Ázsiai extrém ( Eng. Asia Extreme ) – a mozinak az 1990-es évek végén Délkelet- és Kelet-Ázsiában kialakult műfaja , amelyet az MTV stílusában gyors és zökkenőmentes vágás , fokozott szentimentalitás és mindent magába foglaló groteszk jellemez. a történések szürrealitása, gyakran szélsőséges erőszakkal és elmebeteg főszereplőkkel [2] . A kifejezést a Metro Tartan angol forgalmazó alkotta meg 2001-ben [3] hasonló filmeket tartalmazó DVD-sorozatra, majd a műfaj neveként ragadt [2] .
Takashi Miike japán rendező filmjei az ázsiai extrém sportok klasszikus példáinak számítanak , például a Kinoprota (1999), valamint Park Chan-wook dél-koreai rendező (2002-2004) " Bosszú trilógiája " és a " Sziget ". Kim Ki-duk dél-koreai rendező (2000) és Kinji Fukasaku (2000-2003) japán rendező " Királyi csata " című dilógiája [2] .
Choi és Wada-Marciano rámutat arra, hogy ez a megkülönböztetés eredetileg nem filmgyártási műfaj, hanem filmmarketing műfaj, hasonlóan az " akcióhoz " [2] . A kifejezés fordított hatása azonban a délkelet-ázsiai filmművészetre jelentősnek bizonyult, és tulajdonképpen egyfajta modell szerepévé vált, amelynek követése, értelmezése vagy vitája számos utalásokkal teli film megjelenését meghatározza. és a helyi filmművészet általános fejlődésének kontextusába írták be [4] . A Moszkvai Nemzetközi Filmfesztivál programjában többször szerepelt az Asian Extreme alosztály.
Ezen túlmenően ezeknek a filmeknek a népszerűsége az európai és amerikai mozihoz viszonyítva nem fősodorhoz kötődik, a szex, a "feldarabolás" ( angolul gore ) és az erőszak témáinak figyelembevétele és fejlesztése bennük [4] . A fiatalos amerikai közönséget ez vonzza, ugyanúgy, mint az ingyenes külföldi filmek népszerűségét az 1960-as évek Amerikájában, amelyet a cenzúra levert [4] .
Oliver Dew azzal érvel, hogy a sorozat kultikus státusza a brit arthouse -rajongók körében e filmek marginalitása miatt van: nemcsak hogy nem angol nyelvűek, hanem olyan elhanyagolt "alacsony" műfajokba is tartoznak, mint a gengszterakció vagy a horrorfilmek. , ráadásul tele vannak szexuális túlzásokkal.és erőszakos természet [5] . Ezeknek a filmeknek a marginalitása nem önmagában és nem idegtépő forrásként értékelhető, hanem a történetmesélés és az etika hagyományos formáinak meghaladásának módjaként [5] . Így a sorozat népszerűsítésének marketingstratégiája az angol nyelvű környezetben meglévő asszociációra támaszkodott a nem angol nyelvű filmek és a képernyős túlzások egzotikuma között, amit a forgalmazók szisztematikusan eltúloznak az ilyen filmek valós elterjedtségéhez és népszerűségéhez képest. Ázsiában [5] . Megjegyzi, hogy ennek a sorozatnak köszönhetően megerősödött és beigazolódott a téves, de az európaiak elméjében gyakori elképzelés, hogy a japánok „a korcsok királyai – perverzek ” (magyarul világszínvonalú perverziós korcsok ) [5] .
Hamish McAlpine , a Metro Tartan tulajdonosa 1999-ben támadta meg az ötletet, hogy egy sor ázsiai filmet adjanak ki ezzel a címmel . Egy hétvégén megnézte a Ring and Screen Test című japán filmeket , és mély benyomást tett rá. Amikor egy idő után meglátta a thai „ Veszélyes Bangkok ” és a dél-koreai „ Nowhere to hide ” című filmet, rájött, hogy Délkelet-Ázsiában egy sor ilyen „nagyszerű film” ( angol briliáns filmek ) létezik, és úgy döntött, hogy felfedje a nyugati közönség előtt [6] .
Ennek érdekében 2001-ben elindították a Tartan Asia Extreme sorozatot, amely gyorsan a délkelet-ázsiai mozi nyugati terjesztésének és népszerűsítésének jelentős eseményévé nőtte ki magát [6] . Ennek eredményeként ez a műfaj bekerült a globális filmforgalmazás fősodrába, és a ritkaságok szerelmeseinek kategóriájából gyorsan átkerült a művészeti ínyencek közé [7] . McAlpin szerint a cég talált egy aranybányát, a következő nagy dolgot a moziban, amely kezdetben uralta ezt a piacot [7] .