultúrára volt szüksége [4] ).

1678-tól Diletsky Moszkvában élt, Ioannikius Korenev diakónus házában . A moszkvai időszakban folytatta a Zenész nyelvtan átdolgozását, a mindennapi énekhangok korrekciójával foglalkozott ( erre utal a különálló zenei gyűjteményekben található Diletsky által elsajátított hangjegy), részt vett a zeneművek szerkesztésében. Tyihon Makarijevszkij „Megértés kulcsa” (amely a Nyelvtan egyik változatában szerepel), egyházi zenét komponált (az egyik szolgálatot Moszkvának hívják). Volt olyan vélemény, hogy Diletsky a Sztroganov Kórus igazgatójaként is szolgált [5] , de erre nem találtak meggyőző bizonyítékot [4] .

1681 után Diletsky sorsa ismeretlen [3] .

Zeneszerző munkája

Diletsky parteszk stílusú zenei kompozíciók szerzője liturgikus (egyházi szláv) szövegekhez, köztük a Vasárnapi Kánon (húsvétkor), az Isten szolgálatai három ciklus (egy négyszólamú kórushoz és kettő nyolcszólamúhoz) kórus), partikoncertek „ Bementél a templomba”, „Izhe a képed stb., Kerub himnusz .

Elméleti nézetek

Diletsky Zenész nyelvtana a 17. század kiemelkedő zenei és elméleti értekezése. V. V. Protopopov ennek a műnek három kiadását emelte ki [6] :

• az első 1675-ben, Vilnában íródott lengyelül; a kézirat elveszett;
• a második , 1677-ben, Timofey Litvinov dumahivatalnok megbízásából készült Szmolenszkben. A " Musikian Singing Grammar of Musikian Singing, vagy Ismert szabályok a zenei szótagban " nevet viseli. Az első (lengyel) kiadás orosz fordítása; két részből áll: az első az énekesek számára nyújtja a legegyszerűbb információkat, a második a zeneszerzés elméletét tartalmazza.
• a harmadik , Moszkvában készült. A traktátus második kiadásának adaptációja a moszkvai zenei élet igényeihez és körülményeihez. Két változatban őrizték meg - 1679 és 1681.
  • Az 1679-es változatban (NIOR RSL . F. 173.I. No. 107) az értekezés neve: „ A muziki nyelvtan ötlete, amelyet először Nikolai Diletsky állított össze Vilnában, majd ő fordította le szláv nyelvre. dialektus az uralkodó Moszkva városában . A kézirat megjelenését "a kiváló személy Grigorij Dimitrievics Sztroganov szorgalmának és buzgalmának " [7] köszönheti . Az 1679-es kiadás kritikai kiadása (fakszimile és átirat), amelyet V. V. Protopopov készített , 1979-ben jelent meg az " Orosz zeneművészet emlékművei " című alapvető sorozatban .
  • Az 1681-es változatban Diletsky művének nincs címe. Ez az 1679-es verzió rövidített változata. Ezt a szöveget (orosz nyelvű fordítás és az ősi jelölés modernre való átírása nélkül) S. V. Szmolenszkij készítette nyomtatásra, és 1910-ben (posztumusz) adta ki; A kiadványt a szerkesztő rövid előszava előzi meg.

Az értekezés 1681-es kiadását olykor önálló (negyedik) kiadásának tekintik. Tehát a 20. század elején S. V. Szmolenszkij úgy vélte [8] , a 21. század elején a Great Russian Encyclopedia [2 ] szerkesztői cikkében is hasonló értelmezést rögzítettek .

Az 1681-es verzió hét részből áll:

1. A zenéről
2. A szilárd betűkről
3. A konkordánsokról, vagyis az egybehangzó hangokról. A hajlamról
4. A teremtésről
5. Az ellenpontról
6. A közreműködőkről [9]
7. Elfelejtett dolgok. A találmányról. A hajlamról. Az irmologionu hírekről. Az exordiáról. Az erősítésről. A hangszínekről. A bemoláris hangokról. Az olvasónak. A mester tanításának képe agyszülöttek éneklésére. A létrehozási esetről [10] . Kórusképek

Minden szakasz egy-egy verssel végződik [11] [3] . A maximális hozzáférhetőségre törekedve a szerző számos példával illusztrálja posztulátumait saját zenéjéből, valamint Moszkva (Tikhon Makarievsky, Ivan Kalenda, Nyikolaj Zamarevics) és lengyel ( Marcin Mielczewski , Jacek Ruzhitsky ) 17. századi zeneszerzők műveiből. [2] .

A könyvben a központi helyet a koncertkompozíció módszereinek tanulságos bemutatása foglalja el . A „Nyelvtan” szerzője azt ajánlja, hogy a zeneszerzők abból a szövegből induljanak ki, amelyet megzenésíteni kell; a szöveg az, ami segít „faragni” a mű formáját [12] . Mivel a kompozíció a kórus erőteljes hangzásának és a "koncert" - a szólisták különálló csoportjának (általában háromszólamú) - kontrasztos összehasonlításának elvén alapul, a szöveget előzetesen töredékekre kell osztani, és el kell osztani a kórus között. és szólisták. Példaként a szerző az „ Egyszülött fiú ” himnusz szavait veszi: „Az egyszülött fiú – ébredj fel egy koncertre, szándékos – minden, testet öltve – koncert, és az Örök Szűzek – minden, keresztre feszítve – koncert , megdicsőült - minden, cupno " [13] .

Részletes lefedettséget a "Nyelvtanban" talált a dúr és moll elmélet. Diletsky három modális hangulatot különböztet meg : „örömteli”, „szánalmas” és „vegyes” [14] , ami megegyezik a dúr , a moll és a változó móddal . Mivel a traktátus megjelenéséig ezek a nevek elméletileg még nem alakultak ki, Diletsky magyarázatai leíró jellegűek: a zene dúr hangnemben „szórakoztatásig izgat”, moll hangnemben „sajnálni”, „vegyes” - most az egyiknek, aztán a másiknak, „mint az Irmola éneke, amely Istentől ihletett ujjongást gerjeszt” [15] .

Diletsky másik, hasonlóan fontos eredménye a dallamkezdet megteremtése a kompozícióban. A nyugat-európai teoretikusok értekezései és kézikönyvei az ellenpont elméletéből indultak ki , amely egy második (harmadik stb.) hang feltalálását írta elő egy adott cantus firmushoz . Diletsky azonnal a hangok szabad ritmikus mozgását javasolja: dallamlépésekkel kezdi a második, harmadik, negyedik és kvintig, fokozatosan kiterjesztve a kezdeti intervallumot. A szerző ezt a módszeres technikát egyedül találta ki, anélkül, hogy a könyves kézikönyvek ajánlásait igénybe vette volna. Ezenkívül Diletsky megadta az első leírást a kvint- körről , amelyet a kompozíció tonális fejlesztésének eszközeként ajánl [2] . Az 1679-es értekezésben az ötödik kört „kerékként” (lásd az ábrát), az 1681-es kiadásban „ Musikia colo ”-ként [16] [17] [18] [19] jelölik .

Diletsky értekezésének széles körű nyilvános visszhangját bizonyítja jelentős számú orosz és ukrán nyelvű lista (összesen 26 ismert) [2] .

Jegyzetek

1. ↑ 12 _ _ _ _ _
2. ↑ 1 2 3 4 5 BDT, 2007 .
3. ↑ 1 2 3 4 PE, 2007 .
4. ↑ 1 2 3 4 Protopopov, 1989 .
5. ↑ Findeisen, 1928 , p. 327.
6. ↑ IDR, 1993 , p. 227-228.
7. ↑ NIOR RGB. F. 173.I. 107. szám L. 1.
8. ↑ Szmolenszkij, 1910 , p. VIII.
9. ↑ A dallamközöket értjük.
10. ↑ azaz. ütem .
11. ↑ Metalov, 1897 .
12. ↑ IDR, 1993 , p. 229.
13. ↑ Szmolenszkij, 1910 , p. 92.
14. ↑ Szmolenszkij, 1910 , p. 60.
15. ↑ Szmolenszkij, 1910 , p. 60-61.
16. ↑ Metalov, 1897 , p. 1737-1738.
17. ↑ Preobraženszkij, 1897 , p. 406.
18. ↑ Szmolenszkij, 1910 , p. 3, 159, 161.
19. ↑ IDR, 1993 , p. 227.

Művek és kiadások kéziratai

• Nyikolaj Diletszkij "Zene grammatikája", 1679-es kézirat (NIOR RSL. F. 173.I. No. 107) (digitális fakszimile)
• Ioannikius Korenev diakónus „Musicia” és Nyikolaj Diletszkij „zenész nyelvtan” című műve, a 17. század utolsó negyedének kézirata (NIOR RSL. F. 173.III. No. 54) (digitális fakszimile)
• Nyikolaj Diletszkij / S. V. Szmolenszkij "Zene grammatikája" . - Szentpétervár. : Típusú. M. A. Alexandrova, 1910. - 174 p. (digitális fax)
• Nyikolaj Diletszkij. The Idea of ​​Musician Grammar // V. V. Protopopov publikációja, fordítása, kutatása és megjegyzései . Moszkva, 1979 ( Az orosz zeneművészet emlékművei . 7. köt.)

Irodalom

• Vagner G. K. , Vladyshevskaya T. F. Az ókori Oroszország művészete / G. K. Wagner , T. F. Vladyshevskaya . - M . : Művészet , 1993. - 255 p. — 30.000 példány.
• Gerasimova-Persidskaya N. A. Diletsky // Orthodox Encyclopedia / Szerk. Alekszij moszkvai és egész oroszországi pátriárka. - M . : Orthodox Encyclopedia , 2007. - T. XIV. - S. 694-698. — 752 p. - 39.000 példány.  - ISBN 978-5-89572-024-0 .
• Diletsky, Nyikolaj Pavlovics // Nagy orosz enciklopédia  / Ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy Orosz Enciklopédia , 2007. - T. 8. - S. 749. - 768 p. - ISBN 978-5-85270-338-5 .
• Metallov V. M. Egy régi értekezés a zeneelméletről, 1679, a kijevi Nyikolaj Diletszkij által összeállított // Russian Musical Newspaper . - 1897. - 12. sz.
• Preobraženszkij A.V. Az orosz egyházi énekszótárból: Diletsky, vagy Dyletsky, Nyikolaj Pavlovics // Orosz zenei újság . - 1897. - 3. sz.
• Protopopov V. V. Nyikolaj Diletszkij "Zenei nyelvtana" // Orosz gondolkodás a zenéről a 17. században / V. V. Protopopov . - M . : Zene , 1989. - 94 p. - 4000 példány.
• Findeizen N.F. Rövid áttekintés a 16-17. század kórusairól, zeneszerzőiről és teoretikusairól. // Esszék az oroszországi zenetörténetről az ókortól a 18. század végéig. - M. - L . : Állami Könyvkiadó, Zenei Ágazat, 1928. - T. 1/3. - S. 325-336. — 364 p.
• Jensen CR A XVII. század végi moszkvai elméleti munkája: Nikolai Diletskii Grammatika és a kvintok legkorábbi köre // JAMS 45 (1992), pp. 305–31.
• Jensen CR , Vorobjov Y. Diletsky, Nikolay (Pavlovich) // Grove Music Online, szerk. L. Macy (Paywall)

Tematikus oldalak	diszkók MusicBrainz
Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Nagy orosz Brockhaus és Efron Kis Brockhaus és Efron Musical Riemann Ortodox Orosz életrajz Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban GND : 118888951 ISNI : 0000 0001 1106 7006 LCCN : n80146118 NKC : osd20211103665 NTA : 129009148 NUKAT : n2006083869 VIAF : 121771031 WorldCat VIAF : 121771031