Constable, John

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2018. október 5-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 16 szerkesztést igényelnek .
John Constable
John Constable

Rendőr Daniel Gardner festményén, 1796
Születési dátum 1776. június 11.( 1776-06-11 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1837. március 31.( 1837-03-31 ) [1] [2] [3] […] (60 éves)
A halál helye
Ország
Műfaj tájkép, portré
Tanulmányok Királyi Művészeti Akadémia
Stílus romantika
Díjak a Királyi Művészeti Akadémia tagja [d]
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

John Constable [9] ( angol.  John Constable [ˈkʌnstəbəl, ˈkɒn- ; 1776. június 11. East Bergholt, Suffolk  – 1837. március 31. , London ) angol romantikus festő . A tájak hozták neki a legnagyobb hírnevet, különösen Suffolk külvárosára nyíló kilátással , ahonnan a művész származott. Constable festményei dicsőítették az otthona - Dedham Vale ( Eng. Dedham Vale ) - közelében lévő területet, amelyet azóta "Constable szélének" ( Eng. Constable Country ) hívnak. John Fisher barátjához írt levelében 1821-ben Constable ezt írta:   

Mindennél jobban meg kell írnom az őshonos helyeket. A festészet nem más, mint az érzések kifejezése...
John Constable [10]

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] A legjobban a saját helyeimet kellene kifestenem. A festészet csak egy másik szó az érzésre...

Legismertebb művei közé tartozik a Dedham Vale ( 1802 ) és a The Hay Wain ( 1821 ). Jelenleg Constable munkáit nagyra értékelik és nagyon népszerűek a gyűjtők, de a művész élete során nem ért el anyagi sikereket. 52 évesen a Királyi Művészeti Akadémia tagja lett. Constable-nek több festményét sikerült eladnia Franciaországban, mint hazájában, Angliában.

Életrajz

Korai évek

Constable a Stour folyó ( angolul  Stour folyó ) partján fekvő kis faluban, East Bergholtban született , egy gazdag molnár Golding és Ann Constable családjában (apja malma többször is feltűnik vásznáin). Golding Constable-nek volt egy kis hajója, a Telegraph is, amelyet Mistleyben kötött ki a Stour folyó torkolatához közel, és gabonát szállított Londonba. A művész apja a londoni teakereskedő, Abram Newman unokatestvére volt. János volt a második fiú a családban, de bátyja rossz egészségi állapota miatt a család fő reményeit Johnra helyezték. A művész tanulmányait a lavenhami bentlakásos iskolában kezdte, majd áthelyezték egy dedhami nappali iskolába . Az iskola befejezése után John egy malomban dolgozott, de egy idő után Golding öccse, Abram vette át a családi vállalkozást. Fiatalkorában Constable sokat utazott a környéken, ahol vázlatokat és vázlatokat készített. Maga a művész szerint ezek a jelenetek „művésszé tették, amiért nagyon hálás” [10] .

A művész megjegyezte: „Víz hangja a malomgáton, fűzfák, régi korhadt deszkák, zöld nyálkával borított oszlopok, téglafal – ez mind tetszett.” ("A malomgátakból stb. szökő víz hangja, a füzek, régi korhadt deszkák, a nyálkás oszlopok és a téglafal, szeretem az ilyesmit"). A rendőrtiszt további sorsára nagy hatással volt George Beaumont gyűjtővel való ismeretség ( eng.  George Beaumont , 1753-1827), aki megmutatta a rendőrtisztnek gyűjteménye gyöngyszemét - Claude Lorrain "Táj Hagarral és a Angel" ( eng.  "Hagar and the Angel" , 1646 ), amely inspirálta Constable-t. Később Constable találkozott John Thomas Smith hivatásos festővel (1766–1833), aki tanácsot adott Constable-nek a festészettel kapcsolatban, de azt tanácsolta neki, hogy ne szentelje életét a művészetnek, hanem vegye fel a családi vállalkozást a malomban.

1799-ben Constable meghozta azt a fontos döntést, hogy engedélyt kért apjától, hogy a művészetnek szentelje magát. Meglepő módon a művész nem találkozott kifogásokkal a kérése ellen, és még pénzt is kapott apjától. Ugyanebben az évben Constable belépett a londoni Királyi Művészeti Akadémiára , de elvégezte a főiskolát, és önállóan dolgozott a helyszínen. Ebben az időszakban Thomas Gainsborough , Claude Lorrain , Jacob van Ruysdael , Peter Paul Rubens , Annibale Carracci munkái mélyen hatottak rá . Ugyanakkor Constable a költészet rajongója és a prédikáció műfajának ismerője volt, ami később különleges líraiságot és kifejezőerőt hozott munkájába.

Constable már 1803-ban megkapta a kiállítás jogát a Királyi Művészeti Akadémián. 1802 -ben azonban Constable lemondott a Great Marlow Katonai Főiskola művésztanári állásáról . Benjamin West , a Királyi Művészeti Akadémia akkori elnöke ezt a lépést tartotta a művész pályafutása végének kezdetének. Constable azonban ebben az évben állította ki először munkáját. Egy barátjának, John Dunthorne-nak írt levelében Constable kifejezte elhatározását, hogy professzionális tájfestő lesz:

Az elmúlt két évben képeket kergettem a harmadik kézből való igazság után kutatva.
Nem próbáltam a természetet azzal a lendülettel reprodukálni, amivel elkezdtem,
inkább arra törekedtem, hogy a munkáimat valaki máséhoz hasonlítsam...
Van elég hely a tájfestőknek. Napjaink legfőbb hátránya a
kifogástalan teljesítmény, az igazságon túlmutató törekvés.

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Az elmúlt két évben képek után futottam, és másodkézből keresem az igazságot. Nem arra törekedtem, hogy a természetet azzal az emelkedettséggel ábrázoljam, mint ahogy elindultam, inkább arra törekedtem, hogy előadásaimat más férfiak munkáihoz hasonlítsam... Van elég hely egy természetes festőnek. Napjaink nagy bűne a bravúr, egy kísérlet arra, hogy valami túlmutat az igazságon

John Constable [11]

Érett évek

Stílusában Constable korai munkái alig különböztek érett munkáitól: ugyanazok a fények, színek és vonások, amelyek sok tekintetben elárulták az úgynevezett Old Masters hatását Constable munkásságára , különösen  Claude Lorrain [10] . Constable festményeinek cselekményei az életéből származnak, hétköznapi jelenetek voltak, ami korában nem volt divat, hiszen inkább a romantikus, vad tájakkal és romokkal teli jelenetek voltak divatosak.

1803 -ban Constable egy teljes hónapot töltött az East India Company Coutts nevű hajóján, amelyen több délkeleti kikötőt is meglátogatott, 1806 -ban pedig két hónapos utazást tett a Lake Districtbe [10] . Barátjának és későbbi életrajzírójának, Charles Leslie-nek ( eng.  Charles Robert Leslie , 1794-1859) Constable azt mondta, hogy a hegyek magánya nyomasztóan hatott rá; Leslie később ezt írta [12] :

Természeténél fogva nagyon világi ember volt, és nem tudta teljes mértékben élvezni a nézeteket,
akármilyen fenségesek is voltak, ha nélkülözték a társadalmi és mindennapi témákat.
Falvakra, templomokra, tanyákra és nyaralókra volt szüksége.

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Természete sajátosan társas volt, és nem tudott megelégedni az emberi asszociációkban nem bővelkedő, bármennyire is nagyszerű volt önmagában. Falvakat, templomokat, parasztházakat és nyaralókat igényelt

Hogy megéljen, Constable portrékat kezdett festeni; ezt a foglalkozást unalmasnak tartotta, bár kiváló műveket alkotott. Művei között voltak vallási témájú festmények, azonban John Walker [13] szerint "Constable mint vallási festő megbukott" [14] .

A tiszttartónak megszokta, hogy a telet Londonban tölti, nyáron pedig visszatér szülőhazájába, East Bergholtba, és festett. 1811 -ben Constable meglátogatta John Fishert Salisburyben , amelynek katedrálisa és környéke inspirálta Constable - t remekművei többségének elkészítésére . 

Körülbelül 1809-től a művész gyermekkori barátsága Maria Bicknell-lel ( eng.  Maria Bicknell ) mély kölcsönös szerelemmé fejlődik. 1816- ban Mary nagyapja ,  Dr. Ruddle , aki úgy vélte, hogy a rendőr túl alacsony pozíciót tölt be a társadalomban, határozottan ellenezte John és Mary eljegyzését , és megfenyegette Maryt az örökségből való kivonással. Maria édesapja, Charles Bicknell ügyvéd nem akarta látni, hogy lánya elherdálja az örökségét, de maga Maria megjegyezte, hogy egy pénztelen házasság megfosztaná Johnt attól a lehetőségtől, hogy művészi karriert csináljon. Constable szülei nem ellenezték a házasságot, de nem fejezték ki szándékukat, hogy támogatják őt, amíg John anyagilag függetlenné nem vált. Nem sokkal ezután azonban meghaltak, és Constable örökölte a családi vállalkozás ötödét.

Házasság és utolsó évek

John és Mary 1816 októberében házasodtak össze . Az esküvőre St. Martin-in-the-Fields-ben került sor , és John Fisher volt a hivatalos. Nászútra indultak a déli parton, és Weymouth és Brighton tengeri tájai inspirálták Constable festési technikájának és modorának fejlesztését: tiszta élénk színek és dinamikus ecsetvonások. Ugyanebben az időszakban Constable festményein megjelent egy érzelmi összetevő – a hangulat [10] .

Első festményét, a Fehér Lót csak 1819 -ben adta el .  Ez egy sor alkotást jelölt meg, amelyeket Constable méretük miatt "hatlábúnak" nevezett.

Ugyanebben az évben felvételt nyert a Királyi Művészeti Akadémiára. 1821 - ben az Akadémia kiállításán kiállította Táj: Dél című festményét (később Szénakocsi néven ) . A francia művész, Théodore Géricault éppen Londonban járt . Megtetszett neki Constable festménye, és meghívta a művészt Párizsba. Az egyik kereskedő, John Arrowsmith négy művet vásárolt  , köztük A szénakocsit , amelyet 1824 -ben a Párizsi Szalonban állították ki, és aranyérmet nyert.

Eugene Delacroix így írt Constable művészi modoráról naplójában: "A rendőr azt mondja, hogy mezői zöldjének felsőbbrendűségét sokféle árnyalatú zöld szín kombinálásával érik el... Amit itt a mezők zöldjéről mond, az alkalmazható bármely más szín” [15] . Constable Arrowsmith Galériában kiállított munkái ihlette Delacroix újrafestette híres festményének, a Khioszi mészárlásnak hátterét. Constable színmegoldásai – maga Delacroix szerint – sokat segítettek a festészetben tanulni.

Constable egész életében mindössze tizenkét alkotását adta el Angliában, míg Franciaországban néhány év alatt csaknem húsz festményt adott el. Ennek ellenére visszautasította az ajánlatot, hogy más országokban turnézzon, felajánlva munkáját. Barátjának, Francis Darbynak ezt írta [16] : „Inkább lennék szegény [Angliában], mint külföldön gazdag” [17] .

1825- ben , talán felesége rossz egészségi állapota, rendezetlen brightoni élete és a felhalmozott jutaléktartozások súlya miatt, John Constable veszekedett műkereskedőjével, Arrowsmithtel, és elvesztette a francia piacot.

Miután 1828 januárjában megszületett hetedik gyermeke , Maria súlyosan megbetegedett, és az év novemberében 41 éves korában tuberkulózisban meghalt. A rendőr nagyon nehezen viselte a halálát, testvérének írt levelében [10] ezt írta : „Minden percben érzem elhunyt Angyalom elvesztését. Egyedül Isten tudja, hogyan fognak most felnőni a gyermekeim… Az egész világ összeomlott értem” [18] .

Mary halála után élete hátralévő részében gyászt viselt, és Leslie szerint [12] "méla és szorongó elmélkedésekbe merült". Mind a hét gyermekéről önállóan gondoskodott élete végéig.

Nem sokkal saját halála előtt Marie apja meghalt, 20 000 fontot hagyva hátra, a rendőrkapitány sikertelenül rendelkezett ezzel a pénzzel: elkezdett nyomatokat készíteni festményeiből, előkészítve azokat nyomtatásra az angol Landscape album részeként. David Lucas mesterrel dolgozott együtt, aki több mint 40 lenyomatot készített tájképeiről, amelyek közül az egyik több mint 13 lektoráláson ment keresztül, és Constable kézzel véglegesítette és kiszínezte. A rendőrnek tetszett a munka, így beszélt róla: "Lucas egyetlen pontatlanság nélkül bevezetett a világba." A vállalkozás azonban pénzügyileg nem volt sikeres [19] .

1829 februárjában a Királyi Művészeti Akadémia tagjává választották, 1831 -ben pedig az Akadémia felügyelőjévé nevezték ki, ahol nagy népszerűségre tett szert a hallgatók körében.

Constable a tájfestészet történetéről kezdett előadásokat tartani. Ezek az előadások nagyon népszerűek voltak a nagyközönség körében. A Royal Institution egyik ilyen előadásában három szabályt fogalmazott meg: először is, a tájfestészet éppoly technikai, mint költői; másodszor, a képzelet önmagában nem képes olyan művészi készséget kiváltani, amely a valósággal való összehasonlítást bírná; harmadszor pedig a nagy művészek egyike sem volt autodidakta.

Később nyíltan bírálta a művészet új irányzatát - a neogótikát , amelyet lényegében puszta utánzásnak tartott.

1835 - ben tartotta utolsó előadását a Királyi Akadémia hallgatóinak, amelyben Raphaelt méltatta, és az Akadémiát "a brit művészet bölcsőjének" nevezte [10] . Március 31-én halt meg, feltehetően dyspepsia miatt . John Constable-t szeretett felesége mellé temették Hampstead városi temetőjében .

Kreativitás

"Constable's Land" a Dedam folyó völgye volt Suffolkban. Legjobb művei, köztük a híres "Salisbury-i katedrális", "Fehér ló", "Dedam-gát", "Szánáskocsi" ezekhez a helyekhez kötődnek, és a kiforrott kreativitás évtizedében, 1815 és 1825 között születtek . 1819- ben Constable Velencébe és Rómába utazott.

A művészet megértésében Constable ellentmondott a művészi körökben kialakult attitűdöknek, miszerint a képzeletet kell előnyben részesíteni, nem magát a természetet. A művész maga is bevallotta Leslie-nek írt levelében: "Amikor leülök festeni egy vázlatot a természetből, az első dolgom, hogy megpróbálom elfelejteni azokat a képeket, amelyeket korábban láttam." (Eredeti szöveg (angol) - "Amikor leülök, hogy vázlatot készítsek a természetből, az első dolog, amit megpróbálok elfelejteni, hogy valaha is láttam képet").

Constable egész életében képeket festett. Az „elkészült” alkotásokat a művész mecénásai vásárolták meg, és adták el a művészeti piacokon. A festmények egy részét a Királyi Akadémián állították ki. Fontos megjegyezni, hogy Constable soha nem érzékelte festményeit teljesnek, folyamatosan javította azokat, a kép javításának módszerét a tanulmányozás során gyakorolta. A rendőr soha nem elégedett meg semmilyen rögzített képlettel. „A világ határtalan – írta –, nincs két egyforma nap, még egy óra sem olyan, mint a másik. Az egész világ teremtése óta nem volt két egyforma levél a fákon, így egy igazi műalkotás, mint minden a természetben, egyedi. (Eredeti szöveg (angol) - "Tág a világ, nincs két egyforma nap, de még két óra sem; a fának sem volt két egyforma levele az egész világ teremtése óta; és a valódi művészeti alkotások, mint pl. a természetből származók, mind különböznek egymástól").

A munka teljes befejezése előtt Constable nagyszámú előzetes vázlatot készített a természetből a legmegfelelőbb kompozíciós kapcsolat elérése érdekében. Ezek a vázlatok szabad és lendületes ecsetkezelésükkel forradalmiak voltak abban az időben, és érdekelték a művészeket, tudósokat és a nagyközönséget. Érdekes tény, hogy például az „Ugráló ló” és a „Szánáskocsi” festmények vázlataiban olyan energia és kifejezés van, amely az elkészült változatokban nem szerepel. Valószínűleg Constable munkásságának minden más hagyatékánál jobban az olajtanulmányok azok, amelyek utólag egy avantgárd művészt tárnak fel benne, aki megmutatta, hogy a tájfestészet új irányba fejlődhet.

Constable akvarelljei is megelőzték korukat. Az egyik legnagyobb akvarell festmény a Stonehenge (1835), szinte misztikus hangulatával a kettős szivárvány fényében. A festményt 1836-ban állították ki a címhez fűzött kis kommentárral: „Stonehenge titokzatos emlékműve, amely a csupasz, határtalan pusztaság fölé emelkedik; egy emlékmű, amelyet a múlt és a jelen eseményei kevéssé érintettek; egy emlékmű, amely minden történelmi eseményen keresztül elvezet egy ismeretlen, titokzatos időszakba.” (Eredeti szöveg (angol) - "Stonehenge titokzatos emlékműve, amely távol áll egy csupasz és határtalan fennsíkon, éppúgy nem kapcsolódik az elmúlt korok eseményeihez, mint a jelen használatához, minden történelmi feljegyzésen túlra visz vissza. egy teljesen ismeretlen időszak homálya").

A természetből készült vázlatok mellett Constable számos olyan vázlatot hagyott hátra, amelyek a felhők játékának hosszú távú megfigyelései során készültek, így egyedi festményeket készítettek a tájfestő számára. Ugyanakkor Constable közeledett az időjárási viszonyok szinte tudományos jellemzéséhez. A légkör fizikai hatásainak pontos ábrázolása olykor már elkészült festményeken is nyomon követhető volt, például a "Láncmóló" (1827) című festményen. Az ábrázolt valósághűsége megdöbbentette a kritikusokat, akik megjegyezték: "A kép olyan pontosan közvetíti a magas páratartalom hangulatát, hogy az ember ki akarja nyitni az esernyőt." (Eredeti szöveg (angol) - "Az atmoszféra olyan jellegzetes páratartalommal bír, ami szinte az esernyő vágyát kelti").

Maguk a vázlatok a közvetlenül a szabadban készült olajfestmény első élményei voltak. A fény és a mozgás hatásainak közvetítésére Constable a megtört vonások technikáját alkalmazta, amelyet alig észrevehető érintéssel vitt fel a kép világosabb területeire, és az egész tájat beborító villódzó fény benyomását keltette. Constable egyik legkifejezőbb és legerőteljesebb festménye a Brightonban festett Tengeri tájkép tanulmányozása az esőben (1824). Sötét színű rángatózós vonások segítségével a rendőrtisztnek sikerült átadnia a tenger felett a felhőszakadás dühének pillanatát. A művész figyelmét a szivárvány megjelenésekor fellépő fényeffektusok is felkeltették, amelyeket a Salisbury katedrális, kilátás a rétről (1831) és a "Ház East Berghoultban" (1833) című festményeken figyelhetünk meg.

A felhők különböző körülményeinek tanulmányozása közben Constable általában kis jegyzeteket hagyott a tanulmány hátuljára, feljegyezve az uralkodó időjárási viszonyokat, a fény irányát, a napszakot, és azt hitte, hogy az égbolt a „kulcsfontosságú összetevő” ” a tájfestészetben, hiszen „egy bizonyos hangulatot teremt, és különféle emberi érzések forrása” („a kulcsfontosságú hang, a skála mérce és az érzelem legfőbb szerve”). Ismeretes, hogy Constable kutatásai során Luke Howard meteorológus munkájából gyűjtött tudásra támaszkodott, aki először vezette be a felhők osztályozását. Constable megjegyzései Thomas Foster An Enquiry to the Phenomenon of the Atmosphere című könyvében felfedik a művészben a meteorológiai terminológia ismerőjét. 1821. október 23-án Constable ezt írta barátjának, Fishernek: „Komoly munkát végeztem az égbolt összes állapotának tanulmányozásával, és most eltökélt szándékom, hogy leküzdjem az összes hátralévő nehézséget, amelyek még sok előtt állnak.” (Eredeti szöveg (angol) - "Sokat repültem. Elhatároztam, hogy minden nehézséget leküzdök, és a többiek közül a legnehezebbet is").

Egyik Leslie-nek írt levelében Constable megjegyezte: „Szerény, absztrakt művészetem tárgyai minden sövény alatt, bármilyen úton megtalálhatók, ezért senki sem tartja figyelemre méltónak.” (Eredeti szöveg (angol) - "Az én korlátozott és absztrahált művészetem minden sövény alatt és minden sávban megtalálható, ezért senki sem gondolja, hogy érdemes felvenni"). Valójában Constable el sem tudta képzelni, mekkora hatást gyakorolna őszinte módszerei a művészetre. Constable munkásságát nemcsak kortársai, mint például Géricault, Delacroix ihlették, hanem a későbbi mozgalmak – a Barbizon School , a francia impresszionizmus – képviselői is, akiknek képviselői már a 19. század végén alkották meg műveiket.

Megfigyelők megjegyzik, hogy Constable volt az első a művészek közül, aki a korábban csak háttérként szolgáló eget a tájfestészet "kulcselemévé" tette. Festményein és vázlatain Constable a felhőket "az érzelmi befolyásolás legfontosabb képi eszközévé" változtatta [20] .

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 John Constable  (holland)
  2. ↑ 1 2 John Constable  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 John Constable // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ A Svéd Nemzeti Múzeum művészlistája - 2016.
  5. ↑ Oxford Dictionary of National Biography  (angol) / C. Matthew - Oxford : OUP , 2004.
  6. ↑ 1 2 https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb121780151
  7. ↑ János rendőrtiszt // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  8. ↑ RKDartists  (holland)
  9. ↑ Ermolovich D. I. Személyiségek angol-orosz szótára. — M.: Rus. yaz., 1993. - 336 p. - 92. o
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ronald Parkinson, "John Constable: The Man and His Art", London: V&A, 1998, ISBN 1-85177-243-X
  11. ↑ John E. Thornes, John Constable's Skies, Birmingham: University of Birmingham Press, 1999, ISBN 1-902459-02-4
  12. ↑ 12 C. R. Leslie . Emlékiratok John Constable életéről / Jonathan Mayne. - London: Phaidon, 1999. - ISBN 0714833606 .
  13. ↑ John Walker. Rendőr. – London: Temze és Hudson, 1979.
  14. ↑ "Constable vallási festői alkalmatlanságát nem lehet túlbecsülni."
  15. ↑ Diane Kelder, "A francia impresszionizmus nagy könyve", New York: Abbeville Press, 1980, ISBN 0-89659-151-4
  16. ↑ angol.  Francis Darby (1783-1850), a művészet szerelmese, Abraham Darby III ( Eg.  Abraham Darby III , 1750-1791) legidősebb fia, John Constable barátja
  17. ↑ angol.  Inkább lennék szegény [Angliában], mint gazdag külföldön."
  18. ↑ "óránként érzem az elhunyt Angyalom elvesztését – csak Isten tudja, hogyan nevelkednek majd a gyermekeim... a világ arca teljesen megváltozott számomra"
  19. ↑ A. Hyatt Mayor, "Prints & People: A Social History of Printed Pictures", Princeton, NJ: Princeton University Press, 1980 ISBN 0-691-00326-2
  20. ↑ Száraz, 2021 , p. 87.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz