Algis Zhuraitis | |||||
---|---|---|---|---|---|
megvilágított. Algis ziuraitis | |||||
A. Shilov portréja , 1981 | |||||
alapinformációk | |||||
Születési dátum | 1928. július 27 | ||||
Születési hely | Raseiniai , Litvánia | ||||
Halál dátuma | 1998. október 25. (70 éves) | ||||
A halál helye |
Moszkva , Orosz Föderáció |
||||
Ország |
Szovjetunió Litvánia Oroszország |
||||
Szakmák | karmester | ||||
Műfajok | klasszikus zene | ||||
Díjak |
|
Algis Marcelovich Zhuraitis ( sz . Algis Žiūraitis , 1928. július 27. , Raseiniai , Litvánia - 1998. október 25. , Moszkva , Oroszország ) - szovjet litván karmester . A Szovjetunió Bolsoj Színházának karmestere (1960-tól). Az RSFSR népművésze (1976), a Szovjetunió Állami Díjának kitüntetettje ( Ju. N. Grigorovics „ Angara ” balettjéért , 1977).
1950 -ben diplomázott a Vilniusi Konzervatóriumban ( S. A. Vainyunas zongora osztálya ), 1958 - ban pedig a Moszkvai Konzervatóriumban ( N. P. Anosov karmester szak ).
1947-től a Vilniusi Konzervatórium Operastúdiójának koncertmestere, 1950-től a Litván Opera- és Balettszínház koncertmestere . 1951 - ben ebben a színházban debütált karmesterként ( S. Moniuszko Kavicsok című operája ).
1955 óta - Moszkvában: az All-Union Radio Bolsoj Szimfonikus Zenekarának első asszisztens karmestere , 1958 óta a Mosconcert karmestere, 1960 óta pedig a Szovjetunió Bolsoj Színházának karmestere . Az 1990-es években aktívan részt vett a sztrájkban, amely a Bolsoj Színház hatalomváltását jelentette .
1997-ben Žuraitis utoljára járt hazájában, a Litván Nemzeti Opera vezényletében .
1998. október 25-én halt meg, miután egy évvel korábban Litvániában rákot diagnosztizáltak nála.
Algisz Zhuraitist a moszkvai régió Odintsovo kerületében lévő Aksininsky temetőben [1] temették el , nem messze attól a vidéki háztól, ahol Jelena Obrazcovával élt.
Zhuraitis négyszer nősült, két gyermeke született (lánya - Audrone Zhuraityte, zenetudós, a Litván Zene- és Színházi Akadémia professzora , fia - Alekszej) [2] .
Feleség 1982-től élete végéig - Elena Obraztsova (1939-2015), énekes (mezzoszoprán), a Bolsoj Színház szólistája. Hanyatló éveiben Zhuraitis Sándor néven ortodoxiára keresztelkedett [3] .
A karmester legközelebbi barátai Muszlim Magomajev és Tamara Szinyavszkaja [2] operaénekesek voltak .
Ugyanígy tisztelgett az opera és a balett, a klasszikus és a modern zene iránti szenvedélye előtt. Repertoárja több mint 60 címet tartalmazott.
Artur Shtilman hegedűművész , aki 1966 és 1979 között a Bolsoj Színházban dolgozott, azzal érvelt, hogy Zhuraitist mint karmestert a hidegség, a zenekartól és szólistáitól való távolságtartás, a nárcizmus, a mély nárcizmus és a "rendkívüli karmesteri tehetségébe vetett rendíthetetlen hite" jellemezte. :
…Technikailag mindent korrektül és egészen pontosan csinált, de a vezénylés hideg és elutasítás érzését hordozta magában mind a körülötte lévő emberekből, mind a legmélyebb lényegből – magának a zene lelkéből. Előadásainak fő célja <…> mindig nem a zeneszerző zenéje volt, hanem ő maga. ... Egyértelműen mindenki fölött érezte magát mind az életben, mind a munkájában, és ilyen magasságban - teljesen egyedül - megmaradt rendkívüli jelentőségének érzésében.
– Artur Shtilman.
Ugyanakkor Shtilman úgy vélte, hogy a balettelőadások karmestereként a kiváló memóriával, a partitúrától kevéssé függő, a balett sajátosságait jól ismerő Zhuraitis "nagyon a helyén volt". Ami a zene finomságait illeti, "rugalmasságban, ízlésben, melegségben" alulmúlta egy másik színházi karmestert, Alekszandr Kopilovot [4] .
Zsuraitis többször módosította az általa előadott művek partitúrájának szövegét – például Csajkovszkij Hatodik szimfóniájának utolsó részében olyan bejegyzéseket tett a hangjegyekbe, amelyek szerint az első és a második hegedűnek egyhangúan kellett játszania , és nem ahogy Csajkovszkij írta [4] .
Ugyanezen Shtilman szerint Zhuraitis „hosszú karmesterbottal, mint egy kis biliárddákóval” [4] vezényelt . Más források szerint ő – a legtöbb kollégával ellentétben – egyáltalán nem használt karmesteri pálcát , és kizárólag kézzel irányította a zenekart. Így amikor egy művészt megkérdeztek Japánban, hogy miért nem használ botot, Žuraitis így válaszolt: „Pálcával eszem, nem dirigálok” [2] .
1977 - ben a Párizsi Opera vezetése úgy döntött , hogy megrendeli P. I. Csajkovszkij Pák királynője című operájának új produkcióját Jurij Ljubimov szovjet rendezőnek . Gennagyij Rozsgyesztvenszkijt a Bolsoj Színházból hívták meg karmesternek , a zenei feldolgozást Alfred Schnittke zeneszerzőre bízták [5] . Az előadás előkészítése során A. Zsuraitis a Nagyoperában is ott volt , és Jurij Grigorovics Rómeó és Júlia című balettjének produkcióját készítette elő .
Schnittke felidézte, hogy a klaviert az Opera könyvtárában hagyta [ fr ] így Zuraitis véletlenül megismerkedett a partitúrával. M. Ya. Geller történész arról számolt be, hogy engedély nélkül nézett bele a kottába [6] .
Zhuraitis felháborodott a zeneszerző Schnittke-változatán, és a klavierben látottak alapján "nyílt levelet" írt "Pák királynő védelmében" címmel, amelyben élesen ellenezte A királyné című opera színrevitelét. Ásók a nagyoperában Jurij Ljubimov rendező eredeti tolmácsolásában ( Alfréd Schnittke zenei feldolgozása, Gennagyij Rozsgyesztvenszkij karmester ). Ez a hosszú cikk először 1978. március 8-án jelent meg a Literaturnaja Gazetában , a szovjet értelmiség legolvasottabb lapjában, majd három nappal később, március 11-én , az opera főpróbájának előestéjén, a Pravdában , a fő nyomtatott az SZKP szerve : [7]
... Megengedhető-e, hogy a szovjet polgárok középkori auto-dafét rendezzenek az imádott szovjet nép, az egész ország zenekedvelői, az inkvizítorként fellépő Csajkovszkij fölé? Helyes-e elárulni szentélyünket az olcsó külföldi reklámok kicsinyes érdekei miatt... Ez az orosz kultúra emlékművének szándékos lerombolása... Az érintett szervezetek egyetértést mutattak-e az orosz klasszikusok e gúnyolásával?... Mindazok, akik ápolják az orosz kultúra nagy örökségét, nem tehetnek mást, mint tiltakoznak az orosz klasszikusokkal való bánásmód erkölcstelensége ellen, és elítélik az orosz klasszikusokkal való bánásmód kezdeményezőit és résztvevőit. orosz opera.
Az "avantgárd zeneszerzőről" szólva a karmester nem nevezte meg a zeneszerzőt. Maga Schnittke úgy vélte, hogy nem Zhuraitis volt a cikk kezdeményezője, és az intrikák mögött az SZKP Ideológiai Központi Bizottságának titkára, Mihail Szuszlov állt . [nyolc]
A cikknek messzemenő következményei voltak: Jurij Ljubimovot orosz klasszikusok elferdítésével vádolták, megtagadták tőle, hogy Párizsba utazzon az előadás ruhapróbájára. Az opera színpadra állítása – a fennálló nemzetközi megállapodásokat megsértve – megszakadt, ami hangos botrányt, majd a Szovjetunió hivatalos kulturális eseményeinek bojkottját váltotta ki mind a Párizsi Opera, mind más nyugat-európai kulturális intézmények részéről.
„A Pravda inkvizíciós cikke Algis Zhuraitistól a megtisztelő második helyet foglalta el (a nyilvános visszhangot tekintve) a „ Zavar zene helyett ” után a hazai operakritikában” – írta két évtizeddel később a Kommerszant című újság [9] .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|