Rico testvérek

A Rico testvérek egy 1957 -  es film noir , amelyet Phil Carlson rendezett .

A film Georges Simenon könyve alapján készült, és az egykori maffiakönyvelőről, Eddie Ricóról ( Richard Conte ) mesél , akit egy bűnszövetkezet vezetője bíz meg, hogy megtalálja eltűnt öccsét, Johnnyt. Johnny középső bátyjával, Ginóval együtt részt vett egy nagy horderejű gyilkosságban, amely után először megpróbálta felvenni a kapcsolatot az ügyészséggel, majd elmenekült. Eddie megtalálja Johnnyt, akit Ginóhoz hasonlóan gyorsan kiiktatnak a maffiavezér parancsára. Felismerve bűnösségét testvérei halálában, Eddie úgy dönt, hogy szembeszáll a maffiával, először megöli annak vezetőjét, majd minden információt közöl a szindikátus ügyeivel kapcsolatban a kerületi ügyésznek.

A film a szervezett bűnözés témájával foglalkozó noirok nagy csoportjába tartozik, olyan filmek mellett, mint " A gonosz ereje " (1948), " 711 Ocean Drive " (1950), " A törvény végrehajtása " (1951), " Mafia (1951), Turning Point (1952), Captive City (1952) Heat Heat (1953), Big Ensemble (1955), New York Confidential (1955) és Party Girl (1958)].

1973-ban ebből a képből televíziós remake készült Rico családja címmel , Paul Wendkos rendezésében, Ben Gazzara főszereplésével [1] [2] . A Szovjetunióban 1980-ban megjelent a " The Rico Brothers " című televíziós film, amelyben Gennagyij Bortnyikov játszotta a főszerepet .

Telek

Eddie Rico ( Richard Conte ) sok éven át könyvelőként dolgozott egy jelentős bűnszövetkezetnél, majd visszavonult a bűnügyi üzletágtól, és az elmúlt három évben egy virágzó mosodai cég tulajdonosa a floridai Bay Shore-ban . Egyik nap az éjszaka közepén Phil ( Paul Dubov ), a szindikátusvezető, Sid Cubeek ( Larry Gates ) közeli munkatársa felhívja őt, és arra kéri, vegye fel a fiatal maffiózó Joe Wessont ( William Phipps ). Ez a hívás komoly aggodalomra ad okot Alice-nek ( Diane Foster ), Eddie szerető és szeretett feleségének, aki attól tart, hogy visszarángatják a szindikátus üzletébe, ami kisiklathatja gyermekvállalási terveiket. Eddie azonban megnyugtatja feleségét, hogy minden rendben lesz. Reggel azonban érkezik egy levél Eddie édesanyjától, aki arról számol be, hogy két testvére – a középső Gino ( Paul Picerni ) és a legfiatalabb Johnny ( James Darren ) – elment valahonnan, és körülbelül két hónapja semmi hír. tőlük. Útközben munkába Eddie meglátja Ginót, aki megkéri, hogy vezessen egy csendes helyre egy bizalmas beszélgetésre. Gino, aki korábban a szindikátus behajtója volt, azt mondja, hogy valamikor "előléptették" bérgyilkosi pozícióba. Néhány hónappal ezelőtt részt vett a hírhedt Carmini-gyilkosságban, Johnny pedig sofőrként volt jelen az ügyben. Johnny eltűnése után Gino úgy érezte, hogy megváltozott a hozzáállása. A minap St. Louisba rendelték , és Joe Wessont Kansas Cityből hívták, hogy vegye át a helyét New Yorkban . Gino attól tart, hogy a szindikátus úgy döntött, hogy megöli, és megkéri Eddie-t, hogy segítsen neki külföldre szökni. Eddie azonban biztos abban, hogy senki sem fogja megérinteni Ginót, meggyőzi testvérét, hogy menjen St. Louisba, és pénzt ad neki. Délután Phil felhívja Eddie-t a munkahelyén, mondván, hogy Cubek New Yorkból Miamiba repül, és azonnal találkozni akar vele. Felesége erős ellenállása ellenére, aki kifogásolja, hogy nem adott interjút az árvaházban, Eddie azonnal Miamiba repül. Előkelő szállodai szobájában Cubek megkéri Eddie-t, hogy korábban "Sid bácsinak" szólítsa. Elfogadja Eddie-t közeli emberként, és biztosítja, hogy Rico családja szinte az övé. Elnézést kér Phil Wesson felvételére vonatkozó kéréséért, megígéri, hogy helyrehozza, és gratulál Eddie-nek a közelgő örökbefogadáshoz. Cubeek a továbbiakban elárulja, hogy Johnny, aki két éve házasodott meg, részt vett Carmini meggyilkolásában. A gyilkosság után Johnny felvette a kapcsolatot felesége bátyjával, Peter Malaxszal ( Lamont Johnson ), aki Cubeek szerint találkozott egy helyettes kerületi ügyésszel, és megkérdezte tőle, mi történne egy súlyos bűncselekményben érintett férfival, ha mindent elmond a hatóságoknak. Ezt követően Kubik szerint Johnny ismeretlen irányba menekült, és nagyon erős emberek félnek esetleges tetteitől. A bűnügyi főnök azonnal meg akarja találni Johnnyt, hogy megmentse őt a gyilkosságtól azáltal, hogy több évre Kubába küldi , ahol biztonságban lesz. Az elváláskor Cubek azt mondja, hogy örökké adósa lesz a Rico családnak, hiszen Mrs. Rico sok évvel ezelőtt aludta az életét. Cube, miután pénzzel és minden Malaxra vonatkozó adattal ellátta, az ajtóig kíséri Eddie-t, majd bemegy az egyik szállodai szobába, ahol Phil vezetésével brutálisan megkínozzák Ginót. New Yorkba érve Eddie rátalál Malaxra, aki a Rico család és a szindikátus kapcsolatáról tudva kategorikusan megtagadja, hogy bármiféle üzletet folytasson Eddie-vel, kijelentve, hogy soha nem helyeselte húga Johnnyval való kapcsolatát. Este Eddie megérkezik Rico édességboltjába, ahol boldogan fogadja édesanyja, sántikálva Mrs. Rico (Argentína Brunetti), akit egyszer lábon lőttek, amikor a testével eltakarta Cube-ot. Most azonban nem bízik Kubikban, és mivel tudja, hogy Eddie az ő utasításai szerint cselekszik, nem akarja elmondani fiának, hol lehet Johnny. Amikor azonban Eddie figyelmezteti, hogy Johnnyt megölhetik miatta, megtörik, és elárulja, hogy Johnny utoljára a kaliforniai El Caminóból írt neki , egy Marco Felici birtokában lévő farmról. Eddie jegyet vesz a következő jegyre az El Caminoba, és nem tudja, hogy végig figyelik.

Az El Camino Central Innben szállva Eddie megtalálja a Felicie farm címét a címtárban, és azonnal elindul oda. Eddie-t egy farmtulajdonos köszönti a lányával, valamint Johnny várandós, Nora nevű felesége ( Katherine Crosby ), akit teljesen megijeszt a megjelenése. A hamarosan megjelent Johnny boldogan öleli magához Eddie-t, ami után az idősebb testvér meggyőzi az öccsét, hogy mielőbb hagyja el az országot, mert valós veszélyben van. Johnny azonban már nem bízik Cubeekben, és nem akarja követni az utasításait. Kijelenti továbbá, hogy azért lépett ki a szindikátusból, mert azt szeretné, ha leendő fia tisztán nőne fel, és mentes a bűnözéstől. Az élmények alapján Nora elájul, ami után egy dühös Johnny megkéri Eddie-t, hogy távozzon. A szállodába visszatérve Eddie a szobájában találkozik a szindikátus helyi szervezetének vezetőjével, Mike LaMottával ( Harry Bellaver ), aki egyenesen kijelenti, hogy Cubeek elrendelte Johnny meggyilkolását, és személyes érzelmei ellenére nem tud engedelmeskedni ennek a parancsnak. Ezek után Eddie végre rájön, hogy Cube csak arra használta, hogy megtalálja Johnnyt, ami komoly idegsokkává válik számára. Kubik megpróbálja rávenni LaMottát, hogy ne ölje meg Johnnyt, de biztosítja, hogy ha ezt nem teszi meg, Johnnyt akkor is megtalálják és megölik, és Eddie-hez hasonlóan ő is csak rosszabb lesz, hiszen ebben az esetben őket is megölik. Mike tárcsázza Johnny számát, és megkéri Eddie-t, hogy győzze meg testvérét, hogy csendben hagyja el a házat és szálljon be egy várakozó autóba. Eddie felveszi a telefont, és meghallja Johnny örömteli hangját, aki közli, hogy Norának fiúgyermekük született, akit úgy döntöttek, hogy az apjukról neveznek el. Nem tud uralkodni érzelmein, Eddie a telefonba kiabál, hogy Johnny azonnal fusson, ekkor ütést kap a fejére, amitől elveszti az eszméletét. LaMotta veszi fel a telefont, aki nyugodt hangon megkéri Johnnyt, hogy halkan hagyja el a házat, majd megígéri, hogy sem Norának, sem a gyereknek nem lesz bántódása. Johnny eleget tesz Lamont követelésének, és megölik.

Ezt követően LaMotta visszaküldi Eddie-t New Yorkba, a csatlósa, Gonzales ( Rudy Bond ) felügyelete alatt, akitől megtudja, hogy a szindikátus Ginót is megölte. A phoenix - i transzplantáció során a WC-ben Eddie lecsap Gonzalezre, és elveszi a fegyverét. Aztán felhívja Alice-t, követelve, hogy vegye el az összes pénzt a házból, és anélkül, hogy felhívta volna magára a figyelmet, azonnal New Yorkba repült. Amikor Cubek megtudja, hogy Eddie megszökött, megígéri, hogy foglalkozik LaMottával, majd utasítja Philt, hogy szervezzen egy nagyszabású hajtóvadászatot Eddie-nek. Eddie azonban az ágyon eljut New Yorkba, ahol találkozik Alice-zel a megbeszélt szállodában. Elmondja feleségének, hogy bűnösnek tartja magát testvérei halálában, és most nem lát más kiutat, mint a végsőkig harcolni a szindikátussal. Eddie ismét találkozik Malaxszal, akit meggyőz arról, hogy csatlakozott a szindikátus elleni harchoz, és megkéri, hogy beszéljen meg egy találkozót a kerületi ügyésszel, valamint segítsen kiküldeni Alice-t az országból. Másnap reggel Eddie megérkezik a bankba, ahol kiveszi az összes pénzét a széfből, amit három borítékba rendez. A bankot elhagyva Eddie egy borítékot ad Malaxnak, és megkéri, hogy adja át fiának, Johnnynak. A második borítékot Alice-nek adja, ő pedig Malax kíséretében kimegy a repülőtérre. Eddie este elviszi a harmadik borítékot Mama Ricónak. Anya kétségbeesett két fia halála után, és azt kérdezi, miért kellene most élnie. Válaszul Eddie újszülött fiáról, Johnnyról mesél neki, aki reményei szerint méltó emberként tud majd félelem nélkül élni. Ebben a pillanatban Cubek megjelenik a lakásban, Phil kíséretében, aki fegyvert tart a kezében. Rico anyja dühében ráront a maffiavezérre, és állatnak titulálja. Míg Phil eltolja magától, Eddie előrántja a saját fegyverét, és először Philt, majd Cubeket öli meg, miközben ő megsérül. Nem sokkal később az újságokban egy jelentés jelent meg arról, hogy Eddie tanúvallomása segítségével a kerületi ügyésznek sikerült legyőznie a bűnszövetkezetet. Miután az ügyet a kerületi ügyész ajánlólevelével lezárták, Eddie és Alice egy árvaházba indulnak örökbe fogadni egy gyermeket.

Cast

• Richard Conte  – Eddie Rico
• Diane Foster  - Alice Rico
• Katherine Crosby  – Nora Malax Rico
• Larry Gates  – Sid Cubeek
• James Darren  - Johnny Rico
• Argentina Brunetti  – Mrs. Rico
• Lamont Johnson  – Peter Malaks
• Harry Bellaver – Mike LaMotta
• Paul Picerni  – Gino Rico
• Paul DubovPhil  _
• Rudy Bond - Charlie Gonzales
• Richard Bakalian – Vic Tucci
• William Phipps  – Joe Wesson

Filmkészítők és vezető színészek

A híres belga detektívíró, Georges Simenon művei alapján több mint háromszáz filmet és televíziós sorozatot állítottak színpadra, köztük 71 egész estés játékfilmet, köztük az „ Éjszaka a válaszúton ” (1932), a „ Pánik ” (1946 ) című filmet. ), " Maigre beállítja a hálót " (1958), " A macska " (1971), " Saint-Paul órásmestere " (1974), "A kalapos szellemei " (1982), " Monsieur Ire " (1989), " Red Lights " (2004) és " The Man from London " (2007) [3] .

Ahogy Richard Harland Smith filmtörténész írja, "1952-től Phil Carlson rendező lenyűgöző krimi- és gengszterfilmek sorát készítette el, köztük a Scandal Chronicle -t (1952), a Kansas City Mysteries -t (1952), a River Street .99 -et (1953). , " Ötök a kaszinó ellen " (1955), " Bottleneck " (1955), " Phoenix City Story " (1955) és A Rico testvérek (1957) [4] .

Richard Conte pályafutása során tizenkilenc film noir filmben játszott, köztük a Call Northside 777 -ben (1948), a Big City Cry -ben (1948), a Thieves' Highway (1949), az „Idegenek házában ” (1949), „ Under the Gun ” (1951), „ The Blue Gardenia ” (1953), „The Big Ensemble ” (1955) és „ New York Confidential ” (1955). A Rico Brothers (1957) Conte karrierjének utolsó film noirja volt .

Az elismert operatőrt , Burnett Guffey -t Golden Globe -ra jelölték az All the King 's Men (1949) filmben, kétszer Oscar -díjat nyert a From Here to Eternity (1953) és a Bonnie és Clyde (1967) című filmben, és még háromszor jelölték Oscar-díjra. . a " The Harder the Fall " (1956), a "The Birdman of Alcatraz " (1962) és a "The Rat King " (1965) című filmekhez [6] [2] .

A film keletkezésének története

Ahogyan Jeff Mayer filmtörténész rámutat, a legtöbb 1940-es évek noir-filmjével ellentétben, amelyek többnyire „a személyes szenvedés témájával voltak átitatva”, ez a film „tematikusan az 1950-es évek társadalmi kontextusából merít”, amikor a mozi arról kezdett beszélni, hogy „milyen az egész országra kiterjedő bűnözés”. szindikátusok működtek Amerikában" [7] . Smith szavaival élve: „Hollywood úgy döntött, hogy gyorsan beváltja a szervezett bűnözés iránti növekvő közérdeklődést azáltal, hogy fókuszát a háború utáni kor atmoszférikus film noirjáról a tényeken alapuló (vagy legalábbis tényeknek tűnő) korrupciós történetekre helyezi át. mint a tetején." , és lent. Az első jelentős stúdiókiadás a témában a Warner Bros. Enforcement Law (1951) volt . Humphrey Bogarttal , ahol "a producerek a lehető legteljesebb mértékben kiaknázták a téma relevanciáját, beleértve Estes Kefauver szenátor bevezetőjét ", aki 1950-51-ben az országos bűnszövetkezetek tevékenységére kiterjedő nyomozást vezetett. Olyan filmek, mint a " Maffia " (1951), a " Racket " (1951), a " Gengster Empire " (1952), a " Big Heat " (1953), a " Rendszer " (1953), " A kikötőben " (1954), " Chicago ". Syndicate " (1955), " Massacre on Tenth Avenue " (1957), " Textil dzsungel " (1957) és " U.S. Underworld " (1961) [4] .

Ahogy Hal Erickson rámutat, "a film Georges Simenon francia nyomozószerző regényén alapul" [8] . A regény először 1954-ben jelent meg az Egyesült Államokban "The Rico Brothers" címmel, Georges Simenon három művéből álló gyűjteményben "Tide Wave" általános címmel [1] .

Az American Film Institute szerint 1954 szeptemberében a William Goetz Productions [1] produkciós cég szerezte meg a legkelendőbb könyv alapján készült film készítésének jogát .

1955 júliusában a Hollywood Reporter arról számolt be, hogy eredetileg Humphrey Bogart játssza a főszerepet, de elutasítása a film felfüggesztéséhez vezetett. Robert Parrish -t jóváhagyták igazgatónak , de korábbi kötelezettségvállalásai miatt kénytelen volt elhagyni a projektet [1] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A film megjelenése után a Variety felhívta a figyelmet Phil Carlson rendező „kemény akciójára” [9] . A modern filmkritikusok jelentős figyelmet fordítottak a filmre. Különösen 1992-ben Carl Maczek ezt írta: „A francia nyomozószerző, Georges Simenon anyagát felhasználva Carlson megalkotja ezt a thrillert, mélyen gyökerezve az olyan rendőrségi thrillerek poszt-noir stílusában, mint a Ruler és a Phoenix City Story , amelyben az előző évtized filmjeinek művészien visszaadott erőszaka és sötét atmoszférája a nyers erőszakot tudatosan hangsúlyozó filmekké és unalmas, kifejezéstelen vizuális stílussá változott . Maczek szerint a film noirban csak a "reménytelenség érzése és a képtelenség megváltoztatni semmit" a közös, de végső soron a "The Brothers Rico" "egy egyszerű thriller, amely nagyon kevés noir atmoszférát kínál". Az archaikus szabályokra és kicsinyes eseményekre épülő film „a film noir műfaj hanyatlásának az 1950-es években” [10] bizonyítéka . Hal Erickson egyetért azzal, hogy "egy érdekes thriller, amely mélyen gyökerezik a zsaru thrillerek poszt-noir stílusában, túlhangsúlyozva a nyers gore-t és unalmas, szinte lapos vizuális stílust. Lényegében ez egy egyszerű thriller, amelyből hiányzik az autentikus noir környezet . " Denis Schwartz szerint Carlson rendezi ezt a "jól megjátszott, de túlságosan bőbeszédű, aktuális, sötét, fatalista film noirt", amelyben "csak az utolsó húsz percben kezdődik az akció, és a krimi túl hosszú idő után kel életre. intro." A kritikus úgy véli, hogy ebből a "mérsékelt thrillerből hiányzik a noir környezet, de sikerül megragadnia a passzív hangulat változását az 1950-es években, felszínre hozva azt a mögöttes haragot, amelyet régóta rejtettek azok a jó polgárok, akik nem voltak hajlandók látni vagy gondolni rá. gonosz fickók hatalmon." » [2] . Michael Keene úgy véli, hogy a filmben "kevés akció van, de Conte kiváló, mint mindig" [11] .

Glenn Erickson úgy véli, hogy "ha levágnád a film utolsó két percét, az a modern paranoia prófétai remeke lenne." A kritikus a következőket írja: "Az átlagos tévéműsornál nem több erőforrással Phil Carlson rendező Georges Simenon thrillerét az alvilágról, mint egy embertelen, mindent átható társadalmi szörnyetegről szóló vízióvá alakítja." Bemutatja, hogy „az 1950-es évek jóindulatú felszínes világa mennyire nincs tudatában az alatta húzódó Mabuse -féle „bûnözõ birodalomnak” , amely nem tisztel semmilyen emberi értéket. Francis Coppola Keresztapáról szóló előkelő filmjéig az amerikai filmek nem mutatták be ekkora erővel a hagyományos személyes kapcsolatokkal rendelkező bűnözői struktúra személytelen társasággá alakulását .

Michael Mayer szerint ez a film fontos helyet foglal el a film noir műfajban, „az egyén tehetetlenségének érzése miatt az átfogó vállalati korrupcióval szemben. Csak a felületes befejezés, amely eltér Simenon regényétől, gyengíti ezt a filmet” [12] . Mayer rámutat, hogy Eddie szenvedése "elviszi a filmet a film noir szokásos drámai alapját képező melodrámától a tragédia felé, Richard Conte pedig, mint a meggyötört testvér, a legjobb teljesítményt nyújtja, kézzelfoghatóan átadva karakterének gyötrelmét" . 7 ] . Másrészt „egy gengszterfilmben rendkívül sok időt szentelnek a nyitó jeleneteknek, amelyek részletezik Eddie feleségét és annak szükségességét, hogy örökbe fogadjon egy gyereket. Ezek a férj és feleség részvételével zajló hazai jelenetek szokatlan irányvonalat adnak a film noirnak, a család egységének pozitív gondolatát iktatva be .

A maffia képe a filmben

Ahogy Glenn Erickson fogalmaz: „az abszurd örömteli epilógustól eltekintve a film még kortársabbnak tűnik, mint 1957-ben. A benne lévő maffia többé-kevésbé modern vállalatként működik, amely független minden komoly kormányzati irányítástól, és egyetlen célja a pénzszerzés. A szervezet "folyamatosan szigorú belső hierarchiát érvényesít", tagjainak "nincs joguk a "cég üzletéről" beszélni, és gyanúba esnek, ha nem tanúsítanak teljes alárendeltséget a politikájával szemben. Az egyetlen különbség az, hogy a maffia alkalmazottai nem tudnak kilépni” [13] . Ami a Rico testvéreket illeti, Erickson szerint ők „nem ártatlan emberek, hanem a régi maffia részeként fejlődtek ki, amely hűséges családi kötelékekre támaszkodott. Az "új" maffia azonban nem értékeli az emberi kapcsolatokat. Tagjaitól abszolút hűségre van szükség, minden beosztott egy elhasználható gyalog. A személyes szabadság lehetetlen, mivel a maffia szigorú ellenőrzés alatt tartja népét” [13] .

Andrew Dykos film noir történész szerint a film "fontosan hozzájárult a film noir exposé műfajhoz azáltal, hogy bemutatta a bűnügyi menedzsment változó viszonyait". Ha a közelmúltban a személyes kapcsolatokat legalább formálisan fenntartották, akkor az új feltételek mellett „a bűnöző vállalkozás annyira elembertelenítette tevékenységét, hogy minden korábbi családi hűséget megsemmisített” [14] . Carlson egy "hideg, szívtelen és talán kegyetlenebb világot mutat be a nézőnek, ahol az emberek végre feláldozhatóvá válnak". Dikos így ír tovább: „Carlson ebben és más leleplező filmjében is a szervezett bűnözés egy noir táját mutatja be a háború utáni amerikai társadalomban, ahol a jó és a rossz közötti különbség elmosódott. És megmutatja szereplőinek tájékozatlanságát, akiknek noir szerencsétlensége abban rejlik, hogy kénytelenek visszatérni múltjuk bűneihez, miközben megpróbálnak menekülni előlük a bizonytalan jövőbe .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Ahogy Smith megjegyzi: "Lewis Meltzer és Ben Perry írók (az akkoriban feketelistán szereplő , ezért hiteltelen Dalton Trumbo segítségével ) eltávolodnak Simenon sötét végétől, ahol a hős feladja és elfogadja a tényt, hogy a Rico fivérek, azt kapták, amit megérdemeltek." A filmben Eddie ráveszi a főnököt és a keresztapát, hogy fizessenek bűneiért egy lövöldözésben, amely "a klausztrofóbiás, szűk kis-olaszországi édességboltban" [4] zajlik . Smith szerint "A regény első filmadaptációjában Simenon, Carlson és Guffey operatőr monoton, prózai megközelítést alkalmaz a történet elmesélése során." Ugyanakkor "a film utolsó felvonásáig Carlson kerüli a képernyőn megjelenő erőszakot, elsősorban azért, hogy hangsúlyozzák a modern szindikátus (a jópofa Cubeek bácsiban megszemélyesített) bűneinek hétköznapiságát, valamint a pszichológiai következményei a sarokba szorított Eddie számára, aki végül nem tudja megmenteni testvéreit. tragikus sorsuktól" [4] .

Mayer hangsúlyozza, hogy a film „az 1950-es években uralkodó film noir irányzat stilisztikai és tematikus megszilárdítását mutatja be. Stilisztikailag ez a kép, mint a legtöbb más 1950-es évek filmje, ritkán alkalmaz látványos expresszionista technikákat, különösen a világítás tekintetében, amelyek az 1940-es évek számos filmjében nagyon népszerűek voltak. Mayer szerint a forgatás tisztán funkcionális jellegéből adódóan "a film vizuálisan alig különbözik az 1950-es évek végének átlagos televíziós sorozataitól" [7] . És bár „tematikusan megosztja más, 1950-es évek filmjeinek aggodalmát az országos bűnszövetkezetekkel”, ennek ellenére „meglehetősen visszafogott film, kevés Carlsonra jellemző erőszakkal. Még Johnny csőcselék általi meggyilkolása is a képernyő mögött játszódik, és Carlson inkább csak azt mutatja meg, hogyan érintette Eddie-t .

Andrew Deekos megjegyzi, hogy "a film Miamiban és New Yorkban helyszíni forgatást használ, több noir-kamerával, mint az 1950-es évek más, szindikátusát exponáló filmekben", különösen abban a jelenetben, amikor a gengszterek halálos csapdába terelték Johnnyt. A közeli felvétel minden rémületet tükröz izzadt arcán." A jelenet kontrasztos hatását Eddie és felesége házának, valamint Cubeek szállodai lakosztályának fényesen megvilágított, modernista környezete állítja szembe. Ezzel éles ellentétben állnak Rico mama kis-olaszországi édességboltja mögötti lakásával, ahol az új Eddie jégdoboza fölött repül, a nagymama pedig örül az új tévéjének .

Schwartz úgy véli, hogy a film "unalmas vizuális stílustól (érdektelen, tévészerű képek), az Eisenhuer -korszak megkérdőjelezhetetlen meggyőződésétől szenved, hogy a törvény nem gyanús, és az erőszak olyan brutális" [2] . Glenn Erickson megjegyzi, hogy "a végéig ez a borzongató film nem mutat túlzott erőszakot: van elég hallgatólagos fenyegetés." A kritikus felhívja a figyelmet Robert Boyle produkciós tervező "tiszta minimalista munkásságára" is, ezt "minimalizmusnak a szó legjobb értelmében" [13] nevezi .

Színészi partitúra

A Variety magazin "első osztályúnak értékelte az összes színész teljesítményét". A magazin szerint Conte különösen kiemelkedik egy olyan férfi szerepében, aki „elveszíti utolsó illúzióit, amikor megtudja, hogy a szindikátus vezetője, akit közeli családtagként fogott fel, elrendeli testvére kivégzését. Mindkét "hölgy" viszonylag kevés munkát kap. Mindazonáltal mind Diane Crosby , mint Conte felesége, mind Catherine Grant , mint bátyja felesége, úgy játszanak, hogy az ember odafigyel a munkájukra. Larry Gates a banda fejeként feltétlen sikereket ér el, James Darren pedig öccsként jó .

Maczek szerint „Comté nyújtja az egyetlen linket az 1940-es években kifejlesztett noir modellhez. Úgy tűnik, hogy ebben a filmben egy olyan ember képét teremti meg, aki egy lépéssel a társadalom mögött van. Az esztelen keresése és az események irányításának képtelensége atipikus volt az 1950-es évek végének hőseire . Schwartz azt is megjegyzi, hogy Conte „jelentős jelenléte a képernyőn, aki szembeszáll a külső sötét erőkkel, noir hangulatot kölcsönöz a filmnek. Hőse össze van zavarodva, és nem tudja megmenteni testvéreit a könyörtelen gengszterektől, akiket már nem ért . Glenn Erickson úgy véli, hogy "Conte tökéletes, mint egy öreg maffia fogaskereke, aki hiszi, hogy a maffia hagyja, hogy szabad és törvényes életet éljen" [13] , Hal Erickson pedig dicséri Conte "erős teljesítményét, aki lépést tart a társadalom többi részével." ", miközben megjegyzi, hogy teljesítménye "elveszett ebben a lényegében egyszerű thrillerben" [8] .

Mayer felhívja a figyelmet Larry Gates előadására is , aki bemutatja "a hollywoodi gengszter képének evolúcióját gengszterből munkakörnyezetből elegáns, külsőleg ártalmatlan vállalatvezetővé" [12] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 Rico testvérek (1957). Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2016. szeptember 27..
2. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Conte erős fizikai jelenléte, amelyet külső sötét erők támadnak meg, adja a film noir megjelenését  (eng.)  (downlink) . Ozus világfilmkritikája (2007. január 27.). Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2017. december 12.
3. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilmek Georges  Simenonnal . Internet Movie Database. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
4. ↑ 1 2 3 4 Richard Harland Smith. Rico testvérek (1957). Cikk  (angol) . Turner klasszikus filmek. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
5. ↑ Legmagasabbra értékelt film-noir címek Richard  Conte -val . Internet Movie Database. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
6. ↑ Burnett Guffey. Díjak  (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2017. március 20.
7. ↑ 1 2 3 Mayer, 2007 , p. 124.
8. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Rico testvérek (1957). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2016. március 13.
9. ↑ 12 Változatos személyzet. Rico testvérek (1957). Review  (angol) . Változat (1957-12-31). Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
10. ↑ 1 2 3 Ezüst, 1992 , p. 44.
11. ↑ Keaney, 2003 , p. 67.
12. ↑ 1 2 3 4 Mayer, 2007 , p. 125.
13. ↑ 1 2 3 4 Glenn Erickson. Rico testvérek (1957). Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2017. május 18.
14. ↑ 12. Dickos , 2002 , p. 220.
15. ↑ Dickos, 2002 , p. 221.

Irodalom

• Alain Silver (szerkesztő), Elizabeth Ward (szerkesztő). Film Noir: Enciklopédiai utalás az amerikai stílusra, harmadik kiadás . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Geoff Mayer és Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir . - Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. - ISBN 978-0-3133-3306-4 .
• Andrew Dickos. Utca név nélkül: A klasszikus amerikai film noir története . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .

Linkek

• Rico Brothers archiválva 2016. szeptember 27-én a Wayback Machine -nél az American Film Institute webhelyén
• Rico Brothers archiválva 2017. október 8-án a Wayback Machine -nál a Turner Classic Movies webhelyen

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)