| tavaszi | |
|---|---|
| Műfaj | dokumentumfilm |
| Termelő | Mihail Kaufman |
| Operátor | Mihail Kaufman |
| Filmes cég | VUFKU |
| Ország | Szovjetunió |
| Nyelv | ukrán |
| Év | 1929 |
| IMDb | ID 0226590 |
A "tavasz" egy néma, fekete-fehér dokumentumfilm, amelyet Mikhail Kaufman forgatott Kijevben 1929-ben. Az operatőr első önálló munkája, amely a „ Kinoki ” avantgárd egyesület elképzelései alapján készült , Kaufman debütálása lett a rendezésben.
Számos orosz média szerint a 20. század végén a film elveszettnek számított; másolatát 2005-ben fedezték fel az egyik amszterdami archívumban [1] [2] .
Kaufman válasza volt a Man with a Movie Camera című filmre, amely bebizonyította, hogy feliratok nélkül is lehet bizonyos gondolatokat Vertovtól eltérően kifejezni [3] .
A "Tavasz" című film létrejöttét nézeteltérés előzte meg Mikhail Kaufman és Dziga Vertov között . Már az „ Ember a filmkamerával” című képszimfónián dolgozva kreatív nézeteltérések merültek fel az operatőr testvérek között. Kaufman szerint nagy volt a káosz a szalagon, a filmanyag gyűjtése pedig "egyértelműen meghatározott program" nélkül zajlott. A veszekedés oda vezetett, hogy Mikhail úgy döntött, hogy saját filmet készít az előző filmekben már alkalmazott stilisztikai és technikai módszerek alapján [4] :
Abban az évben Vertov és én végül elváltak útjaink, és elkezdtünk önállóan dolgozni. Fel volt fegyverkezve egy filmkamerával, és sok technikával rendelkeztem az élet tükrözésére. A tavasz témában általánosságban véletlenül támadtam.
A kompozíció szerint a Tavasszal című képet öt feltételes részre osztották („Szünetkor”, „Tavaszi gondok”, „Élet”, „Népi ünnepek”, „Jön a tavasz”), azonban a rendező nem végzett speciális „a forgatási anyagok megszervezését”; a mű csak az élet menetének megfigyelésein alapult [4] . Ugyanakkor, ahogy Nyikolaj Ushakov , a „Három operátor” című könyv szerzője megjegyezte , Kaufmannak időnként fel kellett vennie a tréner funkcióit: ahhoz, hogy közelebb kerüljön a filmezett madárhoz, és felkeltse a maga bizalmát, „ hozzászoktatta a filmkamerához” [3] .
A film kezdete egy fokozatos mozgás télről tavaszra. A hóember, aki az első felvételeken szolidnak és szolidnak tűnik, hirtelen összezsugorodik; patakok folynak az utak mentén, a tetőkön jégnövények olvadnak. A polgárok kinyitják az ablakokat, kiveszik a téli kereteket, kimossák az üveget, és meleg takarót visznek ki az erkélyekre. Az utcákon megjelennek a mobil tankok kvasszal és fagylaltos kocsikkal.
A kép következő része egy ipari táj, amely mechanizmusok, fogaskerekek, kocsik folyamatos mozgása. Az egyik műhelyben a " Szocialista Verseny Értesítője" című újság kerül kihelyezésre 1929-re. Ezután a kamera városi parkokba és terekre viszi a nézőt. A fa törzsén csiga mozog, az ágakban a madarak fészket raknak, a méhek virágok körül nyüzsögnek, amelyek rügyei a szemünk láttára nyílnak meg. A városiak a téli ruháktól megszabadulva, párban vagy egyesével sétálnak; fiatal anyák nyitott babakocsikkal gurítanak az utcákon.
Május napjai. Zászlós bemutató, sportversenyek, focimeccs a zsúfolt stadionban. Egy kaszkadőr kerékpáros lovagol az utcán, miközben harmonikázik; lányok jönnek ki táncolni.
Az 1930-ban bemutatott film kedvező kritikákat kapott, és külön filmes tanulmányok tárgya lett. Így a francia teoretikus és filmtörténész, Georges Sadoul Kaufmann rendezői debütáló filmjét "1929 legjobb képének" [5] ismerte el . Sadul később azt írta, hogy miután 1930-ban Ukrajnában megnézte a filmet, megőrizte „feledhetetlen emlékét”, és egy vershez hasonlította, amelyben „az olvadás és a duzzadó rügyek lírai képei a Szovjetunió előrehaladásának pátoszát közvetítik az úton. a szocializmus építésének és még nem titkolta.” a múlt meglévő maradványai” [6] . A "Tavasz" bemutatója után Kijevben lezajlott beszélgetés során Leonyid Pervomajszkij író és kritikus megjegyezte "Kaufman művész és Kaufman költő" jelenlétét a filmben, és a szerző szerkesztését "zseniálisnak" minősítette. . Alekszandr Korneichuk író szerint a kép készítőjének sikerült "zseniálisan megszerveznie a különböző darabokat, amelyeket egy közös ötlet egyesít" [7] .
A bírálók nem nélkülözték Vertov és Kaufman esztétikai álláspontját. Nyikolaj Ushakov alkotói stílusukat összehasonlítva megjegyezte, hogy "Kaufman felülmúlja Vertovot a valóság megfejtésében, mert a rendező "részben elvonatkoztatja" az operátor által lefilmezett dolgokat" [3] . Ugyanakkor Lev Roshal filmtörténész, aki a filmet „az egyik legszebb, lírailag finom és plasztikusan tökéletes dokumentumfilmnek” nevezte, tiszteleg Dzigának, mint testvére mentorának: „A diák sokat tanult. <…> Kaufman győzelme volt, de Vertov is büszke lehetett rá” [8] .
Az Orosz mozi közelmúltbeli története című film alkotói, miután megállapították, hogy a "tavasz" műfaja filmköltemény, külön kiemelték azt az "általános vonást", amely nemcsak Kaufman filmjére, hanem a 20-as évek más dokumentumfilmjére is jellemző volt. ez „kifejezett szerzői kezdet” [9] .
Kaufman csigája olyan szép, mint Greta Garbo , és a hangyák harcát a gubóért tragédiaként fogják fel [3] .
Kaufman valójában nem rendelkezik a valóság forradalmi átalakulásával. <...> Világa örömmel tölt el pusztán létezésének tényétől. Pocsolyáktól, fényes jégcsapoktól, a körúton sétáló pártól. És lőn este és lőn reggel, és látta, hogy jó [1] .
A Novy Mir magazinban megjelent utolsó interjújában Mikhail Kaufman elmondta, hogy munkája során igyekezett bemutatni a pusztító erejét és a „tavasz biológiáját”, valamint a hóolvadással együtt járó tudatváltozást. A rendező számára fontos volt, hogy „elkerülje a frontális izgatottságot”: a nézőnek, aki a szerzővel együtt figyelte minden élőlény pillanatnyi átalakulását, magának is meg kellett éreznie az egyes képkockák, epizódok szimbolikáját [4] .
A szerkesztés során különös hangsúlyt kapott a ritmus: mind a „természetes folyamatokat”, mind az autók mozgását, mind a polgárok utcán való mozgását alárendelte. A "tavasz szövegét" bemutató Kaufman a természet "ízlelési, szaglási és hallási érzéseit" ötvözte: filmjében a virágok élettel telnek a szemünk előtt, a gesztenyék pedig "kommunikálnak" egymással. Egy ponton a néző szemlélőből a cselekmény résztvevőjévé válik: ez különösen abban a jelenetben történik, amikor a képernyőről - az autó kerekei alól - egyenesen a csarnokba zúdulnak a vízfröccsenések. Ugyanez a hatás a történésekhez való közelségnek a vonattal [3] című epizódjában is megfigyelhető :
A "Tavaszban" is vannak olyan felvételek, amelyek azt mutatják meg, hogy a vonat kerekei közé erősített kamera mit lát, amikor együtt mozog a vonattal – a kerekek egyenesen a néző felé rohannak. Kaufman elemzése a vonat mozgásáról kiváló volt.